yǔ

雨

lín

霖

líng

铃

晚唐诗人

张祜（785？～852？），唐代诗人。字承吉，清河（今属河北）人，一说南阳（今河南邓州）人。早年浪迹江湖，狂放不羁。元和十五年，令狐楚（一说裴度）表荐张祜，令其入朝献诗，然为权贵所抑。后至淮南，晚年喜爱曲阿（今江苏丹阳）风物，隐居以终。张祜的诗多写落拓不遇的情怀和隐居生活，对时政有所谏讽，又以咏史诗及宫词著名。代表作品有《宫词二首》《惠山寺》《题金山寺》《孤山寺》等。有南宋蜀刻本《张承吉文集》传世。

1. 主题及内容介绍

这是一首怀古的七言绝句。描绘了唐玄宗自蜀归秦，听到张徽演奏《雨霖铃》曲的场景，如“雨霖铃夜却归秦，犹见张徽一曲新”，通过“长说上皇和泪教，月明南内更无人”，表达了对唐玄宗凄凉境遇的感慨以及对历史变迁的伤怀，营造出一种物是人非、凄凉落寞的氛围。

2. 写作手法

用典：“雨霖铃”为典故，唐玄宗在安史之乱时，入蜀途中遇雨，于栈道雨中闻铃声，与杨贵妃死别，痛感离恨，采其声为《雨霖铃》曲。诗中运用此典，引发对唐玄宗与杨贵妃爱情悲剧及安史之乱这段历史的联想，丰富诗歌内涵。

3. 分段赏析

前两句“雨霖铃夜却归秦，犹是张徽一曲新。”写唐明皇统治前期的开元年间，天下大治、四海升平，史称“开元之治”。然而至天宝末年，他宠幸佞臣、沉湎声色，终日与杨贵妃宴饮游乐，致使朝政荒废、民怨沸腾。不久，安禄山、史思明发动叛乱，击碎了他的盛世幻梦，被迫弃都西逃。其荒淫无道、亲佞远贤之举，终将自己推入悲凉境地。西京收复后，唐明皇自蜀返京，境遇是否有所改变？诗人以“犹见张徽一曲新”与前句形成微妙对照：昔年身为落难帝王，他进难保社稷、退难护宠妃，凄苦无奈；如今虽重登帝位、江山如旧，却已物是人非，唯有雨中栈道的霖雨铃声，在他耳中眼中，成为仅存的“新鲜感”，暗含无尽苍凉。诗中未言之意，尽在今昔对比的冷峻笔触中，道尽帝王兴衰的荒诞与悲戚。“长说上皇垂泪教，月明南内更无人”二句，勾勒出一幅苍凉图景，诗人从《雨霖铃曲》的婉转旋律中，似窥见乐工张徽娓娓诉说着唐明皇垂泪授曲的往事。安史之乱爆发，山河破碎、百姓蒙难，彼时已偏安一隅的唐明皇，未将心力倾注于收复失地，反而沉溺于旧日情思，对马嵬坡下香消玉殒的杨贵妃难以释怀。他常眼含悲泪，向张徽传授亲手创制的《雨霖铃曲》，借此寄托对爱人的无尽追思。若以常人视角观之，这份深情无可厚非，毕竟“人非草木，孰能无情”；但作为曾执掌天下的帝王，尤其在国难当头、哪怕已然逊位的境遇下，如此沉湎私情，难免给人留下沉溺儿女情长、罔顾家国大义的遗憾。

4. 作品点评

此诗巧妙地将批判与同情交织一体，诗人忧国忧民的拳拳之心深蕴其间，奠定了阴郁悲凉的情感基调。字里行间，既流淌着对历史人物命运的慨叹，又暗含对家国兴衰的深沉思索，使作品兼具厚重的历史感和现实感。

# 《明皇杂录》及《杨妃外传》云：“帝幸蜀初入斜谷，霖雨弥旬，栈道中闻铃声。帝方悼念贵妃，采其声为《雨霖铃》曲以寄恨。时梨园弟子惟张野狐一人善筚篥，因吹之，遂传于世。”……张祜诗云：“雨淋铃夜却归秦……”张徽，即张野狐也。或谓：祜诗言上皇出蜀时曲，与《明皇杂录》《杨妃外传》不同。祜意明皇入蜀时作此曲，至雨淋铃夜却又归秦，犹是张野狐向来新曲，非异说也。

宋王灼《碧鸡漫志》

# 顾云：悲辛可痛。三字（按指“垂泪教”）真。

明高棅、郭濬《增定评注唐诗正声》

# “和泪教”三字，写尽上皇肠断处。

明李攀龙、叶羲昂《唐诗直解》

# 南内无人，思妃之意弥切。此诗足占太上之落莫，非独玄宗然也。

明李攀龙、袁宏道《唐诗训解》

# “垂泪教”三字写得真。煞句见得上皇冷落。

明唐汝询《唐诗解》

# 不言神伤，声泪俱尽。

清钱良择《唐音审体》

# 意在末句，即乐天“西宫南内”数语，意教者又教宫人也。

清吴昌祺《删订唐诗解》

# 情韵双绝。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 夫玄宗既为天子父，何至南内无人？肃宗不得辞其责。玄宗制此曲时，是悼妃子；在望京楼令张徽奏此曲时，其意不止悼妃子，于父子间有说不得处。张祜是诗得之矣。

清徐增《而庵说唐诗》

# 繁华如梦，往事消沉，未免有情不堪回首，读之我亦欷歔。

清邹弢《精选评注五朝诗学津梁》

# 今居南内，乃至月明之夜，岂不远殊于栈道铃声？而侍御更无旧人，使帝之悲怆流涕，是谁之责哉！诗意甚曲，有说不出处（末句下）。

清王尧衢《古唐诗合解》

# 此作情调，直追李益、刘禹锡诸人。

清宋顾乐《唐人万首绝句选评》

# 张祜此诗，音调凄婉欲绝。若玄宗见之，如闻落叶哀蝉之曲矣。

近代俞陛云《诗境浅说续编》