jīng

京

kǒu

口

xián

闲

jū

居

jì

寄

jīng

京

luò

洛

yǒu

友

rén

人

晚唐诗人

许浑（788～852？），唐代诗人。字用晦，一作仲晦，润州丹阳（今属江苏）人。大和进士，历虞部员外郎，睦、郢二州刺史。许浑的诗长于律体，多登临怀古之作，抚今追昔，感慨兴亡。文辞工丽，属对精切，声律谐婉。送别唱酬之作亦堪讽咏。《咸阳城东楼》一诗中“山雨欲来风满楼”之句，较有名。《金陵怀古》《凌歊台》等诗为其代表作。今有《丁卯集》行世。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首怀友诗。诗中通过回忆昔日与友人同游吴门的往事，描绘了共赏烟月、乘舟观枫芦之景。抒发对世事变迁的无奈感慨与孤寂，最终点明身在润州的诗人对留居长安、洛阳亲友的思念愁绪。

2. 写作手法

借景抒情：颈联“一尊酒尽青山暮，千里书回碧树秋”，借“青山暮”“碧树秋”等萧索之景，抒发诗人孤独无友、离群索居的愁绪，情景交融，增强感染力。远近结合：“吴门烟月昔同游，枫叶芦花并客舟”，“吴门烟月”描绘远处吴地的朦胧月色，营造出悠远的氛围；“枫叶芦花”则聚焦近处舟边的景物，一远一近，勾勒出昔日同游的画面，层次丰富。动静结合：“聚散有期云北去，浮沉无计水东流”，“云北去”写出云朵飘动的动态，象征着聚散的无常；“水东流”描绘江水流动的动态，同时“有期”“无计”又赋予一种相对静止、无奈的感觉，动中有静，静中有动，抒发对人生聚散和命运浮沉的感慨。俯仰结合：“一尊酒尽青山暮，千里书回碧树秋”，“一尊酒尽”是眼前近景，属于俯视视角，写饮酒至暮；“千里书回”由近及远，从眼前之景联想到远方来信，是仰视视角，将空间拉开，借景表达相思与时光流逝之感。设问：“何处相思不相见，凤城龙阙楚江头”，先提出“何处相思不相见”的疑问，引发读者思考，后自答为“凤城龙阙楚江头”，点明自己与友人分别处于京城和楚江两地，强化了相思却不得相见的惆怅之情。

3. 分段赏析

首联“吴门烟月昔同游，枫叶芦花并客舟”，开篇点明回忆往昔与友人同游吴门之事，“昔同游”为核心。“吴门烟月”明确同游地点是苏州风景区，营造出朦胧优美氛围；“枫叶芦花并客舟”具体描绘同游景象，“客舟”点明出行方式，“枫叶芦花”勾勒出秋景画面。语言风格描绘细腻生动，“并”字巧妙将事与景相连。动静结合，舟、水动态与枫叶、芦花静态映衬，以月夜为背景，色彩艳丽、形象鲜明地展现出秋江月夜泛舟的美好画面，让读者如临其境，同时也为后文感慨今昔变化做铺垫。颔联“聚散有期云北去，浮沉无计水东流”，上句仰视以白云北去设喻，下句俯视以青水东流作比。语言运用“北去”“东流”简洁明了，暗切亲友与自己所在之地。表达技巧运用比喻，将抽象的人生聚散、世事浮沉意念化为具体自然景象，以慨叹语气抒发因分离而生的人生感慨，使抽象与具体和谐统一，情感由前文的怀旧转为深沉的喟叹。颈联“一尊酒尽青山暮，千里书回碧树秋”，上句写诗人孤独借酒消愁，酒尽却愁未消，只见青山日暮，烘托出“举杯消愁愁更愁”的孤寂情怀；下句写诗人离群索居，盼来信却仍不得相见，秋风中“碧树”成为情感寄托，展现出愁肠百结的意绪。语言上，“尽”“暮”“秋”字精准渲染氛围。表达技巧笔随情转，情从景出，对仗工整，昔日同游欢愉与如今的孤独失落形成鲜明对照，以景写情，通过美好景物的反面转化，加倍表现诗人的感情，极具感染力。尾联“何处相思不相见，凤城龙阙楚江头”，内容主题“相思不相见”点明全诗中心，“何处”设问，使语势宛转、文气疏宕。“凤城龙阙”与“楚江头”分别指出两地，今日异地分居与首联昔日同游呼应，明确颔联感伤缘由，收束全文。诗人情思飞越千里，将两地并置，虽给人可眺望之感，但实际相隔遥远，只能存于想象，思情回环往复，含蓄隽永，引发读者无尽遐想。

# 此篇轻浅，可删。

明顾璘《批点唐音》卷十

# 唐人许浑，常将己诗重用，此虽一病，夫岂不能再作？……如《京口寄友人》，用“一樽酒屏青山暮，千里书回碧树秋”为颈联矣；至《郊园秋日寄洛中故人》，复用二句为颔联。杰按：此联又见《送元昼上人归苏州兼寄张厚二首》之一，则为三用矣。浑诗佳句多前后互出，故论者讥为“才短”。

明郎瑛《七修类稿》卷三六《诗句重用》

# 追述昔年同游，用“吴门”字详其地，“烟月”字详其景，又恐苍茫失记，再用“枫叶、芦花、客舟”字细细画之。犹言今日思之，分明昨日也。

清金圣叹《选批唐诗》卷六上

# 字字工雅，戛玉铿金。

清陆次云《晚唐诗善鸣集》卷上

# 三四一彼一己。“有期”重“散”边说。又：五六秀润，可救三四浅率。结见彼己两地，关锁甚紧。

清黄生《唐诗摘钞》卷三