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试

yuè

月

zhōng

中

guì

桂

唐代诗人

张乔（？～？），唐代诗人。字伯迁，池州青阳（今安徽贵池）人。他曾隐居九华山苦学，与许棠、张蠙、周繇并称“九华四俊”，与许棠、郑谷等东南才子并称“咸通十哲”。其作诗好苦吟，追求格律工整，擅作景语，韵律和谐，字句工丽。诗歌风格多样，既有瘦寒孤冷之美，又有悲怆奇崛的意境。代表作品有《华山》《越中赠别》《秋夕》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言排律，也是一首咏物诗。全诗以平实笔触描绘出月中桂的永恒意象，既体现了桂树象征的亘古长存之态，也传递出古人对月宫幻境的向往。

2. 写作手法

意象组合：“影高群木外，香满一轮中”两句是描写月中桂的影与香，将桂香与满月意象结合。“影高群木外”写出桂树影子的高远，“香满一轮中”则写桂树的香气充满整个月亮，点明桂树在月宫中的独特存在。

3. 分段赏析

“与月转洪蒙，扶疏万古同”两句是描写月中桂与月相伴的远景。“转”字写出月中桂随着月亮在混沌的宇宙中运行的动态，仿佛能看到它在天地间缓缓移动的模样。“扶疏”指枝叶茂盛，这个词勾勒出桂树繁茂的姿态，而“万古同”则点出这种繁茂从古至今从未改变，写出桂树的生命力。​“根非生下土，叶不坠秋风”两句是对月中桂生长状态的描写。“非生下土”直接点明这桂树并非生长在人间的土地上，突出了它生长环境的超凡脱俗。“不坠秋风”则写出桂树的独特，寻常树木到了秋天会落叶，而它的叶子却不会因秋风而凋零，一个“不”字强调了其不同于凡俗草木的特质，暗含神奇之感。​“每以圆时足，还随缺处空”两句是写月中桂影随月相变化的景象。“圆时足”指当月亮圆满时，桂树的影子显得饱满清晰；“缺处空”指当月亮有缺时，桂树的影子也随之显得空疏。这两句以“每以”“还随”呼应，写出了桂影与月相的紧密关联，像一幅随月变化的动态画面，自然而贴切。​“影高群木外，香满一轮中”两句是描写月中桂的影与香。“影高群木外”写出桂树影子的高远，它不像人间树木的影子那样低矮，而是超越了所有树木，突出其所处位置的高远。“香满一轮中”则写桂树的香气充满整个月亮，“满”字极有表现力，仿佛能让人感受到那浓郁的香气在月色中弥漫开来的样子。​“未种丹霄日，应虚玉兔宫”两句是对月中桂的联想。“未种丹霄”指桂树还未栽种在高远的天空时，“应虚玉兔宫”则推测那时玉兔所在的月宫应该是空旷的。这两句由桂树联想到月宫，通过假设的“虚”，反衬出桂树栽种后月宫因它而不再空寂，赋予桂树装点月宫的意义。​“何当因羽化，细得问玄功”两句是诗人由月中桂引发的感慨。“何当”表达了一种期盼之情，诗人希望能通过羽化登仙的方式，去细细询问桂树那神奇的功力。这两句以问句收尾，将对桂树的好奇与向往表达出来，让诗意从对桂树的描写过度到对其神奇之处的探寻，余味悠长。

# 咸通末，京兆府解，李建州时为京兆参军主试，同时有许棠与乔，及俞坦之、剧燕、任涛、吴罕、张?、周繇、郑谷、李栖远、温宪、李昌符，谓这“十哲”。其年府试《月中桂》诗，乔擅场。诗曰：“与月长洪濛……”其年，频以许棠在场席多年，以为首荐，乔与俞坦之复受许下。薛能尚书深知，因以时唁二子曰：“何事尽参差，惜哉吾子诗。日令销此道，天亦负明时。有路当重振，无门即不知。何曾见尧日，相与啜浇漓。”

唐王定保《唐摭言》

# 唐人句法•咏物：“影高群木外，香满一轮中。”

宋魏庆之《诗人玉屑》

# 语确而不纤巧，自应擅场。

清陆次云《五朝诗善鸣集》

# 拙处自古意未坠。

明末清初王夫之《唐诗评选》

# 宝树曰：与寻常咏桂不同，字字从月中着想，故尔落笔皆有仙韵。

明末清初张惣《唐风怀》

# “影超群木”“香满一轮”，超秀绝伦。

清朱之荆《增订唐诗摘钞》

# 描摹工切（“根非”四句下）。

清宋宗元《网师园唐诗笺》

# 宛肖之至，天工人巧，摇笔皆具。后四语微寓请托，却字字如题，何等身分。

清吴瑞荣《唐诗笺要》

# 超心炼冶，笔有化工，顾封人作，徒色相语耳。冲口而出，不知乃百炼而得，元气淋漓，此岂寻常蹊径（首四句下）？名句（“影高”一联下）。力破馀地（“未种”一联下）。

清李因培《唐诗观澜集》

# 刻画精警，而自然超妙，纯以神行。后四句接法矫变，递入祈请无痕，试律中之绝高者。

清纪昀《唐人试律说》

# 一气相生（首联下）。造语自然（“影高”联下）。小诞相，妙（“未种”联下）。清丽。

清胡本渊《唐诗近体》