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夜

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会

wèn

问

dá

答

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十

晚唐时期文学家

皮日休（834？～883？），唐代文学家。字逸少，后改袭美，号鹿门子、间气布衣等。襄阳竟陵（今湖北天门）人。咸通进士，曾任太常博士，后参加黄巢军任翰林学士。皮日休与陆龟蒙齐名，世称“皮陆”。其诗多酬唱咏物之作，也涉及时政弊端，描述人民悲惨生活之作。其诗一种继承新乐府传统，语言平易近人；一种则逞奇丰富。皮日休的散文颇能继承韩柳古文传统，尤其是小品文善于讥刺时弊，抨击黑暗政治，锋芒毕露。其政论小品文被鲁迅之为“一塌糊涂的泥塘里的光彩和锋芒”。代表作品有《正乐府》《三羞诗》。著有《鹿门隐书》《忧赋》《皮子文薮》等。

1. 分段赏析

其一：“寒夜清，帘外迢迢星斗明。况有萧闲洞中客，吟为紫凤呼凰声”，以寒夜夜景起笔，营造清幽氛围。寒冷的夜晚格外清朗，帘外星辰遥远明亮；更有闲适的洞中隐士，吟诵声如紫凤呼唤凤凰般清雅。“寒夜清”“星斗明”描环境之静，“萧闲洞中客”显人物之逸，“紫凤呼凰声”以比喻写吟诵之美，融景、人、声于一体，开篇便见雅致。其二：“瘿木杯，杉赘楠瘤刳得来。莫怪家人畔边笑，渠心祗爱黄金罍”，借器物写价值观差异。用杉树、楠树的树瘤挖成的瘿木杯，家人在一旁嘲笑它粗陋，只因他们只喜爱贵重的黄金酒器。“杉赘楠瘤”写瘿木杯的质朴来源，“黄金罍”与之对比，“莫怪”“祗爱”点出家人对浮华的偏爱，暗含对质朴之美的肯定其三：“落霞琴，寥寥山水扬清音。玉皇仙驭碧云远，空使松风终日吟”，借琴音抒怀。落霞琴弹出的清越乐声，如山水间的空旷回响；可仙人驾着云车远去，只留松风终日在林间空吟。“寥寥山水清音”赞琴音之妙，“玉皇仙驭远”喻知音难觅，“松风空吟”托出无人赏音的孤寂，以乐写哀，余味悠长。其四：“莲花烛，亭亭嫩蕊生红玉。不知含泪怨何人，欲问无由得心曲”，以莲花烛喻人，藏幽怨之情。莲花烛像亭亭玉立的嫩蕊，泛着红玉般的光泽；烛泪欲滴，不知在怨恨何人，想要询问却无法知晓它的心事。“亭亭红玉”描烛之美，“含泪怨”“无由得心曲”将烛拟人化，借烛写人的隐秘愁怨，含蓄动人。其五：“金火障，红兽飞来射罗幌。夜来斜展掩深炉，半睡芙蓉香荡漾”，写金火障带来的暖香夜景。绘有红兽图案的金火障，光影投射在丝罗帷幕上；夜晚将它斜展开遮住深炉，如半睡的芙蓉般，香气在空气中荡漾。“红兽射罗幌”描光影之美，“半睡芙蓉”喻火障形态，“香荡漾”写嗅觉感受，勾勒出温馨朦胧的夜境。其六：“忆山月，前溪后溪清复绝。看看又及桂花时，空寄子规啼处血”，借山月忆旧，抒思念之切。回忆山间的明月，映照前后溪流，清澈至极；眼看又到桂花飘香的时节，却只能空对着子规啼血的地方寄托思念。“清复绝”赞山月之美，“桂花时”点时节，“子规啼血”以哀景衬悲情，“空寄”显思念无处安放的怅惘。其七：“锦鲸荐，碧香红腻承君宴。几度闲眠却觉来，彩鳞飞出云涛面”，写锦鲸荐引发的遐想。绣有鲸鱼的坐垫上，曾承托过美酒佳肴的宴席；几次闲眠醒来，恍惚见彩色鲸鳞从云涛中飞出。“碧香红腻”写宴饮之盛，“彩鳞飞云涛”以幻境写对过往盛宴的追忆，虚实结合，富有浪漫色彩。其八：“怀溪云，漠漠闲笼鸥鹭群。有时日暮碧将合，还被鱼舟来触分”，借溪云抒悠然与怅然。怀念那弥漫的溪云，悠闲地笼罩着鸥鹭群；有时傍晚云色将合，却被渔船划破驱散。“漠漠笼鸥鹭”描云之静美，“鱼舟触分”写动态打破宁静，暗含对自然之境被惊扰的淡淡惋惜。其九：“霜中笛，落梅一曲瑶华滴。不知青女是何人，三奏未终头已白”，借霜中笛声写时光之感。寒霜中吹起笛子，《落梅》一曲如洁白的花瓣滴落；不知掌管霜雪的青女是谁，曲未奏完，仿佛已鬓发染白。“瑶华滴”喻笛声清冽，“青女”点霜寒背景，“头已白”以夸张写听曲时的时光错觉，含岁月易逝之叹。其十：“月下桥，风外拂残衰柳条。倚栏杆处独自立，青翰何人吹玉箫”，以月下桥景结篇，藏孤寂之思。月光下的桥边，风中拂动着残存的衰柳枝条；独自倚栏而立，不知是谁乘着手绘的青色船，吹起了玉箫。“残柳”描秋景之萧瑟，“独自立”显人的孤寂，“青翰吹箫”以隐约乐声添朦胧感，余韵悠长，引人遐思。