朝代：宋作者：苏轼浏览量：9
译文
月转换下沉了，乌鸦啼叫起来，华丽的堂室里响起了传递离情别恨的音乐。美人们愁苦烦闷，顾不上将罗衣脱下来。清亮的斑斑泪，挥洒后而柔肠寸断。憎恶人们发。只好背着灯光暗暗地把泪水擦掉，连同脸上的化妆粉揩干净了。
逐句剖析
"月转乌啼"：月转换下沉了，
# 月转乌啼：表明夜深。
"画堂宫徵生离恨"：乌鸦啼叫起来，华丽的堂室里响起了传递离情别恨的音乐。
# 徵：古代五声音阶的第四音级。,宫：古代五声音阶的第一音级。,宫徵：这里泛指音乐。,画堂：古代宫中彩绘的殿堂。
"美人愁闷"：美人们愁苦烦闷，
"不管罗衣褪"：顾不上将罗衣脱下来。
# 褪：脱下衣服。,罗衣：轻软丝织品制成的衣服。
"清泪斑斑"：清亮的斑斑泪，
"挥断柔肠寸"：挥洒后而柔肠寸断。
"嗔人问"：憎恶人们发。
# 嗔：发怒。
"背灯偷揾"：只好背着灯光暗暗地把泪水擦掉，
# 揾：揩拭眼泪
"拭尽残妆粉"：连同脸上的化妆粉揩干净了。
# 残妆：被侵乱过的妆颜。
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简介
《点绛唇·离恨》作者有一定争议，一说为其为苏轼所作，一说为秦观所作。此词聚焦于歌女们的悲惨生活，通过细腻的笔触描绘了她们夜深人静时的孤独与哀愁，以及泪斑与残粉背后的无奈和压抑。上片通过对环境氛围的渲染，传达出一种深深的离恨之感；下片则着重刻画了歌女们具体的形象特征，将她们被压迫、被侮辱的状态展现得淋漓尽致。全词以“泪美人”为核心意象，不仅成功塑造了一位哀怨动人的女性形象，同时也表达了作者对这些社会底层女性的深切同情与爱怜。在写作手法上，词作采用了婉约风格中特有的细腻描写与情感表达，通过对比、象征等手法强化了主题的表现力，使作品具有了超越尘俗的美感和感染力。
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作者介绍
北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一
苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。
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背景
《点绛唇·离恨》是宋代文学家苏轼所作的一首词。治平二年（1065年）二月，苏轼自地方官职还朝，被任命为判登闻鼓院。在这一时期，他目睹了宫廷生活中诸多不合理现象，尤其是对宫中大量养歌女供皇公贵族享用的现状感到不满与同情。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首闺怨词。此词上片通过“月转乌啼”的凄凉背景描绘歌女们在夜深人静时的孤独与哀愁，点明了歌女们怀念家人的痛苦和人格受辱的生活现实；下片特写歌女们的泪斑与残粉，突出不愿旁人细问、背着灯暗暗揩拭泪水等细节，将被压迫、被侮辱的歌女形象生动地呈现出来。全词细腻委婉，真实传情，不仅成功塑造了一位“泪美人”形象，还为婉约词提供了经过“雅化”的新风貌，表达了作者对这些社会底层女性深切的同情与爱怜。苏轼通过描写歌女的神态和内心的“凉”，赋予作品超脱尘俗、高洁晶莹的美感，远非寻常的“宫体词”所能比拟。
2. 写作手法
烘托：通过“月转乌啼”的背景设定，词作成功地营造出一种凄凉酸楚的氛围，暗示歌女们在夜深人静时的孤独与哀愁。这种手法不仅描绘了具体的场景，还强化了情感表达，使得读者能够更加深刻地感受到歌女们的痛苦。象征：词中的“画堂”不仅是物理空间的描述，更是对封建社会腐朽淫威的一种象征，反映了歌女们在这种环境中人格受到严重侮辱的事实。通过这样的象征手法，词作不仅仅停留在表面的叙述上，而是深入探讨了更广泛的社会问题。对比：通过对正常人休息时刻与歌女们被迫表演之间的对比，突显了歌女生活的凄苦与无奈。此外，“清泪”与“残妆”之间也形成了鲜明对比，前者代表内心的痛苦，后者则象征着外在的装饰，两者共同揭示了歌女们内心与外表的巨大反差。
3. 分段赏析
《点绛唇·离恨》通过细腻的描写和深刻的情感表达，成功塑造了一位“泪美人”的形象。此词分为上下两片，各自有着独特的艺术魅力。上片开篇以“月转乌啼”为背景，暗示了歌女们在夜深人静时的凄凉生活时刻。这种环境烘托手法不仅描绘了具体的场景，还强化了情感表达，使得读者能够更加深刻地感受到歌女们的痛苦。“画堂”中传出的离情别恨音乐声，进一步揭示了歌女们怀念家人的深切苦痛。第三、四句则通过对歌女“愁闷”的描述，展现了她们不仅被迫娱乐皇公贵族，甚至人格尊严也被剥夺。这里的象征与隐喻手法，使“画堂”成为了封建社会腐朽淫威的象征，突显了歌女们所处环境的压抑与残酷。整体来看，上片通过细腻的环境描写和人物心理刻画，成功营造出一种孤寂哀愁的氛围。下片集中笔墨描写了歌女们的泪斑与残粉，特别是“清泪斑斑，挥断柔肠寸”，生动地表现了歌女内心的痛苦和无奈。细节描写手法在此段得到了充分的应用，如不愿旁人细问、背着灯暗暗揩拭泪水等行为，将被压迫、被侮辱的歌女形象展现得淋漓尽致。这些细节不仅增强了作品的真实感和感染力，也使读者对歌女们的遭遇产生了深深的同情。最后三句通过突出两个典型细节——不愿旁人细问及背着灯偷偷擦拭泪水直至揩尽被皇公贵族侵染过的残妆和脂粉，进一步加深了这种情感共鸣，使歌女的形象更加立体和感人。
4. 作品点评
该词深刻描绘了歌女们的凄凉生活与内心世界。它不仅在文学史上占有一席之地，尤其以塑造“泪美人”形象而著称，通过细腻的笔触和深情的描述，赋予了作品超凡脱俗的艺术魅力。苏轼在这首词中，不拘泥于表面的描写，而是深入挖掘人物内心的“凉”，通过“月转乌啼”、“画堂离恨”等意象，将歌女们的哀愁、无奈展现得淋漓尽致，达到了情景交融的高妙境界。特别是“清泪斑斑，挥断柔肠寸”一句，更是将歌女们深藏心底的悲痛与绝望表现得入木三分，被后人誉为经典之句。此外，词中运用了丰富的音乐元素，如“画堂”的背景音，增强了作品的情感表达力，使得整首词既充满了哀怨之情，又不失高洁晶莹之美感。
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作品评价
# 洪甫云：亲见东坡手迹于潮阳吴子野家，酷似少游，非少游笔。押寸字巧，“嗔人问”三字肖。
明沈际飞《草堂诗余续集》卷上
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