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湖
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日
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二
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朝代：唐作者：戎昱浏览量：6
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qīng
青
。
。

译文

可怜自己在这春日里客居长沙，江上寂静无人，更让我转而生出思家的念头。这明媚春光反倒加重了思乡的苦楚，看那屋檐前，几片梅花正悄然飘落。在三湘之地漂泊寄居，像水上浮萍般无依无靠，万里之外的湘乡，被洞庭湖水隔开。我这客居他乡的人，一到春天就愁得肝肠寸断，东风啊，千万不要让柳条变青。

逐句剖析

"自怜春日客长沙"：可怜自己在这春日里客居长沙，

"江上无人转忆家"：江上寂静无人，更让我转而生出思家的念头。

"光景却添乡思苦"：这明媚春光反倒加重了思乡的苦楚，

"檐前数片落梅花"：看那屋檐前，几片梅花正悄然飘落。

"三湘漂寓若流萍"：在三湘之地漂泊寄居，像水上浮萍般无依无靠，

"万里湘乡隔洞庭"：万里之外的湘乡，被洞庭湖水隔开。

# 湘：一作江。

"羁客春来心欲碎"：我这客居他乡的人，一到春天就愁得肝肠寸断，

"东风莫遣柳条青"：东风啊，千万不要让柳条变青。

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简介

《湖南春日二首》是唐代诗人戎昱创作的七言绝句组诗，收录于《全唐诗》卷二百七十。两首诗均以春日为背景，抒写诗人流寓湖南期间的羁旅乡愁与漂泊孤寂。第一首写诗人客居长沙，江上寂寥触发思家之情，春日光景与檐前落梅反增乡思之苦；第二首以流萍喻漂泊无依，言故乡被洞庭阻隔，更写春日来临令羁客心碎，竟祈愿东风勿使柳条变青，怕勾起重愁。诗作以乐景衬哀情，借落梅、柳条等意象，层层递进展现思乡之切，语言平实却情感深沉。诗作创作于唐代大历年间，当时戎昱任职于潭州刺史崔瓘幕府。作品不仅展现了诗人个体的羁旅情怀，更反映出中唐文人仕途漂泊的普遍心境。
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作者介绍

唐代诗人

戎昱（？～799？），唐代诗人。荆南（今湖北荆州）人。曾入多幕，历多州刺史。其诗多吟咏客中山水景色，也有忧念时事、感伤身世之作。表现伤乱的作品，多诗风沉郁，有慷慨之音，后人认为这类作品与杜甫相接。其赠人与写景之作，则气象局促，造句拙累。严羽称其诗“有绝似晚唐者”。代表作品有《苦辛行》《苦哉行五首》。

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背景

764至779年间，戎昱入潭州刺史崔瓘幕府任职，当时湖南幕府内部正处动荡之中。诗人以“三湘漂寓若流萍”自况，又借“万里湘乡隔洞庭”的描写凸显地理阻隔，生动展现了自身在异乡漂泊的仕宦生涯。据研究，这组诗与他的《桂州腊夜》等作品共同构成“羁旅三部曲”，是中唐时期幕府文人群体生存状态的生动写照。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一组七言绝句，也是一组羁旅思乡诗。两首诗描绘了诗人春日客居湖南的情景，通过“落梅花”“柳条青”等意象，体现了诗人漂泊的孤寂，表达了浓烈的思乡之情。

2. 写作手法

象征：诗中的“落梅花”象征着时光流逝与客居孤寂，花瓣飘落如同乡愁点滴累积；“柳条青”则象征着春日生机与归乡希望，新绿萌发却因漂泊不得归而反成愁绪的触发点，两个意象分别从不同角度象征着诗人复杂的羁旅情怀。反衬：以乐景衬哀情，第二首以东风催生的柳条新绿反衬羁客的归乡无望，柳色本是生机的象征，诗人却祈愿“莫遣柳条青”。乐景与哀情形成对比，使思乡之苦更显深沉，漂泊之愁愈发浓烈。

3. 分段赏析

其一前两句“自怜春日客长沙，江上无人转忆家”以“自怜”起笔，直抒胸臆。“春日”本是万物复苏的时节，诗人却以“客长沙”点明漂泊身份，“自怜”二字既含对孤身异乡的感伤，也透露出无人慰藉的孤寂。“江上无人”既是春日江边的实景描绘，也暗写内心的空落，正因其静，思乡之情才更易翻涌，“转忆家”三字自然承接，将孤客的处境与乡愁直接勾连，语淡而情真。后两句“光景却添乡思苦，檐前数片落梅花”转写春景与愁绪的关系。“光景”指春日风光，本应赏心悦目，此处却反成“添苦”的由头，形成“乐景衬哀情”的效果，春光越明媚，越反衬出异乡漂泊的苦涩。结句“檐前数片落梅花”以细节收束：梅花飘落是春日寻常之景，却成为触动乡愁的媒介。落梅既暗示花期将尽、时光流逝，也隐喻游子如落花般飘零无依。其二前两句“三湘漂寓若流萍，万里湘乡隔洞庭”，“三湘”泛指湖南地域，“漂寓若流萍”以浮萍为喻，形象写出羁旅生活的无定与无依；“万里湘乡隔洞庭”则点出故乡的遥远：不仅有“万里”之遥，更被浩渺的洞庭湖阻隔。“隔”字凸显归途的渺茫，为后文的“心欲碎”铺垫。后两句“羁客春来心欲碎，东风莫遣柳条青”将情感推向极致。“春来”本是生机的象征，对“羁客”而言却成了“心欲碎”的折磨，春光越盛，越反衬出自身仍在异乡沉沦的无奈。末句“东风莫遣柳条青”化用“折柳送别”的传统意象：柳条青则春意渐深，既暗示离家日久，也易勾起离别之思。诗人竟祈求东风不要催绿柳条，并非不爱春，而是怕柳色进一步触动无法排遣的乡愁，将思乡的焦灼与无助写得反常而深刻，余韵动人。

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