qīng

清

píng

平

yuè

乐

唐末五代诗人，花间派重要词人

韦庄（836？～910），唐末至五代前蜀诗人、词人。字端己，长安杜陵（今陕西西安东南）人。武后时宰相韦待价之后、诗人韦应物四世孙。乾宁进士，后又在朝任左、右补阙等职。后期为仕蜀时期，官至吏部侍郎兼平章事。韦庄是花间派中成就较高的词人，与温庭筠并称“温韦”。其词多写闺情离愁和游乐生活，注重于作者感情的抒发，善用清新流畅的白描笔调，表达真挚深沉的感情。诗多忧时伤乱之作，以近体诗见长，清词丽句，情致婉曲。其长篇叙事诗《秦妇吟》与《孔雀东南飞》《木兰诗》并称“乐府三绝”。另有代表词作《菩萨蛮》《浣溪沙》。

1. 主题及内容介绍

《清平乐》是韦庄以“春愁别怨”为主题的联章体组词，六首词围绕女子视角展开，以细腻笔触刻画离愁、相思与时光流逝之叹。

2. 写作手法

用典：“尽日相望王孙，尘满衣上泪痕”抒发相思之情。所用典故出自《楚辞·招隐士》的“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，是以春草的繁茂比喻相思情深。“王孙”一词在史书中一般代指贵族公子，而在古典诗词里则往往泛指被思念的人或天涯游子。问题是此处的“王孙”是泛指还是确指。假如《招隐士》中的“王孙”是指刘邦的孙子刘安，作为游子的韦庄所深深怀念的“王孙”，很可能是指在黄巢攻打长安后，于公元881年6月逃到成都的僖宗李儇。韦庄出于一定的历史局限，他对僖宗这个被农民起义的声势惊恐得落荒而逃的“九重天子”，一直念念不忘。象征：《清平乐·春愁南陌‌》中所写的“春愁”、“泪痕”、“销魂”，都是为那个作为“故国”象征的僖宗皇帝“蒙尘”而发的。多感官描写：《清平乐·野花芳草‌》中“柳吐金丝莺语早”，这是早春时节，柳枝柳叶还没有一片碧绿，而是黄中透绿，所以词人写“柳吐金丝”，让人眼前一亮，再加上报春的莺语，在视觉和听觉上同时给以强烈渲染。但这一切都是为了反衬思妇的悠悠愁思：“惆怅香闺暗老。”令人觉得黯然销魂。

3. 分段赏析

《清平乐·春愁南陌‌》上片“春愁南陌，故国音书隔。”开篇点题，将春日郊野的愁绪与对故国（唐王朝）的眷恋及被阻隔的音信融合，奠定了全词的情感基调。这种对故国的思念和音讯不通的愁苦贯穿始终。“细雨梨花寂，又是清明寒食。”细雨绵绵、梨花凋零的凄迷春景，进一步烘托出词人内心的孤寂，寒食、清明时节本就易勾起对故人的思念，而这里的描写更是将这种伤感氛围推向极致，使愁绪愈发浓重。下片“燕拂画帘金额，香尽坠，尘满衣上泪痕。”燕子轻拂画帘，香炉燃尽，灰尘沾满衣衫，泪痕斑斑，以细节描写直白地展现出词人终日凝望、沉浸在思念中的痴情，内心无尽的忧愁与痛苦尽显。“桥边，吹笛归迟，记取歌声里。”桥边吹笛，笛声勾起回忆，词人沉浸在往昔的回忆之中，回忆里的歌声或许曾带来片刻慰藉，但也更加突出了如今的现实凄凉。“驻马西望销魂，何时向，待得高楼明月。”最后将离愁推向高潮，词人漂泊无依，驻马远望，徒留伤感，期盼何时能与故国相连，而只能在月光下等待，其漂泊痛苦与对故国的深切眷恋交织，让人黯然销魂。《清平乐·野花芳草‌》上片“野花芳草，寂寞关山道。”词的上片开篇描绘出一幅荒芜的景象，野花和芳草虽生长繁茂，但因地处偏僻的关山道上，无人欣赏，显得寂寞冷清。“柳吐金丝莺语早，惆怅香闺暗老。”随着早春生机的展现，柳树吐芽、黄莺鸣叫，但词人却以生机盎然的景物反衬出闺中女子孤独寂寞、青春流逝的迟暮之悲，形成鲜明对比，突出其内心的惆怅与痛苦。下片“罗带悔结同心，独凭朱栏思损眉。”转而描写女子的内心活动，她后悔当初与心上人结同心却如今分离，只能独自倚靠朱栏，因思念而愁眉不展。“梦觉半床斜月，小窗风触鸣弦，几回魂断。”女子从梦中醒来，只见半床斜月，小窗风吹动鸣弦，这凄清的景象使她肝肠寸断，反复经受着相思的折磨，进一步强化了她的孤独与痛苦，以空床冷月暗示独守空闺的凄凉。《清平乐·何处游女‌》上片“何处游女，蜀国多云雨。”上片起笔设问，引出蜀地游女，借蜀地多云多雨的自然气候隐喻男女之间的欢情，这种隐喻含蓄而富有诗意。“云破月窥花影，夜深露珠坠。”进一步描绘游女的美貌与夜色中的清冷景色，云破月出，花影摇曳，露珠坠落，营造出一种朦胧、神秘的氛围，为游女的形象增添了几分娇羞与动人之态。下片“绣罗金缕，妆成娇欲语。”下片开始具体刻画游女的装扮与神态，绣罗金缕的华丽服饰衬托出她的高贵与美丽，妆成欲语又展现出她的娇羞与含蓄。“蓦然敛笑，点秋千，归去谁家是。”最后以游女的突然敛笑、点秋千等动作，以及对归处的疑问，暗示了她可能与心上人有过邂逅却又面临着分别的复杂情感，也为整首词增添了一抹神秘与遐想。《清平乐·莺啼残月‌》上片“莺啼残月，绣阁香灯灭。”上片以莺啼声和残月营造出离别前的凄清氛围，绣阁香灯熄灭象征着离别的到来，渲染出一种沉寂而压抑的情绪。“人去空憔悴，蕙帐徒沾红泪。”人离去后，女子独自憔悴，蕙帐上沾满红泪，以红泪这一细节直白地展现了女子因离别而深受折磨的痛苦内心，突出了她对离人的思念与不舍。下片“帘卷，金钩双挂影。”这里描绘了帘卷起，金钩挂影的景象，暗示女子的孤独寂寞。“去路香尘莫扫，扫即郎去归迟。”女子天真地希望不要清扫离人留下的香尘，担心扫了郎君就会迟迟不归，这是一种带有迷信色彩的祈愿，却也深刻地反映出她对离人的痴情与相思入骨。“一从狂会，直恁愁凝黛，瘦削玲珑终可爱。”最后回忆起曾经的欢会，女子因思念而愁眉黛、身体削瘦，但依旧玲珑可爱，进一步强化了她对离人的深情以及因相思而承受的身心折磨。《清平乐·琐窗春暮‌》上片“琐窗春暮，满地梨花雨。”上片描绘出暮春时节的景象，琐窗紧闭，窗外春雨飘落，满地梨花，营造出一种凄凉、伤感的氛围，暗示着青春的消逝与美好时光的流逝。“君不见马家郎，金络脑，紫游缰。”这里提及马家郎，以他的奢华装饰和游缰之姿，或许暗示着曾经的繁华或一段旧情，与如今的落寞形成对比，增添了一份怀旧与惆怅之情。下片“云路南天行，云路南天几程。”下片开始设问，南天云路漫长，不知几程，表达出一种对远方的思念与对未来的迷茫。“向晓，向晓，独耿耿，残灯伴人梦不成。”最后描绘出拂晓时分，词人独自面对残灯，难以入眠的孤独寂寞场景，进一步深化了全词的孤寂氛围，以残灯伴人梦不成的细节，突出了词人内心的忧愁与痛苦，使整首词的情感更加深沉而真挚。《清平乐·绿杨春雨‌》上片“绿杨春雨，金线飘千缕。”上片开篇描绘出绿杨春雨的景象，雨丝如金线般飘落，交织成愁绪，营造出一种迷蒙、忧愁的氛围。“花滴露，柳长水，尽日栏前风絮。”春雨滴落花草，柳丝轻拂水面，栏前风絮纷飞，这些景物描写细腻而生动，以景衬情，进一步烘托出词人内心的孤寂与愁绪，为下文的抒情做好铺垫。下片“金线飘千缕，玉勒雕鞍何处。”下片以反问句质问浪子行踪，玉勒雕鞍本应相伴，而如今不知何处，隐含着对浪子的控诉与思念。“向晓，向晓，独斜倚，单枕梦回闻鸡晓。”女子独倚栏杆，斜靠单枕，梦回时分只闻鸡鸣，展现出她独守空闺的凄凉与孤独，以他人欢聚反衬自身孤寂，使离愁别绪更加突出。最后以女子含悲斜倚屏风的画面定格，将凄美的情感定格在这一刻，给人留下深刻的印象。

# 三、四句与飞卿“门外草萋萋”二语，意正相似。

清词论家许昂霄

# 情与时会，倍觉其惨。如此想头，几转法华。

明戏曲家汤显祖

# 坡老咏琴，已脱风幡之案；“风触鸣琴”是风是琴，须更转一解。

明汤显祖《花间集》卷一

# 前阕说远，后阕说近。

清许昂霄《词综偶评》

# 起笔冷，清绝孤绝。

清陈廷焯《云韶集》卷二四

# 此录其次章也。其首章云“故国音书隔”，又云“驻马西望销魂”，知此章亦思唐之意。其言悔结同心，倚阑深思者，身仕霸朝，欲退不可，徒费深思，迨梦觉而风琴触绪，斜月在窗，写来悲楚欲绝。

近代俞陛云《五代词选释》

# 昔爱玉溪生“三更三点万家眠，露结为霜月堕烟。斗鼠上堂蝙蝠出，玉琴时动绮窗弦”一诗，以为清婉超绝。韦相此词以“惆怅香闺暗老”为骨，亦盛年自惜之意，而以“梦觉半床斜月，小窗风触鸣琴”为点醒，其声情绵邈，设色隽美，抑又过之。

近代李冰若《栩庄漫记》