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jiāng
江
chéng
城
zǐ
子
·
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ēn
恩
zhòng
重
jiāo
娇
duō
多
qíng
情
yì
易
shāng
伤

朝代：唐作者：韦庄浏览量：7
ēn
恩
zhòng
重
jiāo
娇
duō
多
qíng
情
yì
易
shāng
伤
，
，
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漏
gèng
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zhǎng
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，
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。
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，
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。
。
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揭
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绣
qīn
衾
chōu
抽
hào
皓
wàn
腕
，
，
yí
移
fèng
凤
zhěn
枕
，
，
zhěn
枕
pān
潘
láng
郎
。
。

译文

情愈深，爱愈重，更容易使人无限感伤，慢慢长夜里更漏也显得更长，我们解开了绣有鸳鸯的衣裳。红唇还未来得及张开，就已经先体味到了嘴角边的口脂香。（郎）缓缓地揭开了华丽的被褥，握住了我那雪白的手腕，（妾）赶忙把凤枕移走，枕在情郎的胳膊上。

逐句剖析

"恩重娇多情易伤"：情愈深，爱愈重，更容易使人无限感伤，

"漏更长"：慢慢长夜里更漏也显得更长，

"解鸳鸯"：我们解开了绣有鸳鸯的衣裳。

# 解鸳鸯：解开绣有鸳鸯的衣裳。

"朱唇未动"：红唇还未来得及张开，

"先觉口脂香"：就已经先体味到了嘴角边的口脂香。

# 口脂：口红，唇上胭脂。

"缓揭绣衾抽皓腕"：（郎）缓缓地揭开了华丽的被褥，握住了我那雪白的手腕，

"移凤枕"：（妾）赶忙把凤枕移走，

# 凤枕：绣有凤凰图案的枕头。

"枕潘郎"：枕在情郎的胳膊上。

# 潘郎：本指潘岳。据《晋书·潘岳传》载：岳字安仁，荥阳中牟人也。岳少以才颖见称，乡邑号为奇童，举秀才。岳美姿仪，辞藻绝丽，尤善为哀诔之文。少时常挟弹出洛阳道，妇人遇之者，皆连手萦绕，投之以果，遂满车而归。后来，就用“潘郎”，泛指少年俊美的男子。

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简介

《江城子·恩重娇多情易伤》是唐末五代韦庄所作词。此词主题围绕男女欢合。词中通过细腻笔触，描绘女子与情人相处场景。“朱唇未动，先觉口脂香”，以嗅觉描写衬女子魅力；“缓揭绣衾抽皓腕，移凤枕，枕潘郎”，一系列动作刻画，将女子温柔多情展现得淋漓尽致。写作手法善用细节勾勒，炼字精巧，生动塑造出美丽多情的女子形象。该词是《花间集》中的作品之一，虽写艳情却热烈有分寸、含蓄且生动，既体现韦庄的词作风格，也反映了花间派词注重描写女性、情感细腻的创作特点。
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作者介绍

唐末五代诗人，花间派重要词人

韦庄（836？～910），唐末至五代前蜀诗人、词人。字端己，长安杜陵（今陕西西安东南）人。武后时宰相韦待价之后、诗人韦应物四世孙。乾宁进士，后又在朝任左、右补阙等职。后期为仕蜀时期，官至吏部侍郎兼平章事。韦庄是花间派中成就较高的词人，与温庭筠并称“温韦”。其词多写闺情离愁和游乐生活，注重于作者感情的抒发，善用清新流畅的白描笔调，表达真挚深沉的感情。诗多忧时伤乱之作，以近体诗见长，清词丽句，情致婉曲。其长篇叙事诗《秦妇吟》与《孔雀东南飞》《木兰诗》并称“乐府三绝”。另有代表词作《菩萨蛮》《浣溪沙》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首写男女欢合题材的词。词中通过“缓揭绣衾抽皓腕，移凤枕，枕潘郎”细腻的动作描写，以及“朱唇未动，先觉口脂香”这样的细节刻画，生动展现了男女相处的亲密场景，表达出女子的美丽多情与两人之间的浓情蜜意。词人凭借精妙的炼字和遣词，营造出热烈而不失分寸、含蓄又生动的氛围。

2. 分段赏析

开头句“恩重娇多情易伤”，此句直入主题，高度凝练地揭示出青年男女间深厚缱绻的情感。用词精准，一个“重”字凸显情感之深沉，“娇多”描绘女子的娇柔，为下文具体描写男女欢情与女子形象做铺垫。正如李冰若《花间集评注》引况周颐语“非于情中极有阅历者不能道”，体现出词人对情感把握的深度与功力，奠定全词情感基调。中间词句“漏更长，解鸳鸯。朱唇未动，先觉口脂香。缓揭绣衾抽皓腕，移凤枕”，词人从多个感官角度与动作细节刻画。以“漏更长”点明时间，营造静谧氛围；“解鸳鸯”暗示亲密行为；“朱唇未动，先觉口脂香”，从嗅觉入手，衬出女子的魅力；“缓揭绣衾抽皓腕，移凤枕”，“缓揭”“抽”“移”一系列动作描写，细腻展现女子的柔婉娇美与小心翼翼，将女子在亲密时刻的姿态与风情表现得淋漓尽致。结尾句“枕潘郎”，简洁三字，却意味深长。一方面呼应前文女子的系列动作，完成整个场景的描绘；另一方面，通过女子主动让情郎枕靠这一亲昵举动，进一步刻画出女子体贴温柔的形象，将两人之间的浓情蜜意推向高潮，在含蓄中尽显热烈。

3. 作品点评

《江城子·恩重娇多情易伤》为韦庄词作作品。词人巧妙利用《江城子》词调长短句式结构，精心搭配，营造出舒缓悠扬的韵律，使情感表达如潺潺溪流，婉转细腻，反映了唐末五代时期艳情词的创作风貌。

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