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句

“唐代三大诗人”之一，“诗魔”

白居易（772～846），唐代诗人。字乐天，号香山居士、醉吟先生，籍贯太原（今属山西）。贞观进士，曾官居太子少傅，谥号文，世称白傅、白文公。白居易与元稹世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”，还与李白、杜甫并称“唐代三大诗人”。在文学上，他积极倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，诗风平畅自然、通俗浅切，相传老妪也能听懂。早期讽喻诗揭发时政弊端、反映民生困苦；自遭受贬谪后，远离政治纷争，诗文多怡情悦性、流连光景之作。代表作品有《新乐府》《秦中吟》《长恨歌》《琵琶行》《赋得古原草送别》等。 有《白氏长庆集》传世。

1. 写作手法

比喻：“樱桃樊素口”将歌女樊素的嘴巴比作樱桃，形象地描绘出樊素口唇小巧、红润的特点，给人以鲜明的视觉感受；“杨柳小蛮腰”把小蛮的腰比作杨柳，生动展现出小蛮腰肢纤细、柔软的美妙姿态。借代：以“樱桃”借代樊素的口，“杨柳”借代小蛮的腰，以局部特征代指整体形象，简洁又生动地突出人物最具特色的部位，让读者能快速联想到两位歌女的美丽形象。

2. 分段赏析

首句聚焦樊素的口，以“樱桃”作喻，堪称精妙。樱桃在生活中色泽鲜艳，颗颗圆润饱满且小巧玲珑。诗人将樊素的口唇比作樱桃，瞬间让读者脑海中浮现出樊素口型小巧精致、唇色红润诱人的画面。樊素作为白居易家中善歌的姬人，其歌声想必清婉动人，而这樱桃小口正是发出美妙歌声的源头。口型小巧，在发声时更能精准控制气息与音色，让人不禁联想她唱歌时的神态，或轻启朱唇，或婉转低吟，樱桃小口一张一合间，美妙音符流淌而出，宛如樱桃的甜美滋味在空气中弥漫。这一比喻，既写活了樊素外在的容貌之美，又暗示了她高超的歌唱技艺，以具象化的樱桃，赋予樊素的口独特魅力，让人对她的形象有了极为鲜明且深刻的印象。次句刻画小蛮的腰，用“杨柳”为喻，同样精彩绝伦。杨柳枝条细长柔软，在微风中摇曳生姿，尽显婀娜之态。以此形容小蛮的腰肢，生动展现出小蛮腰肢纤细、柔软灵活的特点。小蛮以善舞闻名，当她翩翩起舞时，细腰便是整个舞蹈的灵动核心。她的腰肢如杨柳般随着音乐节奏摆动，或左旋右转，或前俯后仰，轻盈而富有韵律，仿佛每一次扭动都带着杨柳的轻柔与坚韧。观者的目光会不由自主地被她的腰肢吸引，如同被春风中的杨柳吸引一般。这一比喻，将小蛮舞蹈时的动态美刻画得淋漓尽致，让人仿若置身于她曼妙的舞姿之中，感受到舞蹈带来的视觉震撼，也领略到小蛮自身独特的魅力与风情。这两句诗，对仗工整，“樱桃”对“杨柳”，皆为自然物象，一个明艳娇俏，一个轻柔婀娜；“樊素口”对“小蛮腰”，明确点出所描述的人物与部位，句式整齐，节奏明快。诗人用简洁文字，以独特视角，通过巧妙比喻，将樊素与小蛮最具特色的部位生动呈现，不仅赞美了两位女子的美貌，也展现出诗人对生活中美好事物敏锐的捕捉能力与细腻的审美情趣。在当时唐代社会，贵族文人豢养姬妾、欣赏歌舞是常见生活方式，这两句诗也从侧面反映出那个时代的世俗风貌与文化氛围。