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晚唐诗人

唐彦谦（？～893？），唐代诗人。字茂业，号鹿门先生，并州晋阳（今山西太原西南）人。应进士试十余年不第，后避乱居汉南。曾任河中节度副使，历任晋、绛、阆、壁等州刺史。唐彦谦博学多才，擅书画音乐博饮之技。其诗初学温庭筠、李商隐，用事精巧，诗风纤丽。尤擅长七言诗，语言清丽，用典精巧隐僻，对偶工切，对宋代西昆诗人颇有影响。后崇尚杜甫，转趋淳雅壮丽。代表作品有《七夕》《夜蝉》《秋晚高楼》《过长陵》等。著有《鹿门诗集》。

1. 分段赏析

“汉代金为屋，吴宫绮作寮”以“金”“绮”二词勾勒出汉代宫殿的富丽与吴国宫室的华美，“艳词传静婉，新曲定妖娆”则转向宫廷中的歌舞场景，柔美的歌词传递着静婉的气质，新颖的曲调定是妖娆动人。四句以简练的笔触描绘出古代贵族生活的奢华与文艺氛围。“箭响犹残梦，签声报早朝”承接时间流转，漏箭的声响里还残留着夜梦的余温，更鼓的敲击已宣告早朝开始；“鲜明临晓日，回转度春宵”进一步写晨光中事物的鲜明与春宵里的辗转，通过“晓日”“春宵”的意象，暗写时光的悄然流逝，既有生活的规律感，又隐含对光阴易逝的微妙体悟。“半袖笼清镜，前丝压翠翘”聚焦人物细节：半臂的衣袖轻笼着清镜，额前的发丝压着翠翘首饰，画面细腻生动。“静多如有待，闲极似无憀”则以“静”“闲”二字刻画人物的状态，过于安静仿佛在等待什么，过分闲适又像有无聊烦忧，将贵族生活中看似优渥实则孤寂的心境含蓄点出。中间“梓泽花犹满，灵和柳未凋”化用典故：石崇的金谷园（梓泽）繁花依旧，张绪的灵和柳仍未凋零，以自然景物的永恒反衬人事变迁的无常。“障昏巫峡雨，屏掩浙江潮”用屏风遮挡巫峡雨、浙江潮的壮阔景象，营造出幽深朦胧的空间感，暗合内心的隐秘思绪。“未信潘名岳，应疑史姓萧”借潘岳的美貌、史湘云的雅致（或泛指才俊）自况，引出“漏因歌暂断，灯为雨频挑”的生活细节，歌声让更漏暂时停歇，雨急促使灯芯频繁挑动，以声、光、动的描写，将夜晚的宴饮时光写得鲜活可感。“饮酒阑三雅，投壶赛百娇”转向宴饮活动：“三雅”代指美酒，“百娇”形容投壶的精彩，展现宾客尽欢的热闹。“钿蝉新翅重，金鸭旧香焦”则以首饰（钿蝉）与香炉（金鸭）的细节，暗写时间的推移，新妆的翅重显示妆容精致，旧香的焦糊暗示香已燃久，于细微处见宴饮之久。“水净疑澄练，霞孤欲建标”由室内转向户外：澄明的水如白练铺展，孤高的霞似高标矗立，自然景物的壮阔与人物的渺小形成对照。“别随秦柱促，愁为蜀弦么”借琴瑟（秦柱）、弦乐（蜀弦）的急促与哀怨，点明离别的愁绪渐浓。“玄晏难瘳痹，临邛但发痟”再用典故：皇甫谧（玄晏）的病难以治愈，司马相如（临邛）的消渴之症常发作，或喻指身体的不适，或暗含精神的困顿。“联诗征弱絮，思友咏甘蕉”写文人雅事：联诗时以“弱絮”为题，思友时咏“甘蕉”寄情，体现文人的细腻情思。“王氏怜诸谢，周郎定小乔”化用谢道韫（王氏）、周瑜（周郎）的典故，以历史人物的才情与姻缘，烘托当下宴饮中的雅趣与默契。“黼帏翘彩雉，波扇画文鳐”描绘环境的华美：绣有雉鸡的帷幕高高扬起，绘着文鳐的团扇轻摇，细节中见富贵气象。末句“荇密妨垂钓，荷欹欲度桥。不因衣带水，谁觉路迢迢”以景结情：荇菜茂密妨碍垂钓，荷花倾斜似要过桥，若不是这如衣带宽的细流，谁会觉得路程遥远？以自然景物的细腻描写，暗喻离别时的不舍与路程的漫长，余韵悠长。