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官

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

1. 分段赏析

第一、二联：“我本山中人，寒苦盗寸廪。文辞虽少作，勉强非天禀。”诗人自述本是山中之人，生活清苦，为了生计不得不“盗寸廪”，即窃取少量粮食。这里“盗”字并非真的偷窃，而是用夸张的手法表达生活的艰辛。诗人说自己虽然偶尔写些文章，但并非天资聪颖，而是靠后天的努力。这里的“勉强”和“非天禀”表达了诗人对自己文学才能的谦虚态度。第三、四联：“既得旋废忘，懒惰今十稔。麻衣如再著，墨水真可饮。”诗人提到自己写成文章后往往很快就忘记了，这种懒惰的状态已经持续了十年。这里的“旋废忘”和“懒惰”反映了诗人对自己创作态度的自嘲。诗人以幽默的笔调说，如果再穿上粗麻衣服，墨水都可以当水喝了。这里的“麻衣”和“墨水”形象地描绘了诗人的清贫生活。第五、六联：“每闻科诏下，白汗如流沈。此邦东南会，多士敢题品。”诗人描绘了科举制度下士人的紧张与焦虑，每次科举诏令下达，自己都会紧张得“白汗如流沈。”而“此邦东南会，多士敢题品。”则展现了当时东南地区的文坛盛况，众多士人敢于品评文学，体现了文坛的繁荣与竞争。第七、八联：“刍荛尽兰荪，香不数葵荏。贫家见珠贝，眩晃自难审。”诗人批评当时的文坛风气，认为许多作品虽有华丽的外表，但缺乏真正的内涵，如同“刍荛尽兰荪。”表面芬芳却缺乏实质。而“贫家见珠贝，眩晃自难审。”则暗示了普通文人面对华丽文风时的困惑与无奈。第九、十联：“缅怀嘉祐初，文格变已甚。千金碎全璧，百衲收寸锦。”诗人回忆嘉祐年间的文风变迁，认为当时的文风已经发生了很大变化，许多作品虽然华丽，但缺乏整体性和深度，如同“千金碎全璧，百衲收寸锦。”批评了文坛的浮躁与形式主义。第十一联“调和椒桂酽，咀嚼沙砾碜。”这句诗通过“椒桂”和“沙砾”的对比，形象地描绘了当时文坛的复杂局面。诗人用“调和椒桂酽”来形容文坛上各种风格的融合与碰撞，而“咀嚼沙砾碜”则暗示了这种融合中存在的一些粗糙和不和谐之处。第十二、十三联：“广眉成半额，学步归踔踸。维时老宗伯，气压群儿凛。”诗人通过“广眉成半额，学步归踔踸。”批评了当时文坛的模仿风气，而“维时老宗伯，气压群儿凛。”则表达了对前辈文人的敬仰，认为他们具有压倒群伦的气魄和才华。第十四、十五联：“蛟龙不世出，鱼鲔初惊淰。至音久乃信，知味犹食椹。”诗人以“蛟龙不世出，鱼鲔初惊淰。”比喻真正的文学大家难得一见，而“至音久乃信，知味犹食椹。”则表达了对真正文学价值的坚守，认为真正的文学作品需要时间的检验。第十六、十七联：“至今天下士，微、管几左衽。谓当千载后，石室祠高眹。”诗人批评当时的文坛风气，认为许多士人已经偏离了传统的文学价值，如同“微、管几左衽。”暗示了文坛的堕落。而“谓当千载后，石室祠高眹。”则表达了对未来的期望，希望后人能够重新审视和继承优秀的文学传统。第十八、十九联：“尔来又一变，此学初谁谂。权衡破旧法，刍豢笑凡饪。”诗人感慨文坛又发生了新的变化，这种变化让人难以捉摸。而“权衡破旧法，刍豢笑凡饪。”则批评了新的文风对传统规则的破坏，认为这种变化缺乏真正的价值。第二十、二十一联：“高言追卫、乐，篆刻鄙曹、沈。先生周、孔出，弟子渊、骞寝。”诗人在这里提到“高言追卫、乐”，表达了对古代高雅文学传统的向往和追求。而“篆刻鄙曹、沈”则暗示了对当时一些浮华、琐碎文学现象的不屑一顾。通过提及“周、孔”和“渊、骞”，表达了对儒家思想和传统学问的尊重。诗人认为，真正的学问和智慧来源于儒家经典，而那些只知模仿、缺乏创新的学者，就像“弟子渊、骞寝”一样，只能在传统学问的阴影下徘徊。第二十二、二十三、二十四联：“却顾老钝躯，顽朴谢镌锓。诸君况才杰，容我懒且噤。聊欲废书眠，秋涛舂午枕。”诗人以自嘲的口吻结束全诗，认为自己虽然迟钝，但仍然坚持自己的文学追求。而“诸君况才杰，容我懒且噤。”则表达了对后辈才俊的尊重，同时也流露出诗人对科举与文坛的淡然态度。最后以“聊欲废书眠，秋涛舂午枕。”收尾，展现了诗人豁达的性情和对文学创作的超然态度。