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文章解析

kǒng
孔
què
雀

朝代：唐作者：李郢浏览量：3
yuè
越
niǎo
鸟
qīng
青
chūn
春
hǎo
好
yán
颜
sè
色
，
，
qíng
晴
xuān
轩
rù
入
hù
户
kàn
看
tiè
呫
yī
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。
。
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身
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金
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翠
huà
画
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，
，
wàn
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，
，
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飞
。
。
cì
刺
tóng
桐
huā
花
xiè
谢
fāng
芳
cǎo
草
xiē
歇
，
，
​nán
南
guó
国
tóng
同
cháo
巢
yīng
应
wàng
望
guī
归
。
。

译文

南方的孔雀在青春时节拥有美丽的颜色，晴朗时，孔雀走进屋内，展示着它那华丽的羽毛。孔雀那一身金色与翠色交织的羽毛，美丽到了极致，难以用画笔描绘，从万里山川而来的孔雀非常稀少，能见到它的人很少。孔雀习惯了在丝竹乐声中独自起舞，登上楼台时，孔雀似乎有一种想要独自飞翔的冲动。刺桐花凋谢了，芳草也枯萎了，南方同巢的孔雀应该也在盼望归来。

逐句剖析

"越鸟青春好颜色"：南方的孔雀在青春时节拥有美丽的颜色，

"晴轩入户看呫衣"：晴朗时，孔雀走进屋内，展示着它那华丽的羽毛。

"一身金翠画不得"：孔雀那一身金色与翠色交织的羽毛，美丽到了极致，难以用画笔描绘，

"万里山川来者稀"：从万里山川而来的孔雀非常稀少，能见到它的人很少。

"丝竹惯听时独舞"：孔雀习惯了在丝竹乐声中独自起舞，

"楼台初上欲孤飞"：登上楼台时，孔雀似乎有一种想要独自飞翔的冲动。

"刺桐花谢芳草歇"：刺桐花凋谢了，芳草也枯萎了，

"南国同巢应望归"：南方同巢的孔雀应该也在盼望归来。

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简介

《孔雀》是唐代诗人李郢所创作的一首七言律诗。这首诗结构严谨，构思巧妙。诗的前两句描绘孔雀在“晴轩”处展示羽毛的情景，赞美其青春的绚丽色彩。接着的“一身”句，通过描绘难以用画笔捕捉的金翠之美，进一步渲染孔雀的绝美。而“万里”句则借助孔雀跨越万里山川的艰难旅程，凸显其珍贵与稀少。中间四句对仗工整，错落有致，其中“丝竹”句勾勒出孔雀独舞的姿态，“楼台”句则捕捉到它欲飞的神韵。结尾两句以孔雀“望归”呼应开篇的“入户”，以“刺桐花谢”呼应“越鸟青春”，首尾呼应，使全诗结构严整而精巧。
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作者介绍

晚唐诗人

李郢（？～869？），唐代诗人。字楚望，苏州（今江苏苏州）人。大中进士，历任淮南、睦州、信州从事，卒于越州从事。他的诗作多写景状物，风格以老练沉郁为主。有《南池》《阳羡春歌》《茶山贡焙歌》《园居》《中元夜》《晚泊松江驿》等作品。

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赏析

1. 分段赏析

首联描绘了孔雀在青春时期美丽的颜色和华丽的羽毛，以及它在晴朗的天空中进入屋内的情景。诗人用“越鸟”点明孔雀来自南方，突出其异域之美；“青春好颜色”则生动地勾勒出孔雀在青春时期羽毛鲜艳、光彩照人的形象。“晴轩入户”描绘出孔雀在晴朗天气下走进屋内的情景，展现出孔雀的优雅与自在，仿佛它也懂得欣赏自己的美丽，特意来到屋内展示那华丽的“呫衣”（即羽毛）。这一联开篇便抓住了读者的眼球，为全诗奠定了华美而灵动的基调。颔联进一步强调了孔雀的美丽与稀有。“一身金翠画不得”运用夸张的手法，说明孔雀那金色与翠色交织的羽毛美丽到了极致，难以用画笔描绘，突出了其超凡脱俗的美。“万里山川来者稀”则从另一个角度强调了孔雀的珍贵，万里山川之中，能见到孔雀的人很少，这不仅增加了孔雀的神秘感，也暗示了它在人们心中的独特地位。这一联通过对孔雀美丽与稀有特点的描写，进一步深化了读者对孔雀的印象，同时也为下文的情感抒发做了铺垫。颈联展现了孔雀的孤独与高傲。“丝竹惯听时独舞”描绘了孔雀在丝竹乐声中独自起舞的情景，它习惯了这种孤独的舞蹈，仿佛在用舞蹈表达自己的内心世界，展现出一种孤芳自赏的气质。“楼台初上欲孤飞”则进一步描绘了孔雀登上楼台时想要独自飞翔的冲动，它渴望自由，却又难以摆脱孤独。这一联通过对孔雀行为的描写，生动地展现了孔雀的孤独与高傲，使读者仿佛能够感受到孔雀内心的复杂情感，进一步增强了诗歌的艺术感染力。尾联通过刺桐花凋谢、芳草枯萎的景象，暗示了时间的流逝和环境的变化，营造出一种凄凉的氛围。“南国同巢应望归”则表达了孔雀对故乡的思念和对伴侣的盼望。诗人在这里巧妙地运用了拟人的手法，将孔雀的情感与人的情感相融合，使读者能够更加深刻地感受到孔雀的孤独与期盼。这一联不仅呼应了前文对孔雀孤独境遇的描写，还升华了诗歌的主题，使全诗充满了对美好事物的怀念和对归宿的渴望，给人以深深的思索和感慨。

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