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朝代:唐作者:司空图浏览量:5
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译文

我像浮萍般随风逐浪剧烈漂泊,人类何时能真正理解至高智慧。近来常搁置笔墨不再创作,并非因文运黯淡才停笔。有人自夸棋艺天下无敌,有人标榜自己是诗坛宗师。怎比得上小敷山春水渐涨,年年有鸾鹤在此等候渡人的仙舟。

逐句剖析

"随风逐浪剧蓬萍":我像浮萍般随风逐浪剧烈漂泊,

# 萍:浮萍。浮萍随风浪飘浮。,蓬:蓬草。因其飘荡随风,称“飞蓬”。,剧:甚于,超过。

"圆首何曾解最灵":人类何时能真正理解至高智慧。

# 灵:聪明,灵异。,解:明白,理解。,圆首:人首形圆,因以“圆首”代称人类。

"笔砚近来多自弃":近来常搁置笔墨不再创作,

"不关妖气暗文星":并非因文运黯淡才停笔。

# 文星:星名。即文昌星,又名文曲星。相传为主运之星宿。亦指有文才的人。,暗:犹遮蔽。

"牛夸棋品无勍敌":有人自夸棋艺天下无敌,

# 勍敌:有力的对手,多谓才艺相当的人。

"谢占诗家作上流":有人标榜自己是诗坛宗师。

# 谢:指南朝宋著名诗人谢灵运。

"岂似小敷春水涨":怎比得上小敷山春水渐涨,

# 小敷:唐华州郑县(今陕西华县)有小敷谷水,见《新唐书·地理志》。

"年年鸾鹤待仙舟":年年有鸾鹤在此等候渡人的仙舟。

# 仙舟:用郭泰、郭李膺同舟共济事。,鸾鹤:喻贤人。

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简介

《戊午三月晦二首》是唐代诗人司空图创作的七言绝句组诗。第一首以“蓬萍”自喻身世飘零,慨叹世人对生命真谛的懵懂,借“笔砚自弃”暗讽晚唐乱世中文化精神的凋敝;第二首通过对比棋艺称雄、诗名显赫的世俗成就,转而倾慕“春水涨”“待仙舟”的隐逸境界,表露超脱尘嚣之志。组诗以隐喻、对比手法,折射出诗人身处唐末动荡时局下的精神困境与价值选择,语言含蓄凝练,既有对现实的冷峻审视,亦蕴含对理想栖居的深切向往,体现了司空图诗论中“韵外之致”的美学追求,以及文人身份的自我反思。
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作者介绍

晚唐诗人

司空图(837~908),唐代诗人、诗论家。字表圣,自号知非子、耐辱居士,河中虞乡(今山西永济)人。咸通进士,官至知制诰、中书舍人,后隐居中条山王官谷。司空图工文能诗,亦擅书法。其论诗极力推崇王维、韦应物,强调“味外之旨”和“韵外之致”,对后代严羽、王士禛等人的诗论颇有影响。其诗作以写景咏物、反映隐居生活为主。苏轼谓其“崎岖兵乱之间,而诗文高雅,犹有承平遗风”(《东坡题跋》)。代表作品有《河湟有感》《狂歌》,后人辑有《司空表圣文集》《司空表圣诗集》行世。

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背景

《戊午三月晦二首》是司空图于昭宗乾宁五年(898)戊午三月末日所作,作者在华阴创作。
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赏析

1. 分段赏析

“随风逐浪剧蓬萍,圆首何曾解最灵。”首句以浮萍逐浪为喻,暗指诗人身处唐末乱世,如飘零之萍,命运无法自主。“解最灵”则反讽世人难悟大道,呼应司空图晚年避世隐居的心态。“笔砚近来多自弃,不关妖气暗文星。”后两句“笔砚自弃”直抒对文学创作的倦怠,表面是因“妖气暗文星”而搁笔,实则暗含对时局混乱、文道衰微的愤懑。司空图曾拒朱全忠征召,此处“妖气”或影射权臣当道、文星黯淡的境况。“牛夸棋品无勍敌,谢占诗家作上流。”“牛夸棋品”“谢占诗家”或借历史人物自况,既自嘲耽于棋艺诗才,又暗含对自身造诣的肯定。“无勍敌”“作上流”凸显超然世俗的文人风骨。“岂似小敷春水涨,年年鸾鹤待仙舟。”末句以“小敷春水涨”的自然意象对比前文的世俗纷争,描绘出一幅静谧的隐逸图景。“鸾鹤待仙舟”更以道教仙鹤、仙舟为喻,寄托诗人对远离尘嚣、超然物外的终极向往。此与司空图晚年隐居王官谷、潜心著述的经历相契合。全诗通过含蓄的意象与对比手法,抒发了诗人对乱世现实的无奈、对隐逸生活的向往,以及对自身文学追求的反思。

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