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南

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歌

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子

晚唐诗人，花间词派鼻祖

温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。

1. 主题及内容介绍

这是一首闺怨词。全词围绕“闺中女子的相思情愁”展开，描写女子初恋的萌动、追求的热烈、独处的孤寂、思念的煎熬直至执着的深情，既刻画女性对爱情的主动向往与大胆表达，也倾诉其因爱而生的痛苦与怅惘，展现了封建礼教下女性细腻而深沉的情感世界。

2. 写作手法

比喻：“转盼如波眼，娉婷似柳腰”，运用比喻的修辞手法，写出女子眼光流盼如秋波般清澈、闪耀，表现女子的美妙身段，通过具体意象突出女子的美丽。反衬：以乐景衬哀情，“花里暗相招，忆君肠欲断，恨春宵”，写当时的幽会，欢乐的幽会给男主人公留下了难忘的记忆，以女方的倩影衬托男子的情思，生动地把主人公为情所苦的形象突显出来。对比：用昔日欢会的幸福“花里暗相招”与今日相思的痛苦“肠欲断”、“恨春宵”形成反差，强化了相思之苦。

3. 分段赏析

第一首“手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。”开篇以女子手中的金饰鹦鹉与胸前的凤凰刺绣切入，两个华丽意象既点明其身份（可能为贵族或富家女子），又暗含对“成双成对”的向往，鹦鹉常象征巧语传情，凤凰则是传统婚恋中的吉祥符号，二者并置已隐约透露出少女对爱情的憧憬。“偷眼暗形相，不如从嫁与，作鸳鸯。”“偷眼”“暗形相”短短五字，将少女初见心上人时的羞怯与大胆勾勒得活灵活现：她佯装不经意地打量，目光中藏着好奇与心动。“不如从嫁与”看似突兀，却恰是少女直率性格的写照，经过瞬间的打量，她便果断决定托付终身，以“作鸳鸯”的强烈愿望，将内心的炽热毫无保留地迸发出来。这里的“鸳鸯”既是对前句“鹦鹉”“凤凰”的呼应，更以水鸟双栖的意象，直白表达对婚姻生活的期待。整首词语言质朴如民歌，却通过“金鹦鹉、绣凤凰、作鸳鸯”的意象链条，完成了从外物到内心、从观察到决断的情感跳跃，率真中见灵动。第二首“似带如丝柳，团酥握雪花。”此句转而描写女子的体态与肌肤：腰肢如丝绦般柔软，肌肤似雪花般莹润。词人以“带”“丝”“酥”“雪”等轻盈柔滑的意象，勾勒出一个柔美婀娜的少女形象，既符合唐代以丰腴为美的审美，又为下文的“逐香车”铺垫，如此娇弱的女子，却甘愿在暮色中追逐心上人，更见其情之炽烈。“帘卷玉钩斜，九衢尘欲暮，逐香车。”画面从室内转向室外：玉钩斜挂，帘幕高卷，暗示女子早已倚窗守望多时；“九衢尘欲暮”以黄昏时分的喧嚣街道为背景，“尘欲暮”三字既写暮色渐浓，又暗含时光流逝的焦虑。结句“逐香车”如奇峰突起，女子不顾千金之体，在渐暗的街市中追逐心上人的车马。“逐”字极具动感，将少女抛开礼教束缚、一心追随爱情的果敢展现得淋漓尽致。前三句的静态刻画（体态、环境）与末句的动态行为形成强烈反差，似一幅工笔画中突然注入奔涌的水流，让静态美瞬间转化为生命的张力。第三首“倭堕低梳髻，连娟细扫眉。”“倭堕髻”是唐代女子流行的低髻样式，“低梳”二字已见慵懒；“连娟细扫眉”写眉毛细长如新月，看似精致，却与“低梳”形成矛盾，她虽仍梳妆，却不复往日精心。这种“半梳妆”的细节，暗示心上人不在身边，“女为悦己者容”的动力已然消失。“终日两相思，为君憔悴尽，百花时。”“终日”二字道尽相思的持续性：从早到晚，无一刻停歇。“两相思”实为单向苦恋，却以“两”字自我宽慰，更显孤独。“憔悴尽”三字如重锤落地，直言相思对身心的摧残，而“百花时”的明媚春光与此形成残酷对比，自然界的繁花盛放，反衬出女子因相思而凋零的生命状态。词人以乐景写哀情，让“憔悴”二字更具冲击力，仿佛能看见女子在花丛中枯坐的剪影，人面与花面，一衰一荣，触目惊心。第四首“脸上金霞细，眉间翠钿深。”此句聚焦女子的面部妆容：金粉如霞，翠钿浓深，色彩浓丽如工笔重彩。但结合下句“欹枕覆鸳衾”，便知这精心妆扮不过是百无聊赖的消遣，她独自斜倚绣枕，盖着鸳鸯被，妆容再美，却无人欣赏。外在的华丽与内心的孤寂形成鲜明反差，恰似将珍宝锁入空匣，徒留寂寞光泽。“隔帘莺百转，感君心。”窗外黄莺啼啭，本是春景生机，却在深闺中化作刺耳的喧闹。“隔帘”二字既是物理阻隔，更是心理距离的象征：莺声在彼，相思在此，音声相闻却无人共语。“感君心”三字看似温情，实则饱含疑虑，她感念对方曾有的心意，却不确定这份心意是否仍在，一声长叹，将思念与不安交织的复杂心绪尽诉其间。第五首“扑蕊添黄子，呵花满翠鬟。”“扑蕊”“呵花”是两个细腻的动作：采摘花蕊制成额黄，呵气将花瓣簪上鬓发。词人以女子对妆容的极致讲究，暗示其对心上人的期待，即便独处，仍盼望着突然的相见。然而“鸳枕映屏山”一转，鸳鸯枕与屏风山景相映，反衬出孤枕难眠的现实；“月明三五夜”点明时间，月圆人缺，本应团圆的时刻却形单影只，“对芳颜”三字，写她对镜自视，美丽容颜无人共赏，唯有明月相伴，孤独感在静谧中愈发浓烈。此词妙在以乐景写哀情：女子精心妆扮、明月皎皎、花影摇曳，画面越美，越显孤寂。“扑蕊”“呵花”的动态与“对芳颜”的静态形成对比，仿佛电影镜头从特写（手部动作）拉远至全景（独坐镜前），让观众清晰感知其从期待到失落的心理落差。第六首“转盼如波眼，娉婷似柳腰。”开篇回忆心上人眼中的自己：眼波如秋水流转，腰肢似细柳娉婷。词人以比喻手法，通过男子视角重现女子的柔美，既是她对往昔相恋时光的回味，也暗含如今无人欣赏的怅惘。“花里暗相招，忆君肠欲断，恨春宵。”“花里暗相招”是对过往幽会的甜蜜回忆：花丛中眉目传情，私语相邀，情动之时仿佛整个春天都为二人绽放。然而“忆君”二字将思绪拉回现实，昔日的“暗相招”与今日的“肠欲断”形成强烈对比，“恨春宵”的“恨”字，并非真恨春夜美好，而是恨良宵易逝、情人难留。词人以“波眼”“柳腰”的柔美意象开篇，却以“肠欲断”的痛苦收束，乐与哀的急转，如琴弦骤断，余音震耳，将相思的蚀骨之痛推向高潮。第七首“懒拂鸳鸯枕，休缝翡翠裙。罗帐罢炉熏。”三个“懒”“休”“罢”构成排比，层层递进地展现女子的心如死灰：鸳鸯枕积尘“懒拂”，因无人共枕；翡翠裙“休缝”，因无人共赏；罗帐中“罢炉熏”，因失去往日熏香定情的情致。这组动作看似日常琐事，却字字戳心，当维系爱情的信物（鸳鸯枕、翡翠裙、熏香）都失去意义，可见思念已深入骨髓，化作绝望的麻木。“近来心更切，为思君。”“更”字如重锤，点明如今的思念比往昔更甚。前文中“懒”“休”“罢”是行为上的消极，“更切”则是心理上的煎熬，外在的慵懒与内心的炽烈形成张力，让“为思君”三字成为整首词的情感爆发点，她已不在乎一切外物，唯有思念如烈火焚烧，至死方休。结句以最直白的语言收束，却因前文中层层铺垫的细节，显得格外沉重，如泣血之音，余韵悠长。

# 短调中能尖新而转换，自觉隽永。

明汤显祖汤显祖词本《花间集》卷一

# 《峨嵋山月》四句五地名，此词四句三鸟名。

明徐士俊卓人月《古今词统》卷一

# 尽头语，单调中重笔，五代后绝响。

清谭献《复堂词话》

# “偷眼暗形相”五字，开后人多少香夜佳话。

清陈廷埠《云韶集》卷二十四

# “手里金鹦鹉”五字幕神，“鸳鸯”二字与上“鹦鹉”“凤凰”，映射成趣。

清陈廷焯《词则·闲情集》卷一

# 此词言暮春傍晚，卷帘眺望，则见柳絮成团，车尘漠漠，所谓城市之光也。前温飞卿之《菩萨蛮》：“时节欲黄昏，无聊独倚门”，情绪与此略似。

近代词评家丁寿田，丁亦飞《唐五代四大名家词》甲篇

# 温庭筠《南歌子》“团苏握雪花”，言花之白如目苏也，与“酥”同义。

清李调元《雨村词话》卷一

# 源出古乐府。

清谭献《复堂词话》

# 低徊欲绝。

清陈廷焯《白雨斋词话》

# “百花时”三字，加倍法，亦重笔也。

清谭献《词辩》

# 婉娈缠绵。

近代李冰若《花间集评注·栩庄漫记》

# 欲吐仍茹。

近代陈匪石《声执》

# 金霞：谓额黄也。古者女装匀面，惟施朱傅粉而已，六朝乃兼尚黄。梁简文帝诗：“同心鬟里拨，异作额间黄。”温诗云：“柳风吹尽额间黄。”“额黄无限夕阳山。”温词《菩萨蛮》：“蕊黄无限当山额。”《归国遥》：“粉心黄蕊花靥。”皆是也。钿：平仄两读，此处读去声。深：深插也。（末二句）闻莺百啭，感春光将尽，思君之心，益怊怅难平也。

近代华钟彦《花间集注》卷一

# “扑蕊”“呵花”四字，从未经人道过。

明汤显祖汤显祖评本《花间集》卷一

# 此词与上阕同一机杼，而更怊怅自怜。

近代李冰若《花间集评注·栩庄漫记》

# “恨春宵”三字，有多少宛折。

清陈廷焯《云韶集》卷二十四

# 末二句率致无余味。

近代李冰若《花间集评注·栩庄漫记》

# 上三句三层，下接“近来”五字甚紧，真一往情深。

清陈廷焯《词则·闲情集》

# 语重工妙，可追配刘梦得《竹枝》，信一时杰作也。

宋陆游《渭南文集》卷十四