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朝代:唐作者:郑谷浏览量:3
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píng
wàng
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xuě
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guī
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bìng
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译文

春日里,马头朝向鹿头关前行,远处树木与平旷的草地一眼望去,显得格外开阔闲适。雪花飘落中,仿佛能看见卓文君卖酒的市井,云雾缭绕处,隐约藏着李白曾读书的山峦。黄梅雨季后,独登江楼生出客居的愁绪,村落里,人们在紫芋田间传来阵阵歌声。堤岸的月色与桥边的灯火构成美好的夜景,朝廷太平无事,无需征讨南方的蛮夷。夜晚没有过多雨水,清晨路面微尘轻扬,草色与山间雾气每日都焕发出清新的光彩。蒙顶山的茶田里,露珠点缀千万茶垄,浣花溪边的笺纸作坊,仿佛溪水都染上了春意。扬雄的旧宅如今只剩高大的乔木,杜甫的故台已荒芜,再无旧日邻人。我与海棠花仿佛有约定,多年滞留在此,竟成了不愿归去的人。远处江中小洲清澈,江面如碧绿竹席的纹路,小桃花环绕着薛涛的坟墓。朱红色的桥直指通往京城的道路,白色的城墙高耸,连接着玉垒山的云雾。窗下有人正在制作古琴,琴脚雕刻成凤鸟的形状,江波中漂洗蜀锦,惊散了一群白鸥。子规鸟夜夜在巴地的树上啼鸣,这声音与吴楚之乡听到的并不相同。

逐句剖析

"马头春向鹿头关":春日里,马头朝向鹿头关前行,

"远树平芜一望闲":远处树木与平旷的草地一眼望去,显得格外开阔闲适。

"雪下文君沾酒市":雪花飘落中,仿佛能看见卓文君卖酒的市井,

"云藏李白读书山":云雾缭绕处,隐约藏着李白曾读书的山峦。

"江楼客恨黄梅后":黄梅雨季后,独登江楼生出客居的愁绪,

"村落人歌紫芋间":村落里,人们在紫芋田间传来阵阵歌声。

"堤月桥灯好时景":堤岸的月色与桥边的灯火构成美好的夜景,

"汉庭无事不征蛮":朝廷太平无事,无需征讨南方的蛮夷。

"夜无多雨晓生尘":夜晚没有过多雨水,清晨路面微尘轻扬,

# 无多:一作多无。

"草色岚光日日新":草色与山间雾气每日都焕发出清新的光彩。

"蒙顶茶畦千点露":蒙顶山的茶田里,露珠点缀千万茶垄,

"浣花笺纸一溪春":浣花溪边的笺纸作坊,仿佛溪水都染上了春意。

"扬雄宅在唯乔木":扬雄的旧宅如今只剩高大的乔木,

"杜甫台荒绝旧邻":杜甫的故台已荒芜,再无旧日邻人。

"却共海棠花有约":我与海棠花仿佛有约定,

"数年留滞不归人":多年滞留在此,竟成了不愿归去的人。

"渚远江清碧簟纹":远处江中小洲清澈,江面如碧绿竹席的纹路,

"小桃花绕薛涛坟":小桃花环绕着薛涛的坟墓。

"朱桥直指金门路":朱红色的桥直指通往京城的道路,

"粉堞高连玉垒云":白色的城墙高耸,连接着玉垒山的云雾。

"窗下斫琴翘凤足":窗下有人正在制作古琴,琴脚雕刻成凤鸟的形状,

"波中濯锦散鸥群":江波中漂洗蜀锦,惊散了一群白鸥。

"子规夜夜啼巴树":子规鸟夜夜在巴地的树上啼鸣,

# 树:一作蜀。

"不并吴乡楚国闻":这声音与吴楚之乡听到的并不相同。

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简介

《蜀中三首》是晚唐诗人郑谷在蜀中生活期间创作的七言律诗组诗。郑谷一生三次入蜀,居蜀六年,其诗继承杜甫现实主义传统。组诗以江渚、桃花、朱桥等意象,结合子规夜啼,展现蜀地自然与人文风情。第一首描绘春行蜀中,途中所见的闲适风光,还提及卓文君、李白等历史人物,展现人文底蕴;第二首诗写蜀地春日清新,借扬雄、杜甫遗迹抒怀;第三首围绕薛涛坟,描绘蜀地景致,借子规声添愁绪。该组诗深刻反映晚唐蜀地政治风貌与人文景观,既有对蜀地美景的描绘,也暗含对历史变迁的感慨。
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作者介绍

晚唐诗人

郑谷(851?~910?),唐代诗人。字守愚,袁州宜春(今属江西)人。僖宗时进士,官至都官郎中,人称郑都官。又以《鹧鸪诗》得名,人称郑鹧鸪。郑谷与张乔、周繇等合称“咸通十哲”,还被诗僧齐己称为“一字师”。他的诗作,多投赠唱和、写景咏物之作,然屡遭丧乱,能将个人忧愤与时代哀愁融铸其中,声调悲凉。其诗笔调清新,思致婉转,时有警句。《四库全书总目》谓其诗“往往于风调之中独饶思致”,堪为“晚唐之巨擘”。代表作品有《淮上与友人别》《席上贻歌者》《雪中偶题》《鹧鸪》等。著有《云台编》。

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背景

晚唐诗人郑谷(约851~约910)一生三度入蜀,长达六年的蜀地生涯,催生出四十余首饱含地域特色的诗篇。其中,《蜀中三首》堪称其入蜀诗作的经典之作,以细腻笔触勾勒出晚唐蜀地的社会图景,生动展现诗人在异乡的生活感悟与所见所闻。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一组七言律诗,也是一组怀古与行旅诗。诗人凭借三次入蜀、累计六年的生活经历,以现实主义笔触,将江渚、桃花、朱桥等自然意象与卓文君、李白等历史人物交织,借子规夜啼等细节,生动展现晚唐蜀地的政治风貌、人文景观与独特风情,在怀古思昔与旅途见闻中,呈现出蜀地的别样韵味。

2. 写作手法

意象组合:“窗下斲琴翘凤足,波中濯锦散鸥群”“斲琴”“濯锦”是人文意象,“凤足”“鸥群”是器物与自然意象,以具体器物细节暗示蜀地制琴业的精致与文化底蕴;凸显蜀地生态与手工业和谐共存的画面。

3. 分段赏析

第一首:“马头春向鹿头关,远树平芜一望闲”首联点出行旅起点与季节,“马头”“春”点明春日启程,“鹿头关”为蜀地关隘,奠定空间背景。“远树平芜”勾勒出开阔的原野图景,“一望闲”以简笔写视觉感受,既显旅途之悠然,又暗含诗人初入蜀地的疏朗心境。“雪下文君沾酒市,云藏李白读书山”颔联嵌入历史人物,“文君”指卓文君,“李白”则化用其蜀地隐居典故。“雪下”“云藏”以自然意象烘托人文遗迹,酒市与青山若隐若现,既见蜀地风物之美,又借历史人物暗喻蜀地文化底蕴,虚实相生,笔调含蓄。“江楼客恨黄梅后,村落人歌紫芋间”颈联转入情感表达,“黄梅后”点出时序已入夏,“客恨”直言羁旅愁绪,与江楼远眺的孤寂相呼应。下句“村落人歌”却转而展现田园生机,紫芋田间歌声此起彼伏,以乡野生活的质朴热闹,反衬诗人客居的孤独,一抑一扬,张力十足。“堤月桥灯好时景,汉庭无事不征蛮”尾联前句以“堤月桥灯”勾勒蜀地夜景之美,“好时景”直抒对风物的赞叹;后句“汉庭无事”借汉代典故暗指晚唐时局,表面写朝廷无事、边疆安宁,实则隐含对现实政治的委婉期许,以景语结情语,余韵悠长。第二首:“夜无多雨晓生尘,草色岚光日日新”首联写蜀地气候与晨景,“夜无多雨”见天气晴和,“晓生尘”状写晨光初露时的清新质感。“草色岚光”勾连草木与山岚,“日日新”以动态笔触展现蜀地春日蓬勃的生命力,奠定明快基调。“蒙顶茶畦千点露,浣花笺纸一溪春”颔联聚焦蜀地特产,“蒙顶茶畦”以“千点露”突显茶田晶莹露珠,暗喻茶叶品质之佳;“浣花笺纸”化用薛涛制笺典故,“一溪春”将溪水与春意交融,既写自然之美,又融人文雅事,对仗工稳,意象清新。“扬雄宅在唯乔木,杜甫台荒绝旧邻”颈联转向怀古,“扬雄宅”“杜甫台”分述汉代辞赋家与唐代诗圣的遗迹。“唯乔木”“荒绝旧邻”以空寂之景写历史沧桑,昔日文人故宅今唯余乔木荒台,暗含对先贤凋零、世道变迁的慨叹,沉郁中见苍凉。“却共海棠花有约,数年留滞不归人”尾联以“海棠花”切入,既扣蜀地“海棠之乡”美誉,又以花拟人,暗指诗人与蜀地的不解之缘。“数年留滞”直言客居之久,“不归人”看似洒脱,实则暗藏身世漂泊的无奈,以花事之约收束,于轻盈中见深沉。第三首:“渚远江清碧簟纹,小桃花绕薛涛坟”首联绘江景与人迹,“渚远江清”以“碧簟纹”比喻江面波纹,状写江水澄澈;“小桃花”环绕“薛涛坟”,以柔美花树点缀才女坟茔,既显环境清幽,又借薛涛典故增添人文情致,景中含思。“朱桥直指金门路,粉堞高连玉垒云”颔联转写城池建筑,“朱桥”“粉堞”以鲜明色彩勾勒蜀地建筑风貌,“直指金门路”暗喻通达仕途的愿景,“高连玉垒云”则以玉垒山之高接云,既写地理形胜,又隐含对蜀地稳固政局的感慨,虚实结合,笔法开阔。“窗下斲琴翘凤足,波中濯锦散鸥群”颈联聚焦生活细节,“斲琴翘凤足”状写制琴工艺之精,“濯锦散鸥群”描绘锦江洗锦、鸥鸟翻飞的场景。前者见蜀地工艺之美,后者显自然生机,一静一动,展现蜀地生活的雅致与闲适。“子规夜夜啼巴树,不并吴乡楚国闻”尾联以“子规夜啼”收束,子规鸣声本带“归思”意象,“巴树”点明地域,“不并吴乡楚国闻”则强调蜀地子规啼声之独特。诗人借鸟鸣抒客愁,既呼应前句的闲适,又以乡音差异强化漂泊之感,以声传情,余韵绵长。

4. 作品点评

郑谷的入蜀诗传承杜甫现实主义衣钵,成为探究晚唐蜀地历史的珍贵文本。其诗作以写实笔触勾勒社会图景,又融入真挚抒情,这种独特风格对宋代巴蜀地域诗歌的发展影响深远。

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作品评价

# 勾好不入俗,都官之长止此矣。《鹧鸪》、《海棠》取悦里耳而已。

清王夫之《唐诗评选》

# 唐茂业《兴元沈氏庄》云:“江绕武侯筹笔地,雨昏张载勒铭山。”又《蒲津河亭》云:“烟横博望乘槎水,日上文王避雨陵。”世为名句。同时郑都官《蜀中》诗,亦有“雪下文君沽酒市,云藏李白读书山”之句,然气象殊不逮尔。

清吴骞《拜经楼诗话》

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