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gēng
更
lòu
漏
zǐ
子
·
·
zhōng
钟
gǔ
鼓
hán
寒

朝代：唐作者：韦庄浏览量：6
zhōng
钟
gǔ
鼓
hán
寒
，
，
lóu
楼
gé
阁
míng
暝
，
，
yuè
月
zhào
照
gǔ
古
tóng
桐
jīn
金
jǐng
井
。
。
shēn
深
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，
，
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小
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，
，
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花
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香
lù
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hóng
红
。
。
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zhòng
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，
，
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wù
雾
bó
薄
，
，
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灯
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背
shuǐ
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阁
。
。
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，
，
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沾
yī
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，
，
dài
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láng
郎
láng
郎
bù
不
guī
归
。
。

译文

钟鼓寒重，楼阁晦暗，月光照着金井边的古桐。深深的院落紧闭，小小的庭院空寂，落花沾着香露铺满了一地残红。烟柳重重，春雾淡薄，在高阁临水的窗前，眼见天色就要亮了。她百无聊赖地倚靠着门户，眼泪暗暗地落下来沾湿了衣裳，她苦苦等待情郎归来，他却迟迟不归。

逐句剖析

"钟鼓寒"：钟鼓寒重，

# 钟鼓寒：传来的钟鼓声似乎带着寒气。

"楼阁暝"：楼阁晦暗，

# 暝：昏暗。

"月照古桐金井"：月光照着金井边的古桐。

# 金井：以铜为栏的井。李白《赠别舍人弟台卿之江南》云：“梧桐落金井，一叶飞银床。”,古桐：老桐。

"深院闭"：深深的院落紧闭，

"小庭空"：小小的庭院空寂，

"落花香露红"：落花沾着香露铺满了一地残红。

"烟柳重"：烟柳重重，

"春雾薄"：春雾淡薄，

"灯背水窗高阁"：在高阁临水的窗前，眼见天色就要亮了。

# 水窗：临水之窗。白居易《秋房夜》云：“水窗席冷未能卧，挑尽残灯秋夜长。”一作“小窗”。,灯背：意思是掩灯。

"闲倚户"：她百无聊赖地倚靠着门户，

"暗沾衣"：眼泪暗暗地落下来沾湿了衣裳，

# 暗沾衣：即暗中流泪沾湿衣服。

"待郎郎不归"：她苦苦等待情郎归来，他却迟迟不归。

# 郎不归：一作“归未归”。

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简介

《更漏子·钟鼓寒》为唐代词人韦庄所作，是一首思妇怀人小词。主题聚焦女子终夜盼情人，借景传情。上片绘夜间小庭楼阁之景，下片随时间推移，描凌晨春雾，以景烘托思妇愁绪，末点人物情事。写作上寓情于景、含蓄蕴藉，不着力刻画人物，却将哀怨之情融入景中。全词以景为媒，层层推进，从夜到晨，借环境渲染，让思妇的思念与愁怨自然流露，显示出含而不露的艺术魅力，是唐词中借景抒情、传情达意之作。
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作者介绍

唐末五代诗人，花间派重要词人

韦庄（836？～910），唐末至五代前蜀诗人、词人。字端己，长安杜陵（今陕西西安东南）人。武后时宰相韦待价之后、诗人韦应物四世孙。乾宁进士，后又在朝任左、右补阙等职。后期为仕蜀时期，官至吏部侍郎兼平章事。韦庄是花间派中成就较高的词人，与温庭筠并称“温韦”。其词多写闺情离愁和游乐生活，注重于作者感情的抒发，善用清新流畅的白描笔调，表达真挚深沉的感情。诗多忧时伤乱之作，以近体诗见长，清词丽句，情致婉曲。其长篇叙事诗《秦妇吟》与《孔雀东南飞》《木兰诗》并称“乐府三绝”。另有代表词作《菩萨蛮》《浣溪沙》。

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背景

《更漏子·钟鼓寒》具体创作年份已难考索，此词是韦庄代思妇立言、为应歌需求创作的作品，借思妇口吻，绘出终夜盼人之景与情。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首闺怨词。描绘了寒夜中深闺的环境，如“钟鼓寒，楼阁暝，月照古桐金井。深院闭，小庭空，落花香露红”，以及女子所处的春夜氛围，“烟柳重，春雾薄，灯背水窗高阁”。通过“闲倚户，暗沾衣，待郎郎不归”，表达了闺中女子对情郎的深切思念与久等不归的哀怨，营造出静谧、清冷又孤寂的氛围。

2. 写作手法

借景抒情：全词多处借景抒情，如“钟鼓寒，楼阁暝，月照古桐金井”，以寒夜中钟鼓、楼阁、古桐等清冷之景，烘托女子内心的孤寂。“烟柳重，春雾薄”描绘春景，却反衬出女子等待的凄凉，使情感与景色相互交融，以景衬情。烘托：“钟鼓寒，楼阁暝，月照古桐金井”，寒冷的钟鼓声、昏暗的楼阁，月光洒在古桐和金井上，营造出幽冷、寂寥的环境氛围。以这清冷、寂静的外在环境，烘托女主人公内心的孤寂、冷清，让读者能从环境的“寒”“暝”中，感受到人物心境的落寞。

3. 分段赏析

上片开篇，词人凭借丰富想象，为思妇营造出孤独寂寥的环境。“钟鼓”后着“寒”字，冷清之意尽现；“楼阁”后缀“瞑”字，昏暗之态如绘。冷月清辉洒在井边老桐树上，思妇独立小庭，默默凝思，此为从其视觉写客观景物。深深院落紧闭，小小庭除空荡，她伫立闲阶，见清露滴落、红瓣带香飘落，将自身寂寞与落花飘零相联结，这是从其感觉写景物。客观之景皆染思妇主观情愫，即景即情、亦人亦物，景情交融难分，予读者绝佳审美体验。此意境与李白《菩萨蛮》“暝色入高楼，有人楼上愁”极为相似，词中思妇隐于画面后，借烘托之法，尽显内心世界，韵味悠长。下片循着时间推移，以景语持续烘托思妇愁绪。露重雾淡、烟柳低垂时，黎明已至，思妇却仍背灯对窗，盼心上人归。“灯背水窗高阁”，精准勾勒出她幽居独处的孤独黯殇。“闲倚户”几句，“倚户”为盼郎，“泪沾衣”因郎未归。“闲”看似无事，实则“待郎”是要紧事，只是表象若无事；“暗沾衣”之“暗”，是盼而不得、悲从中来，泪湿衣裳却浑然不觉，字字皆见匠心。若说“钟鼓寒”几句是薄暮“月上柳梢头”，“深院闭”几句是深夜“灯火已三更”，“烟柳重”几句则是黎明“曙色东方动”。借时间推进，显思妇凝望之久、痴情之深，在满怀期待里，一步步走向失望。“待郎郎不归”是作者点睛、思妇伤心语，以此回读上文，更觉景与色层层铺陈之妙。

4. 作品点评

全词以景语贯穿，仅于结尾三句勾勒女主人公神态与心境，既点明主题，又让景语效果更显突出。疏钟、淡月、坠露、昏灯等景物，营造出凄凉寂寞的氛围；词中舒缓低沉、似呜咽断续的韵律，更添思妇无可奈何的愁绪。通篇虽未直书“愁苦”，但字里行间处处渗透着深挚的哀怨之情，蕴藉含蓄而余韵悠长。

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作品评价

# “落花”五字，凄绝秀绝。结笔楚楚可怜。

清陈廷焯《云韶集》卷一

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