"鸿雁哀哀背朔方":鸿雁哀哀地鸣叫着,背离北方向南方飞去,
"余霞倒影画潇湘":残余的晚霞倒映在水面,把潇湘大地映照得如同画卷。
"长汀细草愁春浪":水边长长的平地上,细草仿佛在为春天的浪涛发愁,
"古渡寒花倚夕阳":古老的渡口边,耐寒的花朵依偎着夕阳。
"鬼树夜分千炬火":形态怪异的树木在夜里,周围像有上千支火炬在闪烁,
"渔舟朝卷一蓬霜":清晨,渔舟收起船帆,帆上沾着一团团白霜。
"侬家本是持竿者":我原本是在水边持竿垂钓的人,
"为爱明时入帝乡":因为喜爱清明的时代,才进入京城求取功名。
唐代诗人
李咸用(?~?),唐代诗人。袁州宜春(今属江西)人。曾为浙西推官,世称李推官。为人重节操,论交持古道。工诗,尤擅乐府、律诗。其诗远学魏晋至初唐风格,近承中唐张籍、李贺一路,部分作品古调高迈。亦多作律诗,咏物、赠答之作清新警切,能得人情物理。在晚唐诗人中,其属众体兼备者。代表作品有《长歌行》《秋夕》《咏柳》等。著有《披沙集》六卷。
1. 分段赏析
首联“鸿雁哀哀背朔方,余霞倒影画潇湘”以景物起笔,营造出悠远而略带凄清的氛围。“鸿雁”本是传递思念的意象,“哀哀”的叫声与“背朔方”的动向,既写出鸿雁北归的实景,又暗含漂泊之感;“余霞倒影”则以色彩勾勒潇湘水面的美丽,“画潇湘”一词将自然景色比作画卷,既有视觉上的美感,又与前句的“哀”形成对比,为下文的“怀”铺垫基调。颔联“长汀细草愁春浪,古渡寒花倚夕阳”继续描绘潇湘景致,却在景物中融入情感。“长汀细草”本是寻常春景,但“愁春浪”赋予细草以人的情态,仿佛细草也因春浪起伏而心生愁绪;“古渡寒花”点明环境的清冷,“倚夕阳”则让寒花有了依托的姿态,夕阳的余晖与寒花的清冷相映,既写出古渡的寂寥,又暗含时光流逝的怅惘,情景交融中尽显含蓄之美。颈联“鬼树夜分千炬火,渔舟朝卷一蓬霜”由昼入夜,再到清晨。“鬼树”一词增添了夜晚的幽深感,“千炬火”的光影在夜中闪烁,既可能是林间磷火的实景,又带有朦胧的神秘感;“渔舟朝卷一蓬霜”则转向清晨,渔舟收起的船帆上凝结着霜花,画面清寒,既写出渔家生活的艰辛,又呼应了前文的凄清氛围,以不同时段的景物变化,层层加深对湘浦环境的刻画。尾联“侬家本是持竿者,为爱明时入帝乡”由景入情,直抒胸臆。“侬家”是自指,“持竿者”点明自己原本是渔翁般的隐逸之人;“为爱明时入帝乡”则交代了离开故地、进入京城的原因,向往清明时代而渴望入世。这两句既回应了前文对湘浦的描绘,又流露出自述身世的感慨,既有对往昔生活的怀念,也有对现实处境的思索,让全诗的“怀”有了明确的指向:既是怀湘浦之地,也是怀往昔之志。
上一篇:唐·李咸用《婕妤怨》
下一篇:唐·李咸用《塘上行》
微信扫码进入小程序查看详细信息
×