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文章解析

shān
山
yuán
园
qiū
秋
wǎn
晚
jì
寄
dù
杜
huáng
黄
cháng
裳
shào
少
fǔ
府

朝代：唐作者：钱起浏览量：9
chóu
惆
chàng
怅
jiā
佳
qī
期
zǔ
阻
，
，
yuán
园
lín
林
qiū
秋
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景
xián
闲
。
。
zhōng
终
zhāo
朝
bì
碧
yún
云
wài
外
，
，
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唯
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见
mù
暮
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禽
huán
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。
。
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泉
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石
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思
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携
shǒu
手
，
，
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霞
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闭
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关
。
。
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杖
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藜
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仍
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把
jú
菊
，
，
duì
对
juàn
卷
yě
也
kàn
看
shān
山
。
。
wàng
望
wàng
望
lí
离
xīn
心
qǐ
起
，
，
fēi
非
jūn
君
shuí
谁
jiě
解
yán
颜
。
。

译文

原本约好的相聚被耽搁了，心里满是惆怅，山园里的秋景虽美，此刻却只显得清寂闲淡。从早到晚望着碧云之外的远方，只看得见暮色中飞鸟成群结队地归返。这泉石环绕的好风景，多想与你携手同游，这缭绕的烟霞漫卷的山林，也从不会将访客拒之门外。我拄着藜木拐杖，手里还捏着刚采的菊花，即便翻着书卷消遣，目光也总忍不住飘向远处的峰峦。频频远眺间，离别的愁绪愈发浓烈，这世间，除了你，又有谁能让我重新舒展笑颜呢。

逐句剖析

"惆怅佳期阻"：原本约好的相聚被耽搁了，心里满是惆怅，

"园林秋景闲"：山园里的秋景虽美，此刻却只显得清寂闲淡。

"终朝碧云外"：从早到晚望着碧云之外的远方，

"唯见暮禽还"：只看得见暮色中飞鸟成群结队地归返。

"泉石思携手"：这泉石环绕的好风景，多想与你携手同游，

# 携手：好友，即杜黄裳。

"烟霞不闭关"：这缭绕的烟霞漫卷的山林，也从不会将访客拒之门外。

"杖藜仍把菊"：我拄着藜木拐杖，手里还捏着刚采的菊花，

# 把菊：采菊。,杖藜：手扶着藜茎做的拐杖行走。

"对卷也看山"：即便翻着书卷消遣，目光也总忍不住飘向远处的峰峦。

"望望离心起"：频频远眺间，离别的愁绪愈发浓烈，

"非君谁解颜"：这世间，除了你，又有谁能让我重新舒展笑颜呢。

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简介

《山园秋晚寄杜黄裳少府》是唐代诗人钱起创作的五言排律。此诗以秋晚山园之景为引，倾诉对友人杜黄裳的深切思念与相聚不得的怅惘。“惆怅佳期阻，园林秋景闲”直抒胸臆，以“佳期阻”的遗憾与“秋景闲”的静谧形成对照，奠定全诗怅然基调；“终朝碧云外，唯见暮禽还”通过终日凝望碧云、目送暮鸟归巢的细节，以空阔之景烘托孤寂心境；“泉石思携手，烟霞不闭关”笔锋一转，直诉与友人共游泉石、同赏烟霞的期待，自然美景似在静候相聚，暗含对往昔或未来交游的追念；“杖藜仍把菊，对卷也看山”先绘拄杖持菊、对卷观山的闲适之态，却以“望望离心起，非君谁解颜”收束——望山望云间离情愈浓，直言唯有友人能消解愁绪。全诗景中含情，由景入情，以秋晚山园的清寂之景衬内心波澜，语言清淡而意蕴深远，既展现诗人对自然之趣的细腻感知，更凸显对友情的珍视，体现了含蓄蕴藉、情景交融的艺术特色。
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作者介绍

中唐诗人，“大历十才子”之冠

钱起（？～？），唐代诗人。字仲文，吴兴（今浙江湖州）人。天宝进士，官至考功郎中，世称“钱考功”。“大历十才子”之一，又与郎士元齐名，并称“钱郎”；与郎士元、刘长卿、李嘉祐并称“钱郎刘李”。钱起诗以五言为主，多送别酬赠之作，长于饯别应酬，应试时所作《省试湘灵鼓瑟》诗末二句 “曲终人不见，江上数峰青”，被世人传诵。高仲武称其诗“体格新奇，理致清赡”。代表作品有《题玉山村叟屋壁》《归雁》。今存有《钱考功集》。

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赏析

1. 分段赏析

“惆怅佳期阻，园林秋景闲”两句是描写作者心境与园林秋景的对比，“惆怅”一词直接点明作者因美好约会受阻而产生的失落情绪，而“闲”字则生动刻画了园林秋景的宁静与悠闲，形成内外情感的鲜明对照。这本是常见的秋日场景，可诗人妙笔生花，用一个“闲”字，将自然景物的静谧赋予动态的感染力，反衬出作者内心的不宁，突显了人与自然之间的张力。这里诗人通过简洁的对比手法，使静态的秋景顿时充满情感张力，其语言精炼、情感含蓄的风格在此得到体现。“终朝碧云外，唯见暮禽还”两句描写了作者远望的孤寂景象。“碧云外”暗示远方的辽阔与不可及，“暮禽还”则象征着傍晚时分的归鸟，共同勾勒出一幅空旷而落寞的画面。其中“唯见”一词强调所见之稀少，突显作者整日守望却只见到鸟儿归巢的孤独感。这本是秋日常见的黄昏景象，可诗人妙笔生花，用一个“唯”字，将视觉焦点集中在暮禽的回归上，反衬出作者自身的无依无靠，传达出强烈的离群索居之意。这里诗人以白描手法使寻常景物充满情感重量，其善于捕捉细节、营造意境的特点在此显现。“泉石思携手，烟霞不闭关”两句是描写自然景物引发的对友人的思念。“思携手”一词拟人化地表达泉石让人渴望与友人同游的情感，“不闭关”则形容烟霞的开放姿态，象征自然对作者的接纳。其中“思”字赋予自然景物以人性化情感，强化了对携手同游的期盼。这本是山水常景，可诗人妙笔生花，用一个“思”字，将静态的泉石转化为情感的载体，生动传达出作者对杜黄裳的深切思念。这里诗人借景抒情，使景物成为情感的延伸，其清丽婉约、含蓄深沉的创作风格在此得到展现。“杖藜仍把菊，对卷也看山”两句是描写作者闲适的隐居生活细节。“杖藜”和“把菊”描绘了拄杖采菊的隐逸动作，“对卷也看山”则结合读书与赏山的双重雅趣，展现文人生活的闲适。其中“仍”字暗示动作的持续性，而“也”字巧妙连接读书与看山，体现作者在孤寂中寻求慰藉的状态。这本是秋日园居的平常行为，可诗人妙笔生花，用一个“也”字，将读书与看山并置，突显了作者在独处时对自然的依恋。这里诗人通过细腻的动作描写，使生活场景充满诗意，其语言质朴、意境悠远的风格在此显现。“望望离心起，非君谁解颜”两句是直接抒发对友人的思念和依赖。“离心起”表达因远望而生的离别之情，“非君谁”则强调只有杜黄裳才能解开作者的愁颜。其中“望望”通过叠词强化了动作的重复和情感的积累，“解颜”一词点明友人的重要性。这本是寄友诗常见的直抒胸臆，可诗人妙笔生花，用一个“非君谁”的设问句式，将个人愁绪推向高潮，突显了友情的不可或缺。这里诗人以简洁有力的结句点明主题，其情感真挚、结构严谨的创作风格在此得到体现。

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