朝代：唐作者：皇甫冉浏览量：6
译文
花枝从建章宫伸展出来，凤管的乐声从昭阳宫传来。请问那些受到皇帝宠爱的人，你的眉毛究竟有多长呀？
逐句剖析
"花枝出建章"：花枝从建章宫伸展出来，
# 建章：汉代长安宫殿名。《三辅黄图·汉宫》：“武帝太初元年，柏梁殿灾。粤巫勇之曰：‘粤俗，有火灾即复大起屋，以厌胜之。’帝于是作建章宫，度为千门万户。宫在未央宫西，长安城外。”,花枝：比喻美女。前蜀韦庄《菩萨蛮》词：“此度见花枝，白头誓不归。”此指赵飞燕姐妹。
"凤管发昭阳"：凤管的乐声从昭阳宫传来。
# 昭阳：汉代长安宫殿名。《三辅黄图·未央宫》：“武帝时，后宫八区，有昭阳……等殿。”昭阳宫是后来汉成帝宠爱的赵飞燕的居所。,凤管：笙箫或笙箫之乐的美称。《洞冥记》：“（汉武帝）见双白鹄集台之上，倏忽变为二神女舞于台，握凤管之箫。”此处代指音乐。
"借问承恩者"：请问那些受到皇帝宠爱的人，
# 承恩者：受到皇帝宠爱的人。承恩：蒙受恩泽。唐岑参《送张献心充副使归河西杂句》：“前日承恩白虎殿，归来见者谁不羡。”
"双蛾几许长"：你的眉毛究竟有多长呀？
# 几许：多少。《古诗十九首·迢迢牵牛星》：“河汉清且浅，相去复几许？”,双蛾：女子修长的双眉。借指美人。唐陈子昂《感遇》诗之十二：“瑶台倾巧笑，玉杯殒双蛾。”
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简介
《婕妤春怨》是唐代皇甫冉创作的一首五言绝句。诗的前两句勾勒出受皇帝宠爱的宫女得意欢愉之态；后两句以班婕妤的口吻，对皇帝宠爱新宫女之举发出质问。全诗以失宠宫妃的视角与口吻，刻画其目睹新宠宫女风光场面后的心理活动，诗人借失宠宫女的怨愤之情，抒发自身怀才不遇、郁郁不得志的感慨。
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作者介绍
唐代诗人
皇甫冉（718～770？），唐代诗人。字茂政，润州丹阳（今属江苏）人。天宝进士，历官无锡尉、左金吾兵曹、左拾遗、左补阙等职。皇甫冉与弟皇甫曾并称为“二皇甫”。其诗多送别寄赠之作，对乱世后的社会状况亦有所反映，语言工巧，“发调新奇，远出情外”（《中兴间气集》评语）。代表作品有《春思》《巫山峡》。著有《皇甫冉诗集》。
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背景
《婕妤怨》属乐府楚调曲，据宋代郭茂倩编纂的《乐府诗集・相和歌辞十八・班婕妤》题解记载，此曲又名《婕妤怨》。《乐府解题》中提到，该曲的创作缘起与汉代班婕妤密切相关。班婕妤出身名门，是徐令彪之姑、班况之女，不仅容貌出众，更兼文采斐然，早年深得汉成帝宠爱。然而，随着赵飞燕姐妹入宫，迅速在后宫独揽圣宠。班婕妤深知自己渐被冷落，便主动退居东宫，还曾创作辞赋与《纨扇诗》，抒发内心的伤感与悲叹。后世文人感怀她的遭遇，创作了《婕妤怨》这一乐府曲目。又因为班婕妤失宠后，前往长信宫侍奉太后，所以在唐代乐府诗中，此曲又被称作《长信怨》，承载着千年的哀怨情思与文学意蕴。此诗为诗人借乐府旧题以寄寓自身思想情感而作，具体创作时间已无从考证。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言绝句，也是一首宫怨诗。描绘了宫廷中花枝从建章宫出现，昭阳宫传来凤管之声，营造出宫廷的繁华氛围。通过对宫廷女子不同命运的暗示，表达出失宠婕妤的幽怨之情，反映了宫廷女子身不由己的悲惨命运。
2. 写作手法
对比：“花枝出建章，凤管发昭阳”，描绘了新人如花枝般光彩照人地进入建章宫，以及赵飞燕所在的昭阳宫彻夜传出欢快的凤管之声，展现出得宠者的风光无限。“借问承恩者，双蛾几许长”，则通过对得宠者的质问，暗示出班婕妤的失宠与孤寂。一边是新人受宠的热闹欢乐，一边是班婕妤被冷落的凄凉落寞，两者形成了鲜明的对比，突出了班婕妤的哀怨和不幸，也让读者更深刻地感受到宫廷中宠辱无常的残酷现实。
3. 分段赏析
前两句，生动勾勒出备受皇帝宠爱的宫女那种春风得意、欢愉沉醉的情状。以“花枝”比喻绚烂明媚的春光，用“凤管”象征欢快喜庆的歌舞，从班婕妤的视角展开叙事。首句写班婕妤亲眼目睹，建章宫中又出现一位娇艳美人，这一幕在她心中无异于不祥之兆，预示着自己的恩宠将面临危机。次句写她侧耳听闻，赵飞燕居住的昭阳宫内，凤箫之声整夜不绝于耳。这两句看似只是客观陈述，实则将班婕妤内心无尽的失落与孤寂悄然融入其中，在不动声色间，将新人的得宠与她的被冷落形成强烈反差。后两句模拟班婕妤的口吻，以冷峻的质问表达对皇帝偏爱宫女的不满。“双娥几许长”，意即那些受宠之人，究竟是如何精心装扮自己的？此句暗含对得宠者刻意逢迎之态的嘲讽。从这两句质问中可以看出，班婕妤的“怨”并非针对夺宠的宫女，而是直指喜新厌旧的汉成帝。在诗歌结构上，这样的处理既巧妙地凸显出新的叙事视角，又深入挖掘了诗歌主题的内涵，充分展现出诗人深刻的洞察力。倘若班婕妤仅仅只是抱怨君王不来相伴，或是指责赵飞燕妖媚惑主，那么诗歌所展现的不过是女子间争风吃醋的狭隘情绪，其境界与格调便会截然不同。
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作品评价
# 诗人借用乐府旧题，不仅在于吟咏班婕妤失宠旧事，而且也寄寓了他自己的某种思想感情。
陕西中医学院人文科学系主任李亚军教授《千家诗鉴赏辞典》
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