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月

gōng

宫

cí

词

中唐诗人

杨巨源（755～833？），唐代诗人。字景山，河中（今山西永济西）人。贞元进士，初为张弘靖从事，历秘书郎等职，后任凤翔少尹，穆宗时复召为国子司业，后以年七十自请退归，授河中少尹，食禄终身。他耽于吟咏，作诗格律工致，风调流美，颔颈二联，时见佳句，即便应酬之作，也刻意求新。代表作品有《春日奉献圣寿无疆词十首》《崔娘诗》。著有《杨少尹诗集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首古体诗，也是一首描写月宫的诗。描绘了月宫缥缈奇幻的夜景，表现了宫女的哀怨，对深宫女子孤寂境遇的感慨。

2. 写作手法

反衬：以乐景衬哀情，诗中以月光的“恒久不变”反衬宫人体遇的“冷暖无常”。如“迥过前殿曾学眉，回照长门惯催泪”，同一轮明月，既照见前殿宫女对恩宠的希冀，又映出长门宫人的泪容。月光的无差别照耀，恰恰凸显了宫女因得宠与失宠产生的境遇落差。“皎皎苍苍千里同”写月光的普遍性，却反衬出宫人被宫墙禁锢的局限，月光能“穿烟飘叶九门通”，人却困于深宫，这种自由与束缚的反差，强化了对宫廷压抑环境的喟叹。对比：昭阳殿“绮阁金铺清影开”的繁华与长门宫“惯催泪”的孤寂对比，显宫闱中荣宠与失意的悬殊；“管弦回烛无限情”的宴饮热闹，与“环佩凭栏不能去”的静默孤寂对比，衬出繁华背后的空洞；宫外“江上无云夜可怜”的自由江月，与宫内“珠帘欲卷畏成水”的压抑月光对比，突出对无拘生活的向往。尤其“红云燃楚色”式的色彩对比虽未直接出现，却以明暗、冷暖的光影对照，将宫廷的虚浮与自然的本真区分开来。用典：“回照长门惯催泪”化用“长门怨”典故：汉武帝时，陈皇后失宠后迁居长门宫，愁闷悲苦，后世以“长门”代指失宠宫人的居所。诗人借这一典故，让月光照长门的场景自然关联到陈皇后的遭遇，既写出失宠宫女的共性悲哀，又以历史典故强化了“宫怨”主题的普遍性。相较于直白抒情，用典让“催泪”的缘由更含蓄，暗含对帝王恩宠无常的批判，使情感表达更强烈。想象：“稍映明河泛仙驭”以想象拓展意境：诗人由月光映照天河，联想到“仙驭”（仙人车驾）在天河浮游，将现实中的月光与神话中的仙境相连，赋予月光缥缈空灵的气质。这种想象打破了宫廷的局限，既写月光的高远浩渺，又暗含宫人对宫外世界的遐想。“飞盖愁看素晕低”则通过“飞盖”之人的愁绪，想象其对月落的怅惘，将个体情绪融入月光西沉的景象，增强时间流逝的感慨。虚实结合：“如积如流满田地”实写月光的形态，“惯催泪”则虚写宫人触景生情的悲戚；“藻井浮花共陵乱”实绘建筑与光影，“玉阶零露相裴回”以露珠“徘徊”暗写人心的怅惘，是虚笔；“明河泛仙驭”是想象的虚景，“满窗犹在更衣处”则落回宫人的真实生活场景。虚实转换中，月光既是可见的实景，又含不可见的情感，让宫廷月夜的画面与深层意蕴相互映衬，丰富了诗歌的情感。

3. 分段赏析

“宫中月明何所似，如积如流满田地”以设问破题，用“积”喻月光的厚重皎洁如堆雪，以“流”状其清辉漫溢似流水，既写尽月光的形态，又铺开宫廷月夜广漠清冷的基调，起笔便将月光的静态与动态融于一体。“迥过前殿曾学眉，回照长门惯催泪”月光串联两处场景：前殿“学眉”映宫女对妆容的雕琢，藏对恩宠的希冀；长门宫借“长门怨”典故（汉武帝时陈皇后失宠居长门），写月光“惯催泪”，以月光的恒久不变，反衬宫人体遇的冷暖悬殊，“惯”字更显失意的绵长与无奈。“昭阳昨夜秋风来，绮阁金铺清影开”描写昭阳殿（汉成帝宠妃赵飞燕所居，代指得宠之处），秋风添萧瑟，“绮阁金铺”的华美与月光下的“清影”形成对照，冷寂光影勾勒出繁华背后的空落，暗透盛宠难久的隐忧。“藻井浮花共陵乱，玉阶零露相裴回”细绘建筑细节：藻井雕花与月光交映成纷乱之景，似写视觉迷濛；玉阶露珠“裴回”（徘徊），以物的停留暗喻人的怅惘，月光成为连接景物与心绪的纽带，静中藏动。“稍映明河泛仙驭，满窗犹在更衣处”由远及近：月光映天河，似有仙人车驾浮游，添缥缈之趣；转至近景，窗下月光照“更衣处”，落回宫人日常，虚实相衬，既显月光广远，又暗示深宫生活的单调重复。“管弦回烛无限情，环佩凭栏不能去”乐声、烛光的“温情”与宫女“凭栏不去”的静默对比，月光下的热闹与孤寂交织。“环佩”声显人的存在，“不能去”藏未言的心事，将宫人对月的凝望化作无声的怅叹。“皎皎苍苍千里同，穿烟飘叶九门通”写月光的普遍性与穿透力：“千里同”打破阻隔，却反衬宫人困于宫墙的局限；“穿烟飘叶”见其灵动，“通九门”将月光与宫禁相连，暗喻月光无拘而人难自由。“珠帘欲卷畏成水，瑶席初陈惊似空”借人的动作写对月光的复杂心绪：“畏成水”怕月光澄明如水流淌，似惧其清辉逼人；“惊似空”写华宴在月光下顿失实感，暗含对宫廷繁华虚浮的怅惘。“复值君王事欢宴，宫女三千一时见”君王欢宴与三千宫女同沐月光，看似普惠，实则藏“一人恩宠，众人空待”的落差，月光的平等映照，更显人情的不均。“飞盖愁看素晕低，称觞愿踏清辉遍”“飞盖”（车驾）之人的“愁”与宴中“称觞”者的“愿”，借月光勾连起不同人的心境，一愁一愿，暗含对时光易逝、欢宴难久的感慨。“江上无云夜可怜，冒沙披浪自婵娟”转写宫外江月：无云之夜的江月“自婵娟”，虽经“沙浪”却依旧明媚，与深宫月光的压抑形成对照，似藏对自由的向往。“若共心赏风流夜，那比高高太液前”以假设收束，将江上赏月的“心赏”与太液池（宫廷池苑）的赏月对比，直言宫外真情共赏远胜宫廷的虚浮，余韵中藏对人性自由的喟叹。