朝代：唐作者：崔国辅浏览量：5
译文
我有一件轻罗质地的衣裳，还是秦王在世的时候制作。多少次在春风中翩然起舞，秋季到来天凉不能再穿着。楼阁前面的桃李已经稀疏，池塘水上的荷花也渐凋落。思绪烦乱而织锦尚未成匹，蟋蟀鸣声却阵阵传入罗幕。
逐句剖析
"妾有罗衣裳"：我有一件轻罗质地的衣裳，
# 罗衣裳：轻软丝织品制成的衣服。
"秦王在时作"：还是秦王在世的时候制作。
# 秦王：唐太宗李世民在唐初封秦王。这里泛指古代君王，非确指。
"为舞春风多"：多少次在春风中翩然起舞，
"秋来不堪著"：秋季到来天凉不能再穿着。
# 著：穿。
"楼头桃李疏"：楼阁前面的桃李已经稀疏，
# 楼头：一作“楼前”。
"池上芙蓉落"：池塘水上的荷花也渐凋落。
# 芙蓉：荷花的别名。《楚辞·离骚》：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。”
"织锦犹未成"：思绪烦乱而织锦尚未成匹，
# 织锦：即织锦以寄相思之意。这里用苏蕙织回文璇玑图典故。据《晋书·列女传》记载，十六国时前秦秦州刺史窦滔，因罪被戍流沙。其妻苏蕙思之，织锦为回文旋图诗以赠滔。宛转循环以读之皆成章句，词甚凄惋。后人称之为“回文锦”、“璇玑图”。图共八百余字，可读成诗二百余首，或云七千九百余首。
"蛩声入罗幕"：蟋蟀鸣声却阵阵传入罗幕。
# 蛩声：蟋蟀的鸣声。唐白居易《禁中闻蛩》诗：“西窗独闇坐，满耳新蛩声。”
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简介
《怨词二首》为唐代诗人崔国辅所作的组诗。开篇之作中，女主人公偶然翻出先皇赏赐的旧罗裳，往昔青春岁月的记忆如潮水般涌现，她不禁在岁月更迭间喟叹，此刻的孤苦伶仃尽显无遗，道尽了宫女遭遗弃、命运飘摇的悲苦境遇；第二首诗里，女主人公目睹桃李凋零、芙蓉残败，心绪愈发烦乱，手中织锦也难以顺利完成，这一情景将古代女子身不由己的可怜处境展露无余 。这两首诗自始至终以女子触景生情、哀怨自嗟的口吻铺陈，皆运用托物言志之法，深刻地展现出封建社会中女性悲惨的命运，以及封建制度的腐朽与黑暗本质，同时也是作者借写怨词来抒发自身的身世之叹。
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作者介绍
唐代诗人
崔国辅（？～？），唐代诗人。吴郡（今江苏苏州）人。开元进士，历任山阴尉、许昌令等。天宝间官集贤直学士、礼部员外郎，坐累贬竟陵司马。崔国辅的存诗多为乐府诗，又多写宫闱儿女之情，笔致清婉。其诗以五绝著称，尤其在表现江南水乡青年男女劳动和爱情生活方面的诗更为出色。代表作品有《采莲曲》《小长干曲》《湖南曲》等。今人编有《崔国辅诗注》。
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背景
《怨词二首》是唐代诗人崔国辅创作的组诗作品。清代文人刘大櫆评点此诗“刺先朝旧臣见弃”。唐代诗人创作宫怨题材诗作，大多直接揭露宫女悲惨境遇，反映社会现实。不过，也有部分诗人会借助宫怨诗抒发讽刺之情，或感慨个人身世际遇。崔国辅在开元年间考取进士，仕途顺遂，官至礼部员外郎，然而天宝年间却突遭贬谪。由此推测，这首诗极有可能是他借题发挥，借此诗寄托内心愤懑与讽刺之意。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言绝句，也是一首宫怨题材诗。通过宫女睹物伤怀的视角，以罗衣、桃李、芙蓉等意象为载体，展现了封建宫廷女性从得宠到失势的命运落差，揭示了宫怨制度下女性被物化、被遗弃的悲剧本质，同时暗含对政治浮沉与人生无常的隐喻性批判。
2. 写作手法
比兴：“妾有罗衣裳，秦王在时作。”“罗衣”为核心意象，表面写衣物的春秋更替，实则暗喻宫女从受宠到被弃的命运转折。罗衣“为舞春风多”对应宫女青春年少时的荣宠，“秋来不堪著”则暗示色衰爱弛后的凄凉。这种“衣”与“人”的隐喻关系，将抽象的情感具象化，形成“物我合一”的意境，体现了比兴手法的深刻性。对比：“为舞春风多，秋来不堪著。”“春风”与“秋来”形成鲜明对比，暗示宫女从春风得意到秋霜摧折的骤变。这种季节反差强化了人生无常的悲剧感。用典：“秦王在时作”：此处的"秦王"指唐太宗李世民（早年封秦王），借指宫女昔日为君王赏识时的荣宠。通过“秦王”这一历史人物的代称，暗示宫女从受宠到被弃的命运转折，暗含对封建宫廷女性依附性命运的批判。
3. 分段赏析
第一首：“妾有罗衣裳，秦王在时作”首句以“罗衣裳”点明主人公宫女身份，暗示其曾因歌舞得宠于君王（“秦王”泛指帝王），衣裳为昔日恩赐之物，承载青春欢愉的回忆。次句“秦王在时”暗含君王已逝或失势，衣物陈旧，暗示宫女从受宠到冷落的命运转折。唐诗中常以“汉宫”泛指宫廷，此处“秦王”亦为借代手法。“为舞春风多，秋来不堪著”前句追忆春风得意时歌舞频繁，后句陡转至秋凉不堪穿旧衣，形成强烈反差。“不堪”二字直击宫女被弃之痛，表面叹衣物过时，实则隐喻青春逝去、恩宠断绝。罗衣的“秋来不堪著”与宫女的失势境遇形成隐喻，揭示封建宫廷中女性如草木般荣枯由人的悲剧本质。白居易“汗沾粉污不再著”（《缭绫》）的对比，更深化此中悲凉。第二首：“楼头桃李疏，池上芙蓉落”前句写春日桃李凋零，暗示时光流逝；后句绘秋池荷花飘零，渲染萧瑟氛围。两句以春秋代序之景，暗喻思妇年华老去、青春不再的哀愁。独坐深闺的思妇凝望楼外，桃李疏落、芙蓉凋残的景象，映射其内心对远方征人的牵挂与独守空闺的凄凉。“织锦犹未成，蛩声入罗幕”织锦暗用苏蕙织回文诗寄夫的典故（《晋书·列女传》），表明思妇试图以织锦寄托相思，却因愁绪纷乱而未成，凸显相思难寄的苦闷。末句以蟋蟀鸣声（蛩声）入室作结，以声衬静，强化秋夜孤寂。蟋蟀声常与织妇、秋思关联（如姜夔“哀音似诉，正思妇无眠”），此处更添岁月催人、归期无望的哀伤。
4. 作品点评
《怨词二首·其二》属于五言绝句体裁。此诗全篇以一位女子凝视旧物、生发哀怨的口吻铺陈，描绘她目睹桃李凋零、芙蓉残落之景，心绪随之纷扰难宁，连织锦之事也难以顺遂完成。全诗运用托物言志的表现手法，映照出古代社会中女子的悲苦境遇，以及封建制度的腐朽本质与残酷性，同时也是诗人借创作怨词抒发个人身世的感慨。《怨词二首·其一》同样为五言绝句。诗歌首句既巧妙暗示了宫女的身份，又暗喻她往昔青春岁月里的一段特殊经历；次句既透露出“秦王”已然离世的信息，也能看出衣物并非新近之物；第三句诉说罗衣曾陪伴宫女度过青春韶光，见证过诸多歌舞场景；末句笔锋陡然转变，言及当下秋意渐浓，罗衣已无法再穿，长久遭受冷落。这首诗讲述了宫女偶然发现前朝皇帝所赠旧罗衣，由此追忆青春往事，喟叹时光流转、暮年凄凉，深刻揭露了宫女被遗弃、命运无常的悲惨遭遇 。
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作品评价
# 作怨辞者多矣。未有如此篇者。
元杨士弘《批点唐音》
# 读此细末，一唱三叹，即令临气洒泣者，未必有此怨。
明高棅《批点唐诗正声》
# 语意古。
明陆时雍《唐诗镜》
# 钟云：怨在此句，不须终篇（“秦王”句下）。钟云：“春风”、“秋来”，下字有意，感深（末二句下）。
明钟惺、谭元春《唐诗归》
# 此为旧宫人之词，疑崔有所寄托也。
明唐汝询《唐诗解》
# 吴敬夫云：无限盛衰新故之感，从一罗衣上说来，便蕴藉，便委婉。
清刘邦彦《唐诗归折衷》
# 是乐府，不是绝句。绝句宜婉，乐府宜直，须分别观之。
清黄生《唐诗摘钞》
# 不言其人之失宠，而但言罗衣之不堪着，且推其不堪着之故于“为舞春风多”，转若承恩颇久，合当弃置者。诗可以怨，此种足以当之。
清李鍈《诗法易简录》
# 此意甚矜贵，徒作先荣后捽解便浅。
清张文荪《唐贤清雅集》
# 寓感慨之意。
清吴煊、胡棠《唐贤三昧集笺注》
# 此代旧宫人写怨也，红颜零落，悲戚欲绝，只就舞衣说，含蓄不尽。
清赵彦传《唐绝诗钞注略》
# 此为旧宫人之辞，以“春”、“秋”替“今”、“昔”字，自负自怜，却有意，极深妙。
清宋顾乐《唐人万首绝句选评》
# 此宫怨词，但以旧日舞衣不堪再着为言，而怨情自见。“春”、“秋”二字表今昔盛衰。“春风多”三字中包含旧情无限。
近代刘永济《唐人绝句精华》
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