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文章解析

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朝代：宋作者：苏轼浏览量：10
qīng
清
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，
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樵
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jiàn
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nán
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lǎo
老
。
。

译文

清风已经拂过林间，积水逐渐退却。溪边的野芙蓉，在花与水的映衬下，相互媚谄而美好。坐在此地，看着池中莲花渐渐凋谢，只有我独自陪伴着霜中枯菊。她幽美的姿态勉强挤出一丝笑容，而暮色却迫使她倾颓不堪。凄凉的样子宛如贫苦的姑娘，她晚婚却又惊觉早衰。谁能描摹少年容颜，只有樵夫和剑南老者。

逐句剖析

"清飙已拂林"：清风已经拂过林间，

# 拂林：掠过树林。,清飙：清风。飙：疾风。

"积水渐收潦"：积水逐渐退却。

# 潦：雨后地面积水。,渐收：渐渐流走或会合。,积水：聚蓄的水。

"溪边野芙蓉"：溪边的野芙蓉，

# 野芙蓉：木芙蓉。,溪边：池边。溪：溪涧，山溪。

"花水相媚好"：在花与水的映衬下，相互媚谄而美好。

# 相媚好：相互友爱美好。,花水：芙蓉花和溪水。

"坐看池莲尽"：坐在此地，看着池中莲花渐渐凋谢，

# 尽：完，死。,池莲：池边莲花。,坐看：正见，恰见。

"独伴霜菊槁"：只有我独自陪伴着霜中枯菊。

# 槁：枯干。,霜菊：秋菊。,独伴：独自陪伴。

"幽姿强一笑"：她幽美的姿态勉强挤出一丝笑容，

# 笑：喜悦而开颜。,一：作语助，以加强语气。,强：勉强。,幽姿：幽雅的姿容。

"暮景迫摧倒"：而暮色却迫使她倾颓不堪。

# 摧倒：挫败倒下。,迫：逼迫，催促。,暮景：傍晚景色。

"凄凉似贫女"：凄凉的样子宛如贫苦的姑娘，

# 贫女：贫穷女儿。,凄凉：寂寞冷落。

"嫁晚惊衰早"：她晚婚却又惊觉早衰。

# 衰早：早衰。衰：衰落，衰败。,惊：惊奇。,嫁晚：到晚。嫁：到。

"谁写少年容"：谁能描摹少年容颜，

# 少年容：年轻的容貌。,写：画，描摹。

"樵人剑南老"：只有樵夫和剑南老者。

# 老：老人的尊称。,剑南：道名，剑阁以南。,樵人：打柴人。

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简介

《王伯扬所藏赵昌花四首（其三·芙蓉）》是北宋文学家苏轼创作的一首七言古诗。前两句描绘了秋风拂过树林，积水逐渐退去的景象，展现了秋天的萧瑟。第三、四句描写了溪边的野芙蓉花在水中摇曳生姿，与水相互映衬，形成了一幅美丽的画面。第五、六句诗人坐在溪边，看着池中的莲花逐渐凋谢，只有芙蓉花独自陪伴着霜菊的枯萎，展现了芙蓉花的孤独。后四句诗人将芙蓉花比作贫女，感叹其晚嫁而早衰，最后以“谁写少年容，樵人剑南老”表达了对时光流逝的感慨。这首诗以简洁而生动的语言，展现了芙蓉花在秋日的景象，通过对自然景物的描写，传达了诗人对时光流转和生命无常的感慨。
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作者介绍

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言古诗。也是一首咏物诗。这首诗描绘了芙蓉花在秋日的景象，展现了其高洁与凄凉的特质。诗中通过对芙蓉花的描写，融入了诗人对人生短暂和岁月流转的感慨，使自然景物与诗人的情感相互交融。

2. 写作手法

拟人：诗中“溪边野芙蓉，花水相媚好”一句，将芙蓉花与水的关系拟人化，仿佛它们相互依偎、相互欣赏，生动地展现了芙蓉花的娇美。动静结合：诗中既描写了芙蓉花的静态美，“溪边野芙蓉，花水相媚好”，也描写了其在特定情境下的动态，“幽姿强一笑”，生动地展现了芙蓉花的形象。对比：诗中将芙蓉花的美丽与莲花、霜菊的凋零形成对比，“坐看池莲尽，独伴霜菊槁”，突出了芙蓉花的孤独与冷落。

3. 分段赏析

第一联：“清飙已拂林，积水渐收潦。”“清飙”指清风，诗人描绘了清风拂过树林的景象，给人一种清新、宁静的感觉。“积水渐收潦”则写出了秋雨之后积水逐渐退去的情景，暗示着季节的转换，从夏末到初秋。这两句通过自然景物的变化，营造出一种清冷而宁静的氛围，为后续的描写奠定了基调。第二联：“溪边野芙蓉，花水相媚好。”诗人转向溪边的野芙蓉，描绘其与溪水“相媚好”的画面。芙蓉在溪边显得高洁而可爱，与凋零的池莲形成鲜明对比。这一联通过对比，突出了野芙蓉的生机与美丽，同时也暗示了其孤独的处境。第三联：“坐看池莲尽，独伴霜菊槁。”“独伴霜菊”进一步描绘了野芙蓉的孤独。霜菊象征着秋天的寒冷与萧瑟，而野芙蓉独自与霜菊相伴，显得更加冷落。这一联通过“独伴”二字，强化了野芙蓉的孤独感，同时也为后续的情感抒发埋下伏笔。第四联：“幽姿强一笑，暮景迫摧倒。”诗人描绘了野芙蓉在暮色和外力摧残下的景象。野芙蓉虽然高洁，但在暮色和外力的压迫下，显得摇魂落魄，只能勉强一笑。诗人用“强”字表现了芙蓉的愁苦情态，暗示其韶华易逝、难以自保的无奈。第五联：“凄凉似贫女，嫁晚惊衰早。”诗人将野芙蓉比作“凄凉似贫女”，通过比喻和拟人手法，赋予芙蓉以人性。这种比喻不仅描绘了芙蓉的寂寞与凄凉，也反映了诗人对现实生活的深刻观察。诗人通过这种拟人化的描写，使芙蓉的形象更加生动，情感更加深刻。第六联：“谁写少年容，樵人剑南老。”最后两句“谁写少年容，樵人剑南老”点明了诗的主题。诗人感慨，谁还能描绘出少年时的容貌呢？岁月无情，连剑南的樵夫都已老去。这里的“樵人”可能暗指画家，也可能是诗人自指，表达了对时光流逝的无奈和对青春不再的惋惜。

4. 作品点评

《芙蓉》这首诗通过对芙蓉花的描写，展现了芙蓉在暮色中的高洁与孤独，同时也寄托了诗人对生命易逝的感慨和对高洁品质的赞美。诗人并没有局限于物之形貌的刻画，而是将物之外相与神韵结合起来，赋予芙蓉以人格化的特质。这种写法不仅使芙蓉的形象更加生动，也使读者能够通过花的命运联想到人的命运，从而引发共鸣。

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