shèng

圣

shàn

善

gé

阁

sòng

送

péi

裴

dí

迪

rù

入

jīng

京

盛唐诗人

李颀（？～753？），唐代诗人，家居河南颍阳（今河南登封西）。开元进士，曾任新乡县尉，后长期隐居嵩山、少室山一带的“东川别业”。交游广泛，与盛唐时一些著名诗人，都有诗作往还。其所作边塞诗，风格豪壮奔放、慷慨深沉，七言歌行尤具特色。寄赠友人之作，刻画人物形貌神情颇为生动。笃信道教，相关作品亦多。代表作品有《送魏万之京》。有《李颀集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言排律，也是一首送别诗。描绘了诗人在圣善阁为裴迪送行的情景，诗中交织着送别的悲欢，借景抒情，于动静相映间传递出离别时的复杂心绪，既含同欢的暖意，亦藏分别的失落与苦闷。

2. 写作手法

情景交融：“云华满高阁，苔色上钩栏”，高阁被云气笼罩，栏杆爬满青苔，眼前满是清幽寂寥之景。这两句以景起笔，不直接言离别之情，却借云雾的迷蒙、青苔的沉寂，暗合送别时的宁静与怅然，景致中已悄然晕染出不舍的意味。象征：“坠叶和金磬，饥乌鸣露盘”，以“坠叶”象征友人将别、漂泊离散，“饥乌”象征友人旅途劳苦，借具体物象寄寓离别情思与对友人旅途艰辛劳苦的关切，将情感形象化，含蓄深沉。渲染：“药草空阶静”，以“静”字渲染，借空阶上药草的静态，营造出环境的孤寂氛围，让这种寂寥之感在简洁文字中蔓延开来，强化送别场景的冷清基调。烘托：“梧桐返照寒”，用“寒”字烘托，借夕阳返照梧桐的画面，传递出凄凉送别气氛，将诗人“寂寞而伤神”的心绪融入其中，借景衬情，使情感表达更含蓄深沉。

3. 分段赏析

“云华满高阁，苔色上钩栏”，开篇便将目光投向圣善阁的景致：云气如华彩般铺满高阁，青苔沿着钩栏悄然蔓延。“满”字写出云气的弥漫无界，似要将整座楼阁包裹其中；“上”字则显青苔的执着生长，仿佛带着几分主动的意趣。这两个动词用得巧妙，让原本静态的云与苔有了动态的生机，更似暗合着送别时那份萦绕心头、挥之不去的复杂心绪——云的迷蒙如送别时的怅惘，苔的蔓延似不舍之情的绵长，写景之间已藏情丝。“药草空阶静，梧桐返照寒”，镜头转向阁外的细节：空寂的台阶上，药草自在生长，透着几分无人惊扰的静谧；夕阳的余晖洒在梧桐叶上，却未带来暖意，反倒浸出丝丝寒凉。“空阶”的“空”字，既写台阶少人走动的实景，也暗合送别时心头的空落；“静”字承接这份空，让周遭的寂静愈发分明。而“返照”本是日暮微光，落在梧桐上却生出“寒”意，这寒既是秋日的清寒，更是送别场景中难以言说的凄清，将诗人“寂寞而伤神”的心境，不着痕迹地融入眼前的静与寒之中。“清吟可愈疾，携手暂同欢”，笔锋转向人与事。此前的景致多是清冷，此处却添了几分暖意：主客二人手牵着手登上楼阁，一同吟诵诗句，只觉这清雅的吟唱足以驱散身心的疲惫；此刻相聚的欢愉，暂时冲淡了离别的愁绪。“暂”字用得极妙，点出这份欢乐终究是短暂的——离别在即，今日的同欢越是真切，明日的分别便越是难舍，欢中藏悲，让这份相聚的暖意里，始终萦绕着一丝挥之不去的怅然。“坠叶和金磬，饥乌鸣露盘”，又回到写景，却多了听觉的层次：秋叶簌簌飘落，与寺中的金磬声相互应和；饥饿的乌鸦在露盘边不住啼鸣，声音清越中带着几分凄切。落叶本是寻常秋景，与金磬的禅意之声相和，便添了几分空寂；饥乌啼鸣本是自然之音，落在离别之际，却似在诉说旅途的辛劳与前路的未知。视觉的落叶、听觉的磬声与乌鸣互相交织，将诗人心中的“寂寞”具体化，景中含情，情随景生。“伊流惜东别，灞水向西看。旧托含香署，云霄何足难”，则直抒胸臆又含劝慰。伊水向东奔流，仿佛也在为友人的东去而惋惜；而友人将往的长安，有灞水西流，引人遥望。一东一西的流水，恰似双方绵长不断的思念，用自然景物写尽别情。随后笔锋一转，提及友人曾在尚书省任职（含香署代指尚书省），劝慰道：以你的才德，青云之志本就不难实现，不必为今日离别太过伤感。既有对离别的不舍，又有对友人的期许，让情感在怅然与豁达间流转，余味悠长。

# 前解只言阁，绝不露送友意。中言裴之在阁，而后以送入京为合。

清王尧衢《唐诗合解笺注》