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xuě
雪
zhōng
中
jì
寄
xuē
薛
láng
郎
zhōng
中

朝代：唐作者：方干浏览量：6
yě
野
qín
禽
wèi
未
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觉
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枝
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，
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。
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。
。
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深
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红
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仙
yuè
乐
，
，
rěn
忍
jiào
教
chóu
愁
zuò
坐
huà
画
hán
寒
huī
灰
。
。

译文

野外的禽鸟尚未察觉巢穴的树枝已被积雪压得倾斜，年幼的孩子却先担心小路上的竹子会被雪压折。半夜时分，室外忽然明亮起来，却并非月到中天，前庭的积雪很快融化，仿佛被春日的气息催促着消融。若能将细碎的雪花放入酒杯中，那清冽的气息想必会融入笔下，化作灵动的诗思。此时若能紧靠着通红的炉火聆听美妙的音乐，又怎能忍受独自忧愁地坐着，用树枝在冷灰中画着无聊的痕迹。

逐句剖析

"野禽未觉巢枝仄"：野外的禽鸟尚未察觉巢穴的树枝已被积雪压得倾斜，

"稚子先忧径竹摧"：年幼的孩子却先担心小路上的竹子会被雪压折。

"半夜忽明非月午"：半夜时分，室外忽然明亮起来，却并非月到中天，

"前庭旋释被春催"：前庭的积雪很快融化，仿佛被春日的气息催促着消融。

"碎花若入樽中去"：若能将细碎的雪花放入酒杯中，

"清气应归笔底来"：那清冽的气息想必会融入笔下，化作灵动的诗思。

"深拥红炉听仙乐"：此时若能紧靠着通红的炉火聆听美妙的音乐，

"忍教愁坐画寒灰"：又怎能忍受独自忧愁地坐着，用树枝在冷灰中画着无聊的痕迹。

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简介

《雪中寄薛郎中》是唐代诗人方干创作的一首七言律诗。这首诗通过表现雪夜内外景象的差异，体现自然变化中文人情趣。其中“野禽未觉巢枝仄，稚子先忧径竹摧”等对句显示了其清润小巧的写作特色；而“碎花若入樽中去，清气应归笔底来”则运用了虚实相生的艺术手法。该诗收录于《全唐诗》卷六百五十二，是研究方干律诗的重要作品。
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作者介绍

晚唐诗人

方干（809～886？），唐代诗人。字雄飞，号玄英，门人私谥玄英先生，睦州青溪（今浙江淳安）人。举进士不第，隐居于会稽镜湖。咸通至中和间，以诗著名江南，交游颇广。其诗多酬和之作，亦常抒写羁旅之思及闲适出世之想，还主张苦吟，自言“吟成五字句，用破一生心”。诗风近贾岛、姚合，气格清迥，意度闲远。在晚唐纤靡俚俗之中独能自振，工于律绝，清润小巧，且多警句。代表作品有《感怀》《鉴戒录》。有《玄英先生诗集》10卷传世。

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背景

据记载，《雪中寄薛郎中》创作于唐武宗会昌年间（841-846年），当时方干正隐居镜湖。诗里的“薛郎中”是方干交往的一位朝廷官员，具体是谁已无从考证。这一时期，方干常写寄赠友人的诗，这些诗反映出他隐居生活的状态，以及他的社交情况。
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赏析

1. 写作手法

对比：室外“野禽未觉巢枝仄，稚子先忧径竹摧”的清冷雪景，与室内“深拥红炉听仙乐”的温暖场景对照，突出环境差异，让“愁坐画寒灰”的孤寂加倍，以室内之“暖”衬出诗人因思念友人、独处雪夜的“寒”，强化诗歌情感。化用：尾联“忍教愁坐画寒灰”化用《庄子・齐物论》“形固可使如槁木，而心固可使如死灰”句，“寒灰”本指心如死灰的枯寂，诗人化用此句，不是真要陷入死寂，而是以“寒灰”的孤寂，突出思念友人时百无聊赖的心境，含蓄强化孤寂愁绪。虚实相生：“碎花若入樽中去”是虚笔，诗人想象雪花飘入酒樽，“清气应归笔底来”转写实感，盼这清冷雪气化作诗思，一虚一实之间抒发了诗人对友人的强烈思念之情。

2. 分段赏析

首联“野禽未觉巢枝仄，稚子先忧径竹摧”：以野禽的“未觉”和稚子的“先忧”形成鲜明对比。野禽对巢枝因雪倾斜毫无察觉，凸显其单纯顺应自然；稚子却担忧小径旁竹子被雪压折，展现出孩童对周遭事物细腻的关注与天真的愁思，从侧面烘托出雪势之重，也为全诗奠定了既含自然意趣又带人情温度的基调。颔联“半夜忽明非月午，前庭旋释被春催”：“半夜忽明”巧妙写出雪光映照的独特景象，打破深夜的昏暗，制造出意外之感；“非月午”强调并非月光，点出是雪的作用。“前庭旋释”描绘雪在庭前快速消融之态，“被春催”用拟人手法，赋予春以主动催融雪的力量，既写实雪融过程，又隐隐透露出对生机、对温暖的期待，让冬日雪景有了微妙的动态变化与情感寄托。颈联“碎花若入樽中去，清气应归笔底来”：展开奇妙联想，将雪花比作“碎花”，想象其落入酒杯的情景，赋予雪灵动的美感。认为雪的清气能融入笔底化作诗思，把自然之雪与文人雅趣相连，由景及情，拓宽了雪景的审美层次，体现出诗人对雪的独特感知和以景催发创作灵感的巧思。尾联“深拥红炉听仙乐，忍教愁坐画寒灰”：前半句构建出温暖惬意的场景，“深拥红炉”的安适与“听仙乐”的美妙融合，后半句用“忍教”转折，强调怎能忍心让自己忧愁地枯坐，在冷灰上无聊画写。通过一暖一冷、一乐一愁的对比，强烈抒发对友人的思念，以及渴望摆脱孤寂、共享美好情境的心情，使情感表达更显深沉。

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