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青
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山
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李
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xī
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zhāi
斋

朝代：唐作者：许浑浏览量：6
xiǎo
小
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隐
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西
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亭
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译文

我暂且在西亭过起隐居生活，特意为宾客敞开这幽静之门，翠绿藤萝缭绕的幽深之处，布满了青色的苔藓。在树林间清扫干净石面，安放好棋盘准备对弈，在岩石下接取清泉水，互相传递酒杯，畅饮欢谈。秋月升起洒下清辉，兰花叶片上滚动着晶莹的露珠。芦花在风中轻轻摇曳，仿佛伴随着夜潮涌动而来。云雾缭绕、山峦环抱居所，可隐士还觉得这样的隐逸环境不够“深”，想要划着渔舟靠近钓台，追慕古人的隐逸风尚。

逐句剖析

"小隐西亭为客开"：我暂且在西亭过起隐居生活，特意为宾客敞开这幽静之门，

# 亭：一作斋。,小隐：指隐居于山林。

"翠萝深处遍苍苔"：翠绿藤萝缭绕的幽深之处，布满了青色的苔藓。

# 苍：一作青。

"林间扫石安棋局"：在树林间清扫干净石面，安放好棋盘准备对弈，

"岩下分泉递酒杯"：在岩石下接取清泉水，互相传递酒杯，畅饮欢谈。

# 分泉：使泉水分流。分泉递酒杯，暗用王羲之《兰亭集序》“流觞曲水”的故事。

"兰叶露光秋月上"：秋月升起洒下清辉，兰花叶片上滚动着晶莹的露珠。

"芦花风起夜潮来"：芦花在风中轻轻摇曳，仿佛伴随着夜潮涌动而来。

# 潮：指钱塘江潮汛。

"云山绕屋犹嫌浅"：云雾缭绕、山峦环抱居所，可隐士还觉得这样的隐逸环境不够“深”，

# 云：一作湖。

"欲棹渔舟近钓台"：想要划着渔舟靠近钓台，追慕古人的隐逸风尚。

# 钓台：在桐庐富春山下，东汉高士严子陵垂钓处。,棹：船桨，这里作动词用。

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简介

《钱塘青山题李隐居西斋》为唐代李郢所作的山水田园七言律诗，一作许浑所作。诗中以细腻笔触描绘钱塘青山李隐居西斋的幽静环境，流露出对隐逸生活的向往。“林间扫石安棋局，岩下分泉递酒杯”等句，尽显隐居生活的闲适雅趣；尾联“湖山绕屋犹嫌浅，欲棹渔舟向东去”，则将遁世之意推向深处。此诗风格老练沉郁，运用动静相衬、视听融合等手法，其意境与杜甫田园诗既有承袭之处，亦存差异。
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作者介绍

晚唐诗人

许浑（788～852？），唐代诗人。字用晦，一作仲晦，润州丹阳（今属江苏）人。大和进士，历虞部员外郎，睦、郢二州刺史。许浑的诗长于律体，多登临怀古之作，抚今追昔，感慨兴亡。文辞工丽，属对精切，声律谐婉。送别唱酬之作亦堪讽咏。《咸阳城东楼》一诗中“山雨欲来风满楼”之句，较有名。《金陵怀古》《凌歊台》等诗为其代表作。今有《丁卯集》行世。

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背景

该诗在《全唐诗》中，卷五三三归许浑名下，卷五九○则属李郢之作，《文英苑华》卷三一七亦记作李郢诗。诗中“青山”即吴山，世人多称城隍山，地处杭州市南部。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首山水隐逸诗。诗歌围绕钱塘青山李隐居的西斋展开，描绘翠萝、苍苔、林间棋局、岩下分泉等景致，借兰叶露光、秋月、芦花夜潮等景象，营造清幽超脱的氛围，又以云山绕屋、欲棹渔舟近钓台，表达对隐逸生活的向往与出世之志。

2. 写作手法

动静结合：颔联“林间扫石安棋局，岩下分泉递酒杯”，把隐居的动静揉得恰到好处。“扫石安棋”是手起手落的轻动，石屑簌簌落地，棋局慢慢铺展开；“分泉递酒”是静中的流转，泉水顺着竹管叮咚入杯，递盏时指尖相触的轻，是慢下来的节奏。一动一静，不是对立，是像呼吸般自然交替——动的是生活的细碎，静的是心境的安稳，合在一起，才是隐居日子里那份不慌不忙的真趣。多感官描写：颈联虽未引诗句，却暗用视觉与触觉的交织，把读者拽进西斋的情境里。或许是看山岚染绿了窗纱，又觉衣袖沾了泉边的凉意；或许是见日光穿过叶隙落在棋枰，指尖又触到酒杯的温润。眼睛见着的色彩、皮肤觉出的冷暖，缠成一张网，让人仿佛真站在林间岩下，连空气里的湿意都能闻见。这种感官的勾连，不止是写法巧，更让“幽静”不再是抽象的词，成了能摸、能看、能感知的实在，难怪被称作全诗的点睛之笔。开门见山：首句“小隐西亭为客开”以“小隐”直接点题，开篇便点明诗歌核心的隐逸主题，同时引出隐居之地西亭及主人接纳访客的疏朗态度，使主旨一目了然。烘托：“林间扫石安棋局，岩下分泉递酒杯”中“林间扫石”的动作，细致描绘出在林中清扫石面以安置棋局的场景，透着一股悠然自得的生活意趣；“岩下分泉”则展现出从岩下取来泉水、传递酒杯的画面，将自然之景与生活雅事相联结。让隐逸生活的恬淡诗意在这些日常片段中自然流露，进一步烘托了静谧古朴的隐逸氛围，使“小隐”的意境更为鲜明。

3. 分段赏析

“小隐西亭为客开，翠萝深处遍苍苔”以“小隐”点题，“西亭为客开”，写隐居之地对访客的接纳，透着主人的疏朗。“翠萝深处”勾勒环境幽僻，“遍苍苔”以青苔满布，暗示少有人至，从居所环境起笔，营造静谧、古朴的隐逸氛围。“林间扫石安棋局，岩下分泉递酒杯”描写隐居生活片段。“林间扫石”见生活意趣，扫净石面安置棋局，尽显闲适；“岩下分泉”写取泉递杯，将自然之泉融入生活，以动作串联山水与雅事，展现隐居者与自然相融的自在，凸显隐逸生活的恬淡诗意。“兰叶露光秋月上，芦花风起夜潮来”绘夜景之美。“兰叶露光”以秋月照见兰叶上的露珠，细腻而清冷；“芦花风起”写夜潮伴芦花摇曳，动静相衬。借自然物象的光影、声响，营造出空灵悠远的意境，让隐逸环境更添超脱尘世的韵味。“云山绕屋犹嫌浅，欲棹渔舟近钓台”深化隐逸情志。“云山绕屋”本已幽绝，“犹嫌浅”更显对隐逸之境的极致追求；“欲棹渔舟近钓台”，借严子陵钓台典故，明言向往更纯粹的隐逸，将对隐居的倾慕，升华为出世之志。

4. 作品点评

这首诗虽说没《南池》传得广，却凭着工整的结构、精巧的笔法，在晚唐山水诗里占了个特别的位置。李郢那股子老到沉郁的诗风，在这儿显了十足十的本色，也成了琢磨唐代山水田园诗变轨的要紧例子。

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作品评价

# 《钱塘西斋》一篇，置之卢纶、李端集中，难别泾渭。

明胡震亨《唐音癸籤》

# 如“兰叶露光秋月上，芦花风起夜潮来”，……亦自挺拔，兼饶风致。杰按：“兰叶”联此引作许浑诗。

清田雯《古欢堂集杂著》

# 诗之天然成韵者，如……李郢之“兰叶露光秋月上，芦花风起夜潮来”。

清王寿昌《小清华园诗谈》

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