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文章解析

xún
浔
yáng
阳
guān
观
shuǐ
水

朝代：唐作者：李群玉浏览量：5
zhāo
朝
zōng
宗
hàn
汉
shuǐ
水
jiē
接
yáng
阳
tái
台
，
，
hán
唅
yā
呀
tián
填
kēng
坑
hǒu
吼
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作
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雷
。
。
mò
莫
jiàn
见
jiǔ
九
jiāng
江
píng
平
wěn
稳
qù
去
，
，
hái
还
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从
sān
三
xiá
峡
xiǎn
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来
，
，
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梦
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泽
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宽
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，
，
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chū
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岷
shān
山
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杯
。
。
zhí
直
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至
cāng
沧
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溟
hán
涵
zhù
贮
jìn
尽
，
，
shēn
深
chén
沉
bú
不
dòng
动
jìn
浸
zhāo
昭
huí
回
。
。

译文

朝海归宗的汉水在阳台渡汇入长江，一路奔腾，吼声如雷。虽然看不见九江平和稳重的汇入，却知道长江从险峻的三峡奔涌而来。向南流经云梦泽，湖面宽阔得能让太阳仿佛漂浮其上。西出岷山时水小得似乎只能浮起酒杯。直至流入广漠的大海，就归于平静深沉，静静的享受着日月的光辉。

逐句剖析

"朝宗汉水接阳台"：朝海归宗的汉水在阳台渡汇入长江，

# 阳台：即阳台渡，在湖北汉川县南。因在汉水之阳，山行如台，故名。,朝宗：谓百川归海，有似于朝。

"唅呀填坑吼作雷"：一路奔腾，吼声如雷。

# 唅呀：象声词，形容大水的声音。

"莫见九江平稳去"：虽然看不见九江平和稳重的汇入，

"还从三峡崄巇来"：却知道长江从险峻的三峡奔涌而来。

"南经梦泽宽浮日"：向南流经云梦泽，湖面宽阔得能让太阳仿佛漂浮其上。

"西出岷山劣泛杯"：西出岷山时水小得似乎只能浮起酒杯。

# 泛杯：极言江河发源之处水势甚小，只能浮起酒杯，义同溢觞。

"直至沧溟涵贮尽"：直至流入广漠的大海，就归于平静深沉，

# 沧溟：大海。

"深沉不动浸昭回"：静静的享受着日月的光辉。

# 昭回：比喻日月的光辉。

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简介

《浔阳观水》是晚唐诗人李群玉所作的一首七言律诗，一作韩喜诗，一作韩溉诗，勾勒出长江流域的壮丽画卷。这位澧州才子虽科举屡挫，却因裴休举荐获宣宗赏识，短暂仕途后归隐田园。诗中“汉水奔涌接云台”的壮阔开篇，与“三峡急流轰鸣来”形成鲜明对比，中间穿插云梦泽的浩渺烟波与岷江的险峻湍流，最终以沧海横流的静谧收束全篇。诗人巧用“怒吼如雷”“吞吐日月”等描写，将地理奇观写成诗意长河，他的诗里既有屈原、宋玉那种古典的韵味，又能看出特别出众的才华。他的作品既有文字，又有大气磅礴的气势，放在唐代所有写山水的诗里，真是不可多得的好作品。
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作者介绍

晚唐诗人

李群玉（810？～862？），唐代诗人。字文山，澧州（今湖南澧县）人。举进士不第，后以布衣游长安，进诗于宣宗，授弘文馆校书郎，不久去职。李群玉为人清才旷逸，不乐仕进，以吟咏自适，善吹笙，擅书法。其诗文辞遒丽，含思深婉，善写羁旅之情，亦有个别艳情之作。因久居湘沅，宗师屈原、宋玉，故其所作颇有湖湘民歌气息。代表作品有《题二妃庙》《黄陵庙》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首咏水诗。通过写汉水从阳台奔涌、过三峡险滩、经梦泽宽流、汇岷山来水，最终归入沧海的历程，表达诗人对自然水势壮阔的赞叹之情。

2. 分段赏析

首联“朝宗汉水接阳台，唅呀填坑吼作雷”两句是描写汉水与长江交汇处的近景。“朝宗”指水流归向大海，点明水势的趋向；“接阳台”写出汉水与传说中巫山阳台的连接。“唅呀”写江水冲刷坑洼的声音，“吼作雷”以雷声比喻水势的轰鸣，生动展现了江水奔涌的磅礴气势。这两句从听觉与视觉角度，勾勒出汉水交汇处的壮阔景象。颔联“莫见九江平稳去，还从三峡崄巇来”两句是对水流来路的补充说明。“莫见”提醒读者别被表面的平静迷惑，“平稳去”写九江段水流的和缓；“还从”转折引出源头，“崄巇”形容三峡水势的险峻湍急。通过“平稳”与“崄巇”的对比，既写出长江水流的变化多端，也暗含对自然力量的敬畏。颈联“南经梦泽宽浮日，西出岷山劣泛杯”两句是写江水行程的远观。“南经梦泽”指南流经过云梦泽，水面宽阔如浮日，展现平阔之景；“西出岷山”回溯源头，水流细小仅能浮起酒杯，与三峡的险峻形成反差。两句以“宽”与“劣”的对比，勾勒出长江从源头到平原的不同形态。尾联“直至沧溟涵贮尽，深沉不动浸昭回”两句收束于江水的最终归宿。“沧溟”指浩瀚大海，“涵贮尽”写江水最终融入大海的辽阔；“深沉不动”形容大海的静谧，“浸昭回”暗指月光或波光在水中流转。这两句从动态转向静态，既总结江水的长途奔涌，也以大海的深沉收束全诗。

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