cài

蔡

píng

平

xǐ

喜

yù

遇

hé

河

yáng

阳

mǎ

马

pàn

判

guān

官

kuān

宽

huà

话

bié

别

中唐诗人

鲍溶（？～？），唐代诗人。字德源，自称“楚客”。早年北游太原，后游宣州、越州。元和进士，仕宦不显。一生漂泊四方，穷愁潦倒，终客死异乡。诗论家张为的《诗人主客图》尊其为“博解宏拔主”，将其与“广大教化主”白居易、“高古奥逸主”孟云卿、“清奇雅正主”李益、“清奇僻苦主”孟郊、“瑰奇美丽主”武元衡并列为“六主”。其诗多怀古感兴、道途旅思之作。代表作品有《怀仙二首》《将归旧山留别孟郊》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首酬赠送别诗。描绘了诗人与马判官宽在蔡州平定后相逢又离别的情景，体现了平叛胜利后的欢庆氛围，营造了离别时的苍凉意境，表达了对平叛胜利的赞颂、对唐王朝中兴的关切以及与友人离别的不舍之情。

2. 写作手法

用典：“看寻狡兔翻三窟，见射妖星落九天”此句化用两大典故，以虚实相生之笔写平叛胜利：“狡兔三窟”：典出《战国策》，原喻留后路的狡猾之举。诗中借“狡兔翻三窟”喻叛军（如淮西吴元济）负隅顽抗，“翻”字凸显唐军彻底捣毁叛军巢穴的果决。“妖星落九天”：古以“妖星”为战乱凶兆，“射落妖星”既指叛军覆灭，亦寄寓对王朝中兴的期许。两句一实写战况，一虚喻太平，强化胜利喜悦，尽显“清约雅正”的艺术特质。意象组合：“江上柳营回鼓角，河阳花府望神仙。”中“柳营”源自周亚夫细柳营典故，常象征军纪严明的军事力量。既点明淮西平叛的军事背景，展现唐军胜利后的严整军容，也暗喻平叛战功。“河阳花府”关联河阳繁华与雅致意象，象征和平生活。既指出马判官任职之地，也描绘平叛后河阳的安稳美好，表达对和平的向往。二者结合，以“柳营”喻军事胜利，“河阳花府”表胜利后的安宁，相互映衬，展现战乱到和平的转变，融合对胜利的赞颂与对和平的期盼，契合诗歌应酬赠别、赞颂时事的双重主题，深化意境。赋：“从事东军正四年，相逢且喜偃兵前”直接陈述诗人在东军任职已四年，于战事平息前与友人相逢的情景，是对自身经历和与友人相遇背景的直白铺陈，属于赋的手法。这种平实的叙述既交代了与友人相遇的缘由，为后续的应酬赠别做了铺垫，也从个人经历角度折射出平叛这一时事，暗含对胜利的喜悦。比喻：“看寻狡兔翻三窟，见射妖星落九天”中，以“狡兔三窟”比喻叛军的盘踞顽抗，以“妖星”比喻叛军带来的战乱灾祸，通过具体事物来比拟抽象的叛军及其危害，属于比的手法。这种比喻生动形象地展现了叛军的覆灭和平叛的胜利，强烈地赞颂了平叛这一时事，同时在与友人相逢的语境中，也暗含着因平叛胜利而能相遇的喜悦，为赠别增添了特殊背景。起兴：“秋风萧飒醉中别，白马嘶霜雁叫烟”以秋风、白马、霜、雁、烟等萧瑟景象起兴，营造出离别时的苍凉氛围，引发读者对离别之情的共鸣，属于兴的手法。这些景物的描绘既渲染了与友人离别的伤感，契合应酬赠别的情感表达，又以萧瑟秋景暗示了时事虽平但仍有诸多感慨，与对时事的关注相呼应。

3. 分段赏析

首联“从事东军正四年，相逢且喜偃兵前”，初步点明了题旨，既清楚点出“蔡平”这一背景，也交代了“相逢”这件事。唐王朝的京都设在长安，而将洛阳作为东都。朝廷对淮西镇用兵时，兵力都聚集在洛阳周边，所以这支军队被称为“东军”。“偃兵”指的是停止战争、提倡文治。在封建时代，中央政权平定叛乱后，按照惯例，必须以停止战争、提倡文治来做标榜。在这里，诗人只是说明相逢的时间正好在“蔡平”之后，并非是说唐王朝真的能立刻“偃兵”。吴元济虽然被活捉，但其他强大的藩镇依然存在，形势并不乐观，唐王朝即便想“偃兵”也不可能，这是显而易见的事实。颔联“看寻狡兔翻三窟，见射妖星落九天”，承接上文，为“蔡平”这一事件唱起了赞歌。吴元济势力强盛的时候，统领申、光、蔡三州，其中蔡州的城防格外坚固，吴元济本人常年驻守蔡州，自认为可以高枕无忧。诗中把李愬雪夜攻入蔡州活捉吴元济的事迹，比作翻查狡兔的三窟来寻找猎物，十分贴切。“妖星从九天坠落”，自然是指专横跋扈的吴元济束手就擒。句中用一个“射”字，是对裴度调度有方、李愬智勇双全的高度赞美。颈联“江上柳营回鼓角，河阳花府望神仙”，描写了相逢的情景。江面上鼓角的声音还在回荡，为这场相逢烘托出热烈欢快的氛围。汉代的周亚夫，在细柳屯兵，军令严明整齐，汉文帝称赞他是真正的将军，汉景帝时他担任太尉，平定了吴楚七国之乱。诗中用“柳营”来称呼平定蔡州的军队，暗含着对统帅裴度的歌颂，用词非常恰当。晋代的潘岳担任河阳县令时，在全县栽种花卉，人们称他为“河阳一县花”（出自《白帖》）。“河阳花府”是对河阳安抚使署的美称，马宽就在这里担任判官。“神仙”这个词，在古诗文中常常用来形容人神采清朗洒脱、气概不凡。《后汉书・郭泰传》中就曾用“众宾望之，以为神仙焉”这样的句子来称赞郭泰神采出众。诗中用“神仙”来称呼马宽，不仅体现出对马宽的敬重，也展现出相逢时谈论平定蔡州战役时那种意气风发的状态。尾联“秋风萧飒醉中别，白马嘶霜雁叫烟”，以萧瑟的秋景收束全诗，转而描写离别的伤感。平定蔡州的战役发生在公元815年（元和十年）阴历十月，“秋风萧飒”点明了当时的季节。霜天万里，晴烟辽阔，白马嘶鸣，大雁鸣叫，对离别场景的描绘，透露出凄清肃杀的氛围，与“江上柳营回鼓角”所营造的气氛正好形成对比。这里的景物描写不仅烘托了不舍的情感，也和前文的“喜”形成了情感上的起伏，让“喜遇”与“话别”时复杂的心情更加真切，余味无穷。

4. 作品点评

这首七律在写作艺术上以谋篇精巧见长。它本是朋友间的酬应之作，写相逢与离别，这些都是此类诗歌中常见的内容。但此次相逢的时机特殊，平蔡之役关系到唐王朝的命运，是当时的一件国家大事，也是诗人与马判官相逢时的主要话题。这首诗巧妙地用一半篇幅写“蔡平”，欢快地为其唱起赞歌；而在写相逢和相别的另一半篇幅中，又特意用四分之一的篇幅（即“江上柳营回鼓角”一句），与“蔡平”直接关联。如此一来，全诗洋溢着平蔡胜利的欢乐气氛，突出了歌颂平蔡之捷的主题，也深化了作品的社会意义。此外，该诗用笔富于变化，也很值得称道。比如写“蔡平”，第一联旨在简要点明相逢恰在“蔡平”之时，因而特别令人欣喜，用了赋笔，语言简练而意思明确。第二联则旨在对平蔡之役进一步作出全面评述，并在评述中寄托褒贬。这十四个字，若用赋笔，极易出现疏漏；诗人巧妙改用比兴，以简驭繁，游刃有余。在诗歌创作中，诗意的深浅与达意的表现方法总是密切相关的。钟嵘说“若专用比兴，则患在意深，意深则词踬。若但用赋体，则患在意浮，意浮则文散”。鲍溶深谙其中的奥妙。