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hé
河
zhuàn
传
·
·
jǐn
锦
pǔ
浦

朝代：唐作者：韦庄浏览量：7
jǐn
锦
pǔ
浦
，
，
chūn
春
nǚ
女
。
。
xiù
绣
yī
衣
jīn
金
lǚ
缕
，
，
wù
雾
bó
薄
yún
云
qīng
轻
。
。
huā
花
shēn
深
liǔ
柳
àn
暗
，
，
shí
时
jié
节
zhèng
正
shì
是
qīng
清
míng
明
，
，
yǔ
雨
chū
初
qíng
晴
。
。
yù
玉
biān
鞭
hún
魂
duàn
断
yān
烟
xiá
霞
lù
路
，
，
yīng
莺
yīng
莺
yǔ
语
，
，
yí
一
wàng
望
wū
巫
shān
山
yǔ
雨
。
。
xiāng
香
chén
尘
yǐn
隐
yìng
映
，
，
yáo
遥
wàng
望
cuì
翠
jiàn
槛
hóng
红
lóu
楼
，
，
dài
黛
méi
眉
chóu
愁
。
。

译文

锦缎般的水滨，有春日里的女子。锦绣的衣裳镶着金丝，像薄雾般轻盈、似淡云般轻柔。繁花茂密，柳树浓绿，时节正是清明，雨刚刚停住放晴。玉饰的马鞭在烟霞弥漫的路上仿佛断绝了魂灵，黄莺声声啼鸣，放眼望去如巫山云雨般的景致。芳香的尘土隐约映衬，远远望见翠绿的栏杆和红色的楼阁，女子如黛的眉峰带着忧愁。

逐句剖析

"锦浦"：锦缎般的水滨，

# 锦浦：开满鲜花的江畔。

"春女"：有春日里的女子。

"绣衣金缕"：锦绣的衣裳镶着金丝，

# 金缕：指女子用金色丝线镶边的衣服。

"雾薄云轻"：像薄雾般轻盈、似淡云般轻柔。

# 雾薄云轻：形容绣衣像云雾一样薄，一样轻。

"花深柳暗"：繁花茂密，柳树浓绿，

"时节正是清明"：时节正是清明，

"雨初晴"：雨刚刚停住放晴。

"玉鞭魂断烟霞路"：玉饰的马鞭在烟霞弥漫的路上仿佛断绝了魂灵，

# 魂断：销魂神往。此处形容春女情深。,玉鞭：借代乘车骑马的人。

"莺莺语"：黄莺声声啼鸣，

"一望巫山雨"：放眼望去如巫山云雨般的景致。

# 巫山雨：即巫山云雨，这里指游乐之处。宋玉《高唐赋序》：“昔者楚襄王与宋玉游于云梦之台，望高唐之观。其上独有云气，崪兮直上，忽兮改容，须臾之间，变化无穷。王问玉曰：‘此何气也？’玉对曰：‘所谓朝云者也。’王曰：‘何谓朝云？’玉曰：‘昔者先王游于高唐，怠而昼寝。梦见一妇人曰：妾巫山之女也，为高唐之客，闻君游高唐，愿荐枕席。王因而幸之。去而辞曰：妾在巫山之阳，高丘之岨，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。’”所以，后人常用“云雨”来表示男女欢合，有时也用“高唐”、“巫山”、“阳台”等，表示这一意思。

"香尘隐映"：芳香的尘土隐约映衬，

# 香尘隐映：尘土飞扬，景物时隐时现。

"遥望翠槛红楼"：远远望见翠绿的栏杆和红色的楼阁，

# 翠槛红楼：翠色栏干，红色楼阁。槛：栏杆。,望：一作见。

"黛眉愁"：女子如黛的眉峰带着忧愁。

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简介

《河传·锦浦》是唐末五代词人韦庄创作的一首词。上片描绘春日里锦浦边女子的情态与周遭景致，女子身着华美的绣衣金缕，身处雾轻云淡、花深柳暗的环境中，恰逢清明雨过天晴，整体透着春日的明媚与柔美，寄寓着对春日景致的欣赏；下片转入女子的情思，借玉鞭、巫山雨等意象传递出离别后的思念与怅惘，遥望中香尘隐约、红楼翠槛可见，最终以女子的黛眉含愁作结，将那份深切的情愫流露其间。此词语言清丽，善用景物烘托情感，典故的运用更添含蓄之美，含意细腻。
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作者介绍

唐末五代诗人，花间派重要词人

韦庄（836？～910），唐末至五代前蜀诗人、词人。字端己，长安杜陵（今陕西西安东南）人。武后时宰相韦待价之后、诗人韦应物四世孙。乾宁进士，后又在朝任左、右补阙等职。后期为仕蜀时期，官至吏部侍郎兼平章事。韦庄是花间派中成就较高的词人，与温庭筠并称“温韦”。其词多写闺情离愁和游乐生活，注重于作者感情的抒发，善用清新流畅的白描笔调，表达真挚深沉的感情。诗多忧时伤乱之作，以近体诗见长，清词丽句，情致婉曲。其长篇叙事诗《秦妇吟》与《孔雀东南飞》《木兰诗》并称“乐府三绝”。另有代表词作《菩萨蛮》《浣溪沙》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首爱情词，借清明时节雨后初晴的锦浦春景、女子的华美衣饰，以及烟霞路、莺语、巫山雨、翠槛红楼等景象，写出了春日女子的思念与忧愁。

2. 写作手法

用典：“玉鞭魂断烟霞路”巧用与“玉鞭”相关的离别典故，“玉鞭”常出现在古人离别场景中，表明远行与分别，作者用此典故，借“魂断”表现出因离别而产生的深切思念与失落；“一望巫山雨”巧用“巫山云雨”的典故，该典故原指男女之间的情爱，作者在诗中借此典故，通过“一望”的动作，含蓄地表达出女子心中的情思与怅惘。对比：“绣衣金缕，雾薄云轻。花深柳暗，时节正是清明，雨初晴”描绘出春景的明媚与春女衣饰的华美，营造出清新美好的氛围；“玉鞭魂断烟霞路，莺莺语，一望巫山雨。香尘隐映，遥望翠槛红楼，黛眉愁”则转向离别后的愁绪，“魂断”“黛眉愁”等词传递出失落与怅惘。前后内容形成鲜明对比，以前期的美好凸显后期的哀愁，强化了春女内心的伤感。触景生情：“一望巫山雨”中，看到如巫山云雨般的景象，触发了内心的情思。这里化用巫山神女的传说，“巫山雨”指眼前出现的雨景，让观景之人触景生情，联想到相关的情意，心中泛起别样的感触，流露出行旅中的怅惘。

3. 分段赏析

上片“锦浦，春女”，开篇点明地点与人物。“锦浦”以“锦”形容水滨，既写出水滨的华美，又暗示环境的雅致；“春女”则点出春日里的女子，简洁的词语勾勒出核心的人物与场景，为后文的描写定下基调。“绣衣金缕，雾薄云轻”，聚焦女子的衣着。“绣衣金缕”描绘出衣物的精美，绣纹与金线的装饰尽显华贵；“雾薄云轻”以雾的淡薄、云的轻盈比喻衣料的轻柔飘逸，既写出衣物的质感，又烘托出女子的娇柔。这里运用比喻手法，让衣物的美更具想象空间，凸显女子的风姿。“花深柳暗，时节正是清明，雨初晴”，转向对环境与时节的描写。“花深柳暗”展现出花木繁茂、柳树浓绿的景象，透着春日的生机；“时节正是清明”点明具体时节，“雨初晴”则写出雨后初晴的清新。这几句以景物的描写营造出清明时节雨后的美好氛围，与前文女子的形象相映衬，让整个场景更显和谐。下片“玉鞭魂断烟霞路”，视角转换，引入新的意象与情绪。“玉鞭”暗示有行人或离别之事，“烟霞路”描绘出笼罩在烟霞中的道路，朦胧而遥远；“魂断”则传递出深切的思念或失落之情，让原本明媚的场景添了一丝怅惘。“莺莺语，一望巫山雨”，继续深化情感。“莺莺语”以黄莺的啼鸣打破寂静，却更显环境的清幽；“巫山雨”常用以象征男女情思，“一望”则写出遥望时的怅然，将无形的思念与典故相联系，让情感的表达更为含蓄深沉。“香尘隐映，遥望翠槛红楼，黛眉愁”，回归对女子的描写，收束全诗。“香尘隐映”写出尘土带着香气、隐约可见的状态，增添了场景的朦胧美；“遥望翠槛红楼”描绘女子远眺华美楼阁的动作，“黛眉愁”则直接点出其眉间的忧愁。这几句将环境的朦胧、动作的指向与女子的愁绪结合，让情感在结尾处凝聚，余味悠长。

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春天

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