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文章解析

qiū
秋
rì
日
wàng
望
xī
西
yáng
阳

朝代：唐作者：刘沧浏览量：3
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古
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木
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，
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寒
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满
zhī
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zhī
枝
bú
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shèng
胜
。
。

译文

古树上苍翠的苔藓层层垂落，覆盖着树干。漂泊的旅人遥望此景，更添羁旅愁绪。太行山脚下黄河波涛滚滚东流，铜雀台西侧巍然矗立着魏武帝曹操的陵墓。秋风吹拂芦苇丛，枯黄的苇秆随风摇曳，秋意随之流动，雨后杨柳枝头水汽氤氲，暮色中如烟雾凝结缭绕。山野间的红花被雨露浸湿，仿佛美人红妆垂泪，寒凉的露珠挂满枝头，枝条轻颤，似不堪重负。

逐句剖析

"古木苍苔坠几层"：古树上苍翠的苔藓层层垂落，覆盖着树干。

# 苍苔：青苔。

"行人一望旅情增"：漂泊的旅人遥望此景，更添羁旅愁绪。

# 旅情：客居他乡之情。,行人：行旅之人。

"太行山下黄河水"：太行山脚下黄河波涛滚滚东流，

"铜雀台西武帝陵"：铜雀台西侧巍然矗立着魏武帝曹操的陵墓。

# 武帝：曹操。,铜雀台：曹操所建。

"风入蒹葭秋色动"：秋风吹拂芦苇丛，枯黄的苇秆随风摇曳，秋意随之流动，

# 蒹葭：芦苇与荻草。

"雨余杨柳暮烟凝"：雨后杨柳枝头水汽氤氲，暮色中如烟雾凝结缭绕。

"野花似泣红妆泪"：山野间的红花被雨露浸湿，仿佛美人红妆垂泪，

# 红妆：女子的盛装。

"寒露满枝枝不胜"：寒凉的露珠挂满枝头，枝条轻颤，似不堪重负。

# 不胜：不能承受。

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简介

《秋日望西阳》是唐代诗人刘沧创作的一首以寒露节气为主题的七言律诗，全诗借助深秋的意象群营造出萧瑟苍凉的意境。诗中“古木苍苔”“太行黄河”“铜雀台”“武帝陵”等历史地理意象，与“风入蒹葭”“雨余杨柳”的动态秋景相互交融，末联“野花似泣红妆泪，寒露满枝枝不胜”运用拟人手法，描绘出寒露时节万物凋零的凄凉景象。整首诗将旅途所见与历史沧桑感相融合，抒发了诗人浓厚的羁旅愁思与悲秋之情。
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作者介绍

晚唐诗人

刘沧（805？～865？），唐代诗人。字蕴灵，青州临朐（今属山东）人。体貌魁梧，为人尚气节，好饮酒，好谈古今，令人终日倾听不倦。大中进士，后任华原尉，迁龙门令。刘沧长于七律，多怀古之作。其诗风清丽，善于雕琢字句，时见拗峭。严羽《沧浪诗话》称其“胜晚唐诸人”。代表作品有《长洲怀古》《咸阳怀古》《经炀帝行宫》《秋日过昭陵》等。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首寒露节气诗。借“古木苍苔”“太行黄河”等历史地理意象与“风入蒹葭”等动态秋景，以及“野花似泣红妆泪，寒露满枝枝不胜”的景象，写出了深秋的萧瑟苍凉，抒发了羁旅愁思与悲秋之情。

2. 写作手法

拟人：末联“野花似泣红妆泪，寒露满枝枝不胜”，将野花赋予人的情态，说其像哭泣的红妆女子，带着泪痕，形象地刻画出寒露时节野花在寒露重压下凋零的凄凉之态，强化了悲秋氛围。动静结合：颈联“风入蒹葭秋色动”写风吹蒹葭，秋色摇曳，是动态之景；“雨余杨柳暮烟凝”写雨后杨柳笼罩在凝固的暮烟中，是静态之景。动静相衬，展现出深秋的多样景致。对比：颈联“风入蒹葭秋色动”与“雨余杨柳暮烟凝”形成对比，“动”的秋风蒹葭与“静”的暮烟杨柳相互映衬，以动态的灵动与静态的凝滞对比，凸显深秋景致的丰富层次与萧瑟氛围。

3. 分段赏析

首联“古木苍苔坠几层，行人一望旅情增”以景起兴。古老的树木上覆盖着层层苍苔，暗示此地的荒凉与岁月的久远。“坠几层”的细节描写，既写出苍苔的厚重，又赋予景物一种压抑感。行人目睹此景，羁旅他乡的愁绪顿时加重，“一望”与“旅情增”直接关联，将景物与情感紧密结合，奠定全诗悲凉的基调。颔联“太行山下黄河水，铜雀台西武帝陵”，转向远景描写。太行山、黄河水是壮阔的自然景观，铜雀台、武帝陵是承载历史的人文遗迹，二者结合，既展现秋日山河的苍茫，又暗含对岁月流逝、世事变迁的感叹，让“旅情”更添深沉。颈联“风入蒹葭秋色动，雨余杨柳暮烟凝”聚焦秋日傍晚的具体景物。秋风拂过蒹葭，使秋色更显灵动；雨后的杨柳笼罩在暮烟中，凝然不动。“动”与“凝”形成动静对比，细腻地描绘出秋日雨后的景致，进一步渲染凄清氛围，呼应首联的“旅情”。尾联“野花似泣红妆泪，寒露满枝枝不胜”，以拟人手法写野花与寒露。“似泣红妆泪”赋予野花人的情态，仿佛在为秋日的萧瑟而哭泣；“寒露满枝枝不胜”则写出寒露浓重，枝条难以承载的样子，将秋景的凄冷推向极致，也使行人的羁旅愁思在景物描写中得到充分体现。

4. 作品点评

此诗打破传统悲秋主题侧重个体抒情的模式，凭借“铜雀台”“武帝陵”等历史遗迹的意象叠加，把个人的羁旅愁绪提升为对历史兴衰的深切感怀。明代诗论家胡震亨在《唐音癸签》中评价它“以秋色写史鉴，得杜工部遗韵”（根据参考资料推断的历史评价）。诗中“寒露满枝”这一独特意象，让其成为唐代节气诗里颇具代表性的作品。

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