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晚唐诗人

吴融（？～903），唐代诗人。字子华，越州山阴（今浙江绍兴）人。龙纪元年登进士第，官至翰林学士承旨。吴融诗文兼擅，工行楷，与韩偓、方干、贯休等人交往唱和。其诗多为纪游题咏、送别酬和之作，受温庭筠、李商隐影响，在艳丽中时含凄清之气。代表作品有《彭门用兵后经访路》《华清宫》《红白牡丹》等。著有《唐英歌诗》3卷。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首隐逸田园诗，描绘了诗人傍岩依树构筑屋宇的清幽山居环境，通过“滩响忽高”与“松阴自转”的动静相映、“邻犬相认”与“幽禽近人”的和谐共生，展现了夏日山居景色的疏朗清幽与生机盎然，体现了诗人对远离尘嚣、恬淡自适生活的满足与享受，表达了其厌倦都市喧嚣、向往自然隐逸、渴望摆脱俗世劳顿的情怀。

2. 写作手法

通感：“滩响忽高何处雨，松阴自转远山晴”两句，巧妙运用了通感的修辞手法，将听觉与视觉、触觉等感官体验相互勾连，营造出独特的意境。多感官描写：“滩响忽高何处雨，松阴自转远山晴”“滩响忽高”是听觉描写，捕捉到水流撞击滩石的声响突然变高的动态；“何处雨”则由听觉引发对视觉（或触觉）的联想，仿佛能看到雨景或感受到雨的凉意。“松阴自转”是视觉所见，松树阴影的移动清晰可辨；“远山晴”也是视觉描写，展现出远山放晴的开阔景象，同时“晴”字还暗含了对温暖阳光的触觉感知。直抒胸臆：“九衢尘里免劳生”一句，以直白质朴的语言直抒胸臆，将诗人的心境与感慨毫无遮掩地呈现出来。​

3. 分段赏析

首联“傍岩依树结檐楹，夏物萧疏景更清​​”此联勾勒山居外景。“傍岩依树”言居所依山而建，与自然相融；“夏物萧疏”点明时令，夏日草木疏朗，反使景致清幽。诗人通过简淡笔墨，既写环境之僻静，亦暗含栖居山林的隐逸之趣，为全诗奠定清旷基调。​​颔联“滩响忽高何处雨，松阴自转远山晴​​”此联摹写山居动态之景。“滩响忽高”写溪涧水声骤起，暗示远处骤雨倾泻；“松阴自转”绘山风过处，松影在阳光下缓缓流转，而远山始终晴明。一“忽”“自”，既见自然变幻之迅疾与恒常，亦显诗人静观万物的从容心境，动静相生间自成意趣。​​颈联“见多邻犬遥相认，来惯幽禽近不惊​​”此联转写人与山居环境的和谐。“邻犬遥相认”言村犬久见诗人，远途便能辨识其身影；“幽禽近不惊”绘飞鸟惯于诗人的频繁造访，不再畏惧亲近。犬鸟之“熟识"与“不惊”，侧面烘托诗人长居山林、与万物相亲的生活状态，平淡中见温情。​​尾联“争得便夸饶胜事，九衢尘里免劳生​​”此联由景及情，直抒胸臆。“争得”（怎敢）二字转折，言诗人虽身处胜境，却不敢轻易自夸——因这清幽之乐实为对尘世奔忙的逃离。"九衢尘里免劳生”点破主旨：京城大道的尘嚣与劳碌方是真正负累，山居虽简朴，却可免于世俗牵绊。在对比中，诗人对宁静生活的珍视与对官场奔竞的厌倦愈发鲜明

# 吴融“见多邻大遥相认，来惯幽禽近不惊”，与雍陶“初归山犬翻惊主，久别江鸥却避人”之句同。

宋范晞文《对床夜语》

# “响”字高奇，着“雨”上尤奇（“滩响忽高”句下）。

明钟惺和谭元春《唐诗归》

# 须知此为九衢尘里受劳不过，酒醒梦觉无端设想，言如幸得有庐如此，真是快活无量也。看他满心满意，先写出“夏更清”三字，且不论人间何处存此快境，只据其才动笔，便早说至此，便知亦是世上第一怕夏人。嗟乎！安有怕夏人而又能奔走九衢尘里者哉？三、四，忽雨忽晴，撰景灵幻，桑经郦注，必真有之。人言唐诗难看，只是自己忘却其题是“书怀”也（前四句下）。五、六，正写是山中忘机，反写是九衢多惧也。七、八，又自随笔迅扫，言何敢便说真有此处，但得免在此间已足。言外可见九衢之犬吠禽惊，殆有不可胜道者也。

明末清初金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》

# “檐前柳色分张绿，窗外花枝借助香。”吴子华诗；“滩声忽高何处雨？松阴自转一峰晴。”不得中二字作句眼，便不陡健。温句实，吴句虚，须与上下文参之。

清温飞卿《柳亭诗话》

# 三、四自好。六句自然，胜五句。结太直遂。无名氏（乙）：次联句高迥出尘。“此山”二字善本作“一峰”，对既跳脱，势更峻绝。

清纪昀《瀛奎律髓汇评》