朝代：宋作者：苏轼浏览量：10
译文
饮别后归卧船中，只听到淮水波声，如拍枕畔，不知不觉又天亮了。从船篷缝隙中所见之残月是那么小。汴水无情，随着故人东去。而我却满载一船离愁别恨，独向西州。竹溪的花浦之间，你我曾经一同大醉。当日欢聚畅饮时的情谊胜过别后的伤悲。谁让我偏偏在芸芸众生中发现了你，并与你成为朋友。这才酿成了今日分别这样一场烦恼。
逐句剖析
"波声拍枕长淮晓"：饮别后归卧船中，只听到淮水波声，如拍枕畔，不知不觉又天亮了。
# 长淮：指淮河。
"隙月窥人小"：从船篷缝隙中所见之残月是那么小。
# 隙月：（船篷）隙缝中透进的月光。
"无情汴水自东流"：汴水无情，随着故人东去。
# 汴水：古河名。唐宋时将出自黄河至淮河的通济渠东段全流统称汴水或汴河。
"只载一船离恨、向西州"：而我却满载一船离愁别恨，独向西州。
# 西州：古建业城门名。晋宋间建业（今江苏南京）为扬州刺州治所，以治事在台城西，故称西州。
"竹溪花浦曾同醉"：竹溪的花浦之间，你我曾经一同大醉。
# 竹溪：唐时李白与孔巢父、韩准、裴政、张叔明、陶沔六人隐于徂徕山，酣歌纵酒，时号“竹溪六逸”。此处借喻与秦观之间的交游。
"酒味多于泪"：当日欢聚畅饮时的情谊胜过别后的伤悲。
# 泪：伤悲。,多：胜过。
"谁教风鉴在尘埃"：谁让我偏偏在芸芸众生中发现了你，并与你成为朋友。
# 风鉴：风度识见，也指对人的观察、看相。
"酝造一场烦恼、送人来"：这才酿成了今日分别这样一场烦恼。
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简介
这首词为北宋苏轼元丰七年（1084年）冬与挚友秦观淮上惜别之作。上片以“波声拍枕”“隙月窥人”勾勒夜泊淮水的孤寂，借“无情汴水自东流”与“一船离恨向西州”的对比，将抽象离愁具象为可载之物，暗喻宦海漂泊之无奈；下片追忆“竹溪花浦曾同醉”的往昔欢愉，反衬当下“酒味多于泪”的别后悲辛，痛惜秦观才华未展、贤才埋没之憾。全词由景入情，以自然意象映射人生际遇，运用拟人与移情手法，赋予汴水“无情”、风鉴“酝造烦恼”以强烈情感色彩，于送别中倾注对生命短暂、壮志难酬的深沉慨叹。
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作者介绍
北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一
苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。
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背景
此词由北宋文学家苏轼为抒写与挚友秦观（字少游）的离别之情而作。元丰七年（1084年）冬，苏轼自黄州贬所调任汝州团练副使，从扬州到高邮途经淮河时与秦观相会，离去时，秦观送至淮河边，二人临流饮别，苏轼感怀至深，遂赋词以寄离愁。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《虞美人·波声拍枕长淮晓》是北宋文学家苏轼所写的一首词。词的上片咏东坡与秦观夜饮于舟中，感叹人生；下片叙与秦观难忘情分，惜秦观贤才埋没。词人通过淮水夜泊、汴水东流等意象，抒写与挚友秦观的依依惜别之情，借“竹溪花浦曾同醉”的往昔欢聚，反衬秦观“风鉴在尘埃”的才华埋没之痛，暗含对北宋党争压抑人才的批判，以流水象征时光流逝与宦海浮沉，表达“人生短暂”“壮志难酬”的深沉感慨。全词上下两片均是由景人情，由自然引入人生，感情色彩强烈，词人是借宴饮欢送秦观去扬州之机，抒发人生短暂和壮志难酬的愁绪。
2. 写作手法
拟人：赋予汴水“无情”、风鉴“酝造烦恼”以人格化，强化情感的戏剧冲突，如“汴水自东流”的冷漠与词人的深情形成鲜明反差。对比：“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州”，通过“无情”的汴水与“离恨”的对比，将自然景物人格化，赋予其情感色彩。同时，词人将自己的离愁别绪移情于汴水之上，使其成为承载离恨的载体，进一步加深了情感的表达。借景抒情：全词上下两片均是由景入情，由自然引入人生。上片咏东坡与秦观夜饮于舟中，感叹人生，通过描绘波声拍枕、长淮晓色等自然景象，营造出一种宁静而略带忧郁的氛围，为下片的抒情打下基础。下片则叙与秦观难忘情分，惜秦观贤才埋没，将情感融入对秦观的怀念和对其遭遇的感慨之中，使得情感表达更加深沉和真挚。夸张：无情汴水自东流，只载一船离恨向西州。作者叹道：无情的江水伴随着友人向东而去，我却独自载着一船别离愁恨而行。用夸张的手法将对于友人的不舍之情系于其中，其情之深沉仿佛能够将船填满。
3. 分段赏析
词的上片写饮别之后词人的离愁。首句“波声拍枕长淮晓，隙月窥人小”以“波声拍枕”写淮水浪涛拍打船舷的声响，暗示词人彻夜难眠；“隙月窥人小”通过船篷缝隙中透进的残月，既状月之形态，又烘托人在天地间的渺小与孤寂。此句以动衬静，以景映情，奠定全词苍凉基调。“晓”字点明时间，暗含词人因离愁而辗转反侧，一夜未眠，与秦观的情谊之深可见一斑。“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州”化虚为实，将抽象的“离恨”具象化为“一船”可载之物，赋予情感以重量与空间感。汴水东流象征时光流逝与命运无常，而词人却逆流西行，暗喻宦途漂泊的无奈。汴水“无情”与词人“有情”形成对比，流水东去故人（秦观）的归途，反衬词人独载离愁西行的孤寂。此句被后世视为宋词愁绪书写的典范，李清照“载不动许多愁”即受其启发。词的下片回忆二人旧时相会的情境，抒发苏轼对秦观才能被埋没之事的遗憾。“竹溪花浦曾同醉，酒味多于泪”通过今昔对比，“竹溪花浦”指元丰二年（1079年）苏轼与秦观同游江南的往事，彼时二人纵情山水、诗酒唱和，欢聚之乐溢于言表；“酒味多于泪”以反语道出别后悲辛更甚，暗含对乌台诗案后人生巨变的感慨。从往昔的“同醉”到当下的“泪”，时空跳跃中交织欢愉与离散，凸显人生无常的哲思。“谁教风鉴在尘埃？酝造一场烦恼送人来”通过反语抒愤，“风鉴”指识人之明，苏轼自嘲因赏识秦观之才而结缘，却因命运弄人反添离愁。“酝造烦恼”表面怨天，实则痛惜秦观才华未得重用（秦观此时仍为布衣），暗讽朝廷压抑贤才。此句将个人离别之痛上升至时代悲剧，映射北宋党争下文人普遍的精神困局，既是知己情谊的见证，亦是对士人命运的深刻反思。
4. 作品点评
《虞美人·波声拍枕长淮晓》是苏轼行旅词中的一篇。词作以“波声拍枕”起笔，通过淮河夜航的听觉意象奠定孤寂基调，“孤光自照”既写月映清江的澄明之景，又暗喻诗人孤高自守的精神境界。下片“寒光凌乱”以视觉化笔触勾勒动荡江波，“水晶宫”的奇幻比喻将现实空间升华为超尘意境，最终以“人间路窄酒杯宽”的强烈对比收束全篇，在人生困境与精神自由的辩证中展现苏轼特有的超脱情怀。全词语言凝练奇崛，意象虚实交融，既保持了苏轼豪放词风的宏阔视野，又蕴含婉约词派的细腻哲思。
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作品评价
# 离情无限，故泪多于酒。与“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”同意。
明书画家董其昌《新锓订正评注便读草堂诗余》
# 酒多于泪，意进一层。
明戏曲理论家沈际飞《草堂诗余正集》
# 只寻常赠别之作，已写得清新浓厚如此。
清学者黄苏《蓼园词评》
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