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琴

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歌

盛唐诗人

李颀（？～753？），唐代诗人，家居河南颍阳（今河南登封西）。开元进士，曾任新乡县尉，后长期隐居嵩山、少室山一带的“东川别业”。交游广泛，与盛唐时一些著名诗人，都有诗作往还。其所作边塞诗，风格豪壮奔放、慷慨深沉，七言歌行尤具特色。寄赠友人之作，刻画人物形貌神情颇为生动。笃信道教，相关作品亦多。代表作品有《送魏万之京》。有《李颀集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言古诗，也是一首以音乐为主题的文人雅集诗，通过描绘秋夜宴饮听琴的情景，展现了音乐艺术对心灵的震撼与文人精神世界的深层共鸣。

2. 写作手法

动静结合​：​​“月照城头乌半飞，霜凄万树风入衣”​​，“一声已动”以琴音的骤响打破寂静（动），而“物皆静”“四座无言”则描绘听者凝神屏息的静态反应，形成“动—静—动”的节奏变化。琴声的穿透力通过环境由喧嚣到沉寂的对比得以强化，最终以“星欲稀”暗示时间的流逝，将听觉感受转化为视觉化的诗意空间。烘托：“铜炉华烛烛增辉，初弹渌水后楚妃”，此联通过“铜炉”“华烛”的华丽陈设（实景）烘托宴饮的庄重氛围，同时以“渌水”“楚妃”两首琴曲的意境（虚写）暗示琴声的清雅与深情。琴音之美未直接描写，却通过环境与曲名的映衬跃然纸上，形成“无一字及琴，却无非琴声”的含蓄表达。​​​虚实相生​：​​“清淮奉使千余里，敢告云山从此始”，​​“清淮奉使”是实写诗人即将赴任的仕途现实，而“云山从此始”则以归隐山林的想象（虚）收束全诗。虚实交织中，既流露对官场羁旅的厌倦，又寄托对超脱生活的向往，余韵悠长。直抒胸臆​：​​“敢告云山从此始”​​，结尾以反问语气直陈心迹，将琴音引发的乡愁与归隐之志直白道出。此前全篇以景、声、事层层铺垫，至此情感喷薄而出，形成“乐景—哀景—琴韵—哲思”的情感闭环。映衬：“初弹渌水后楚妃”​​，以琴曲《渌水》（清空淡雅）与《楚妃》（深情绵邈）的意境，映衬琴师技艺的高超——琴音既能清心怡情，又能引发幽思，暗示其演奏的层次感。

3. 分段赏析

“主人有酒欢今夕，请奏鸣琴广陵客​”：开篇点明宴饮场景与琴音缘起。主人设宴款待宾客，因酒兴正浓，邀请善弹古琴的“广陵客”奏曲助兴。“欢”字统领全篇，渲染宾主尽欢的热烈氛围，暗示诗人暂离仕途纷扰的畅快心境。“鸣琴”二字紧扣题眼，提挈全诗，将音乐与宴饮、情感联结，为后文琴音的感染力埋下伏笔。“月照城头乌半飞，霜凄万木风入衣​”：笔锋陡转，以秋夜凄景反衬宴乐之欢。月光清冷，乌鹊惊飞；寒霜覆木，冷风刺骨，勾勒出萧瑟深秋的孤寂画面。凄冷之景与宴饮之“欢”形成强烈对比，凸显诗人借琴酒消解孤寂的豁达，同时暗示音乐具有涤荡尘俗的力量。为下文琴声的悠扬空灵作反衬，暗合“大音希声”的意境，突显琴音对现实的超越。“铜炉华烛烛增辉，初弹渌水后楚妃​”：描写宴饮高潮与琴曲选择。铜炉熏香、华烛高照，烘托华美氛围；琴师先奏《渌水》，后弹《楚妃》，展现技艺与曲意交融。以“铜炉华烛”的视觉华丽，强化宴饮的庄重感；以琴曲名称暗示情感层次，从清雅到缠绵，暗含听众心境的流转。《渌水》象征超脱，《楚妃》暗含哀思，预示后文诗人对仕途与归隐的矛盾心境。“一声已动物皆静，四座无言星欲稀​”：以听者反应写琴音感染力。琴声乍起，万籁俱寂；四座屏息，星河渐隐，极言琴韵之摄人心魄。通过“物皆静”“无言”的侧面描写，反衬琴音的穿透力，凸显广陵客技艺之高超。“星欲稀”暗示夜深，呼应首联“欢今夕”，暗示欢宴之久、沉醉之深，为尾联的归隐之念作铺垫。“清淮奉使千余里，敢告云山从此始​”：直抒胸臆，由琴音触发人生感慨。诗人奉命出使清淮，远离故土，听琴后顿生归隐之志，愿抛却仕途羁绊，追寻云山闲居。从宴饮之乐转向仕途之倦，体现唐代文人“儒道互补”的典型心态。琴音成为唤醒精神自由的媒介。“云山”代指隐逸生活，与“清淮”（仕途）形成对立，凸显诗人对自然与自由的向往。

4. 作品点评

全篇以时序推移为经，以空间转换作纬，琴韵与心绪在时空经纬中交织成章。诗人运用多重映照手法，于动静相生间构筑虚实相济的审美空间：以景语激活时序流动，借琴音勾勒心象轨迹，凭心理白描深化情感层次。这种多维艺术手法的交响，既保持了叙事脉络的清晰可循，又在虚实转换处营造出"言有尽而意无穷"的审美余韵，最终使琴歌之美在诗画交融的意境中获得了立体呈现。

# 妙处可以意会，不可以言传（“一声已动”句下）。句法妙。

清黄周星《唐诗快》

# 谭云：七字安插得妙（“请奏鸣琴”句下）！钟云：一字不说琴，却字字与琴相关（“月照城头”二句下）。谭云：穆然深思之言。钟云：世间妙理妙物皆有此一段光景（“一声已动”句下）。谭云：“星欲稀”，只是物静耳，真静者见出许多妙来（“四座无言”句下）。潭云：“敢告”妙，以此作琴歌结尤妙。钟云：又妙在结处一字不沾着琴，此之谓远（末句下）。

明钟惺、谭元《唐诗归》

# 比高堂如空山，能使“江月白”等语更微更远。

清沈德潜《唐诗别裁》