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文章解析

dōng
东
hú
湖
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二
shǒu
首

朝代：唐作者：李群玉浏览量：5
wǎn
晚
jǐng
景
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微
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雨
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歇
，
，
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。
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波
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冥
。
。
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。
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，
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。
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，
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，
，
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来
zhāi
摘
bàn
半
hú
湖
líng
菱
。
。

译文

傍晚时分，细雨刚刚停歇，我悠闲地在湖边的亭子里坐着。湖面平静，鱼儿在水中嬉戏啄食，树林安静，鸟儿落下几片羽毛。我天性自由散漫，难以适应世俗，作诗喜欢玄妙的意境，常常沉浸在自己的思考中。怎样才能实现潇洒自在的生活呢，我枕着枕头，面对着湖边的云水之地。雨后的凉气消散了残留的暑气，天色渐暗，月亮就要升起来了。林间的风吹动着竹席，栏杆下湖水摇晃着灯光的倒影。远处广阔的田野像一面悬挂的银镜，层层山峦像挂着玉绳。我期待着再次划着小船，来采摘湖中的菱角。

逐句剖析

"晚景微雨歇"：傍晚时分，细雨刚刚停歇，

"逍遥湖上亭"：我悠闲地在湖边的亭子里坐着。

"波闲鱼弄饵"：湖面平静，鱼儿在水中嬉戏啄食，

"树静鸟遗翎"：树林安静，鸟儿落下几片羽毛。

"性野难依俗"：我天性自由散漫，难以适应世俗，

"诗玄自入冥"：作诗喜欢玄妙的意境，常常沉浸在自己的思考中。

"何繇遂潇洒"：怎样才能实现潇洒自在的生活呢，

"高枕对云汀"：我枕着枕头，面对着湖边的云水之地。

"雨气消残暑"：雨后的凉气消散了残留的暑气，

"苍苍月欲升"：天色渐暗，月亮就要升起来了。

"林间风卷簟"：林间的风吹动着竹席，

"栏下水摇灯"：栏杆下湖水摇晃着灯光的倒影。

"迥野垂银镜"：远处广阔的田野像一面悬挂的银镜，

"层峦挂玉绳"：层层山峦像挂着玉绳。

"重期浮小楫"：我期待着再次划着小船，

"来摘半湖菱"：来采摘湖中的菱角。

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简介

《东湖二首》是唐代诗人李群玉创作的两首五言律诗，被收入《全唐诗》。第一首写雨后湖边亭子的清幽景色，表现了诗人恬淡超然的心境；第二首描写夏夜湖上的风光，表达了诗人希望再次乘船采菱的愿望。这两首诗都借助自然景物来表现避暑的清凉意境，体现了唐代山水诗平和闲远的艺术特色。
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作者介绍

晚唐诗人

李群玉（810？～862？），唐代诗人。字文山，澧州（今湖南澧县）人。举进士不第，后以布衣游长安，进诗于宣宗，授弘文馆校书郎，不久去职。李群玉为人清才旷逸，不乐仕进，以吟咏自适，善吹笙，擅书法。其诗文辞遒丽，含思深婉，善写羁旅之情，亦有个别艳情之作。因久居湘沅，宗师屈原、宋玉，故其所作颇有湖湘民歌气息。代表作品有《题二妃庙》《黄陵庙》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一组五言律诗，也是一组描绘东湖夜景、抒发闲适心境的山水田园诗。诗歌通过“晚景微雨”“月欲升”等时间流转中的湖景变化，以“鱼弄饵”“鸟遗翎”的灵动与“风卷簟”“水摇灯”的静谧相映衬，营造出清幽恬淡的氛围。最后“重期浮小楫，来摘半湖菱”更流露出诗人对自然之趣的沉醉与对悠然生活的向往。

2. 写作手法

渲染：“雨气消残暑，苍苍月欲升”，运用了渲染，先以“雨气消残暑，苍苍月欲升”勾勒出雨后暑气消散、月亮渐升的夏夜图景，营造出静谧安宁的氛围；继而用“林间风卷簟”“栏下水摇灯”，生动展现林间清风拂动竹席、栏边水波荡漾灯影摇曳的动态景致，动静相衬间让夏夜的画面更显鲜活，表达了对夏夜清幽美景的喜爱与欣赏之情。比喻：“迥野垂银镜，层峦挂玉绳”，运用了比喻，将广阔原野上的湖面比作明亮的银镜，将层叠的山峦比作悬挂的玉绳，生动展现出湖面的皎洁与山峦的层叠壮阔，表达了对眼前壮丽自然景色的赞叹与欣赏。直抒胸臆：“重期浮小楫，来摘半湖菱”，运用了直抒胸臆，“重期浮小楫，来摘半湖菱”直接道出诗人期待再次驾着小船、来采摘满湖菱角的心愿，表达了诗人寄情山水、向往重游的闲适心境。

3. 分段赏析

第一首诗描绘了诗人雨后湖亭的闲适之境与超然心境。首联“晚景微雨歇，逍遥湖上亭”以简练笔触勾勒出雨后黄昏的宁静，诗人独坐湖亭，一个“逍遥”点明其悠然自得的状态。颔联“波闲鱼弄饵，树静鸟遗翎”通过动态的鱼啄食和静态的鸟落翎，形成动静相宜的画面，暗喻诗人对自然的细腻观察与融入。颈联“性野难依俗，诗玄自入冥”转向内心独白，“性野”与“诗玄”凸显其不流于世俗的孤高品格，而“自入冥”的诗境追求则体现精神世界的深邃。尾联“何繇遂潇洒，高枕对云汀”以设问收束，表达对无拘无束生活的向往，“高枕对云汀”的意象进一步强化了隐逸之趣。第二首续写月夜泛舟的清幽意境。首联“雨气消残暑，苍苍月欲升”承接前诗，雨后凉意渐生，朦胧月色即将浮现，时空转换自然。颔联“林间风卷簟，栏下水摇灯”以风掀竹席、灯影摇曳的细节，传递夏夜微凉与水波荡漾的触觉、视觉双重感受。颈联“迥野垂银镜，层峦挂玉绳”将湖面比作银镜、山峦喻为玉绳，比喻新颖贴切，展现天地澄澈之美。尾联“重期浮小楫，来摘半湖菱”由景及情，诗人期待再次划船采菱，朴素愿望中流露对田园生活的真挚热爱。

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