"八月更漏长":八月的更漏声格外漫长,
"愁人起常早":愁绪萦绕的人早早起身。
"闭门寂无事":紧闭门扉无事可做,
"满院生秋草":空荡庭院已生满秋草。
# 院:一作地。
"昨宵西窗梦":昨夜西窗下恍然入梦,
# 西:一作北。
"梦入荆南道":竟踏上了归乡的荆南小道。
# 南:一作门。
"远客归去来":远行的游子啊来回辗转,
"在家贫亦好":细想家中虽贫寒,却最是安宁好。
唐代诗人
戎昱(?~799?),唐代诗人。荆南(今湖北荆州)人。曾入多幕,历多州刺史。其诗多吟咏客中山水景色,也有忧念时事、感伤身世之作。表现伤乱的作品,多诗风沉郁,有慷慨之音,后人认为这类作品与杜甫相接。其赠人与写景之作,则气象局促,造句拙累。严羽称其诗“有绝似晚唐者”。代表作品有《苦辛行》《苦哉行五首》。
1. 分段赏析
开篇两句“八月更漏长,愁人起常早”,以“更漏长”的听觉意象开篇,通过时间流逝的漫长感强化秋夜难捱的煎熬。“更漏”作为唐代宫廷计时器具,其滴答声在静夜中尤为刺耳,与“愁人”的焦灼心境形成共振。诗人将抽象的时间感知具象化为“长”的物理刻度,暗合《诗经·小雅》“夜如何其?夜未央”的漫长等待。第二句“起常早”的“常”字,既暗示诗人羁旅生活的规律性,又透露出被迫早起的无奈,与张继“月落乌啼霜满天”的秋夜孤寂形成时空呼应。三四句“闭门寂无事,满院生秋草”,通过空间场景的并置构建双重隐喻。“闭门”是主动的物理隔绝,“寂无事”却是被动的精神空虚,二者形成矛盾张力。“满院秋草”既是实景描写,又象征生命力的荒芜,秋草本应生于野径,此刻却侵占庭院,暗示诗人精神世界的失序。此句化用陶渊明“种豆南山下”的田园意象,却反转为“庭草不除”的颓败景象,与孟浩然“山光忽西落”的闲适形成鲜明对比。五六句“昨宵西窗梦,梦入荆南道”以梦境打破现实沉寂。“西窗”化用李商隐“何当共剪西窗烛”的典故,将私人空间转化为情感载体。“荆南道”作为地理坐标(今湖北江陵),明确指向诗人故乡,与杜甫“露从今夜白,月是故乡明”的乡愁形成互文。梦境叙事采用虚实相生手法——“昨宵”的短暂与“荆南道”的遥远构成时空错位,暗含《楚辞·招魂》“魂兮归来”的游子呼唤。末尾两句“远客归去来,在家贫亦好”以归乡愿景收束全篇,表面是豁达自解,实则暗藏辛酸。“归去来”呼应陶渊明《归去来兮辞》的隐逸宣言,但诗人并非主动归隐,而是漂泊后的无奈选择。“贫亦好”的悖论式表达,揭示中唐文人“穷则独善其身”的生存哲学,与白居易“身心安处为吾土”的豁达形成差异。结句“好”字的平声收韵,在音韵上形成下沉感,强化了“强颜欢笑”的情感质地。
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