朝代：宋作者：苏轼浏览量：10
译文
双鬟如绿玉般垂落，娇美的眼睛如横波流转，眉黛青翠。美妙的舞姿轻盈回旋，身形轻如掌上飞燕，神态娇媚妍丽。乐曲终了，人也疲倦了，笑着倚在人旁，带着香气的呼吸轻轻喷出。我这年老之人遇上这般欢悦场景，昏花的眼睛仍能细细端详。
逐句剖析
"双鬟绿坠"：双鬟如绿玉般垂落，
# 双鬟：古代少女头上梳成两个环形发髻。龙楡生笺：“白乐天《续古诗十首（其五）》：‘窈窕双鬟女，容德俱如玉。’”
"娇眼横波眉黛翠"：娇美的眼睛如横波流转，眉黛青翠。
# 翠：绿。古代用绿形容眉和鬓发黑而发光。,横波：比喻眼睛流转生姿。龙楡生笺：“傅武仲《舞赋》：‘眉连娟以增绕兮，目流睇而横波。’”
"妙舞蹁跹"：美妙的舞姿轻盈回旋，
# 蹁跹：旋转的舞态。龙楡生笺：“张平子《南都赋》：‘翘遥迁延，䠥？蹁躚。’”
"掌上身轻意态妍"：身形轻如掌上飞燕，神态娇媚妍丽。
# 掌上身轻：龙楡生笺：“《赵飞燕外传》：‘飞燕体轻，能为掌上舞。’《南史·卷六十三·羊侃传》：‘儛人张净琬，腰围一尺六寸，时人咸推能掌上舞。’”
"曲穷力困"：乐曲终了，人也疲倦了，
# 曲穷力困：乐曲终了（舞停止了），人也疲倦了。穷，尽；完了。
"笑倚人旁香喘喷"：笑着倚在人旁，带着香气的呼吸轻轻喷出。
# 香喘喷：喘气时喷出阵阵香气。香喘：龙楡生笺：“欧阳炯《浣溪沙》词：‘兰麝细香闻喘息，绮罗纖缕见肌肤，此时还恨薄情无。’”
"老大逢欢"：我这年老之人遇上这般欢悦场景，
"昏眼犹能仔细看"：昏花的眼睛仍能细细端详。
展开阅读全文 ∨
简介
《减字木兰花·胜之》是北宋文学家苏轼赠予歌女王胜之的词作。全词采用白描手法，上阕以“双鬟绿坠”“娇眼横波眉黛翠”刻画舞者的妆容神态，“妙舞蹁跹”“掌上身轻意态妍”描绘其轻盈曼妙的舞姿；下阕“曲穷力困”“笑倚人旁香喘喷”展现表演后的娇憨情态，末句“老大逢欢。昏眼犹能仔细看”暗含年华易逝的感慨。词作通过对歌舞场景的细致描摹，语言质朴生动，既展现了舞者的灵动之美，也流露了词人对眼前欢景的珍视之情。
展开阅读全文 ∨
作者介绍
北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一
苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。
展开阅读全文 ∨
背景
元丰五年（1082年）苏轼被贬谪居住在黄州期间，观赏王胜之的歌舞表演后随即即兴创作了这首词。词中的“老大逢欢”一句，既流露出对自己当前处境的感叹，也暗含着对舞者青春时光容易消逝的怜惜之情。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首赠人词。借歌女娇美的妆容神态、轻盈曼妙的舞姿以及表演后倚人喘息的娇憨情态，写出了舞者的灵动之美，同时流露了词人对眼前欢景的珍视与年华易逝的淡淡感慨。
2. 写作手法
对比：上阕“身轻意态妍”描绘舞者舞动时身姿轻盈、神态娇美的状态，下阕“曲穷力困”写舞蹈结束后疲惫乏力之态，通过舞时的灵动与曲终的倦态对比，展现表演的完整过程与舞者的真实情态。用典：“掌上身轻意态妍”一句巧用赵飞燕“掌上舞”的典故。据记载，赵飞燕是汉成帝皇后，她体态轻盈，传说能在人手掌上或宫女所托的水晶盘上翩然起舞。当时汉成帝带赵飞燕在太液池乘船游玩，赵飞燕起舞时突遇狂风，险些被吹入池中，幸得旁人拉住她的脚，她仍继续歌舞，此后便有了“飞燕能作掌上舞”的佳话。苏轼在此词中，以赵飞燕的典故来形容胜之，将胜之跳舞时轻盈灵动的姿态比作赵飞燕，生动展现出胜之体态的纤细轻盈，突出其舞技高超，如同赵飞燕再现。白描：“双鬟绿坠。娇眼横波眉黛翠”以简练笔墨勾勒舞者的发饰与眉眼妆容，“妙舞蹁跹。掌上身轻意态妍”直接描摹舞姿的轻盈与神态的娇美，“曲穷力困。笑倚人旁香喘喷”刻画表演后疲惫倚人、带笑喘息的情态，未加华丽修饰，以朴素语言精准呈现舞者的形与神，尽显场景真实生动。直抒胸臆：“老大逢欢。昏眼犹能仔细看”，直接抒发情感。“老大”点出年岁已长，“逢欢”直言遇到欢宴的欣喜，即便“昏眼”，仍“仔细看”眼前美景。无含蓄修饰，直白表达岁月流逝中对美好事物的珍视与眷恋，情感真挚显露，将对眼前欢愉的珍惜直白传递，尽显朴素真切的心境。夸张：“掌上身轻”运用夸张。现实中无人能在掌上起舞，作者故意夸大胜之的轻盈，即便明知不符合常理，仍以此夸张写法，极致凸显她跳舞时身姿的纤细灵动，让“妙舞”的“妙”更鲜明，增强文字的表现力。侧面描写：“曲穷力困，笑倚人旁香喘喷”为侧面描写。不直接写舞姿，而是通过胜之曲终后力竭、含笑倚人、带着香气喘息的模样，侧面展现她跳舞时的投入与娇美，让人物形象更鲜活，也暗示舞姿的迷人。想象：“老大逢欢，昏眼犹能仔细看”运用想象。作者以“老大”“昏眼”的自身状态，想象即便年老眼昏，仍会仔细看胜之，从自身视角想象对其美的关注，侧面凸显胜之的魅力，也暗含诙谐意趣。烘托：“妙舞蹁跹，掌上身轻意态妍”句，运用烘托手法。“妙舞蹁跹”先从整体描绘胜之舞蹈的灵动舒展，展现其舞姿的流畅美妙；“掌上身轻”则凸显舞姿轻盈的特点，“意态妍”则补充舞者神态的娇美。前句勾勒舞蹈的动态美感，后两句分别描写身姿与神态的优点，三者相互映衬，共同烘托出胜之舞姿曼妙、仪态娇美的整体形象，让舞者的灵动与柔美更突出。
3. 分段赏析
上片描写侍人胜之的容貌与舞姿，从静态外貌到动态舞姿，层层递进刻画其娇美形象。开篇“双鬟绿坠，娇眼横波眉黛翠”两句，以细腻的笔触描绘胜之的外貌：头上梳着双鬟，鬟边缀着绿色的坠饰，一双娇美的眼睛如流水般灵动（横波），眉毛涂着翠色的黛粉。其中“横波”二字尤为传神，将眼睛的清澈与灵动具象化，勾勒出唐宋时期典型姬女的娇美模样，静态的外貌描写让胜之的形象先在读者心中立起，满含灵动的美感。接着“妙舞蹁跹，掌上身轻意态妍”两句，转向动态的舞姿描写，展现胜之舞蹈的美妙。“妙舞蹁跹”直接点出舞蹈的轻盈柔美，“掌上身轻”则巧妙化用汉代赵飞燕“体轻能为掌上舞”的典故，以夸张的手法烘托胜之舞姿的轻飘灵动，即便“掌上舞”带有艺术夸张，却精准凸显出胜之“身轻”的特点，也让“妙舞”更具感染力。舞蹈时，她时而蹁跹旋转，时而姿态柔美（意态妍），“蹁跹”写动作的轻盈，“意态妍”写神态的娇美，形神兼备地展现出胜之舞姿的高雅与妩媚，给人以强烈的审美愉悦，仿佛能亲眼见到那灵动的舞姿。下片承接上片的“妙舞”，写舞蹈结束后的场景与诗人的感受，侧面烘托胜之的魅力。“曲穷力困，笑倚人旁香喘喷”两句，描绘舞蹈结束后的画面：乐曲终了，胜之因舞动乏力，笑着倚靠在他人身旁，带着香气的气息轻轻喘息。“笑倚”“香喘喷”的细节，既写出她力竭后的娇憨，也从侧面凸显出舞蹈的投入与动人，让胜之的形象更显鲜活，不再是单纯的“美”，更添了几分娇柔的生命力。最后“老大逢欢，昏眼犹能仔细看”两句，以诗人自身的感受收束全篇，暗含对胜之美的赞叹。“老大”指诗人自己年岁已长，“昏眼”写出岁月带来的视力衰退，可即便如此，在遇到胜之这般美好的景象时，依旧能睁大眼睛仔细观赏。这两句以诗人的“老”与“昏眼”，反衬胜之美的吸引力，连视力衰退的老人都能克服“昏眼”仔细看，足见胜之的容貌与舞姿有多动人，既表达出诗人对胜之美的欣赏，也让全词的情感落点更显真挚，将对他人的赞美融入自身感受，显得自然而亲切。
展开阅读全文 ∨
