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晚唐诗人，花间词派鼻祖

温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首怀旧感怀诗。这首诗通过旧地重游的场景，抒发了对往昔的追忆、对物是人非的感慨，以及重游时物是人非的孤独怅惘之情。

2. 写作手法

情景交融：全诗情景交融，颈联“红艳影多风袅袅，碧空云断水悠悠”，荷花在风中摇曳，碧空云散、池水悠悠，清幽的景色中弥漫着诗人的孤独与怅惘，景中渗透着淡淡的哀愁。

3. 分段赏析

首联“皎镜方塘菡萏秋，此来重见采莲舟”，开篇以“皎镜方塘”四字，便将秋日荷塘的澄澈明净之景跃然纸上。水面如镜，倒映着秋荷的倩影，仿佛一幅淡雅的水墨画。“菡萏秋”三字，既点明时令已至深秋，又暗含荷花凋零、秋意萧瑟之意。而“重见采莲舟”一句，更是巧妙一语双关：既实写眼前采莲船的景象，又暗含诗人曾在此地有过与采莲相关的旧事，为全诗埋下怀旧的伏笔，引人遐思。颔联“谁能不逐当年乐，还恐添成异日愁”，笔锋一转，由景入情。上句“谁能不逐当年乐”以反问直抒胸臆，表达了对往昔欢乐时光的追忆与向往；下句“还恐添成异日愁”则笔锋陡转，流露出对未来的隐忧，担心今日的欢愉会成为明日的愁绪。此联深刻揭示了人生的矛盾：我们总是追求当下的快乐，却难以摆脱对未来的焦虑，这体现了诗人对时光流逝的敏锐洞察与深刻思考。颈联“红艳影多风袅袅，碧空云断水悠悠”，诗人以细腻的笔触描绘了秋日荷塘的流转之景。“红艳影多”写荷花在风中摇曳的姿态，仿佛一群身着红衣的舞者，翩翩起舞；“风袅袅”则以叠词强化了这种动态美感，使人仿佛能感受到那轻柔的风拂过脸颊。而“碧空云断”则描绘了云朵飘散、天空澄澈之景，与“水悠悠”的水流绵长相互映照，共同暗示了时光的无情流逝。自然景象的流转与人事的变迁在此相互交织，风中荷花、悠悠流水皆成为诗人情感的载体，暗喻着美好事物的易逝与人生的无常。尾联“檐前依旧青山色，尽日无人独上楼”，诗人以“檐前依旧青山色”收束全篇，以青山的不变反衬人事的变迁，形成了强烈的时空对比。而“尽日无人”则渲染出一种空旷寂寥的氛围，使人仿佛能感受到诗人内心的孤独与怅惘。最后，“独上楼”的孤独动作，更是将怀旧之情推向了极致。诗人独自面对青山碧水，物是人非的怅惘与孤独感跃然纸上，令人动容。

4. 作品点评

这首诗的主旨，不过是借重游旧地抒发对往昔与今朝的感慨罢了。此类题材由来已久，本无多少新奇之处。但温庭筠与其他诗人不同，他更像是用笔作画，而非单纯用笔书写文字，故而其作品画面感极强。就像这首诗，他便为读者勾勒出一幅秋日荷塘的景致，让人仿佛置身其中，感受到那份清新静谧、余韵悠长。诗中景与慨相互交织，由眼前美景追慕往昔欢愉，又因往昔欢愉而感慨当下孤寂，真正做到了情景交融，深沉地抒发了幽微情怀。

# （“谁能”二句）承“重见”以伤旧游，笔意既曲，情味无限。（“红艳”二句）五句略松，六句急照本意。

清毛张健《唐体肤诠》

# 情景兼到，照应有法，而三四从已往、未来，夹写“重来”，生新有致。此画家之最忌正面也。

清屈复《唐诗成法》

# 前解：欲写昔日莲舟，反写今日莲舟；欲写今日感慨，反写后日感慨。不知其未措笔先如何设想，又不知其既设想后如何措笔，真为空行绝迹之作也。后解：“红艳”七字，写今日池亭也，“碧空”七字，写昔日池亭也。“红艳”七字，写不是昔日池亭也；“碧空”七字，写不是今日池亭也。“依旧青山色”，妙，犹言不依旧者多矣。“无人独倚楼”，妙，犹言虽复喧喧若干游人，岂有一人是昔人哉！

明末清初金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》卷六

# 首句先将尔日池塘之景，一笔写开。次句亦不过是找足上文，妙在轻轻点得“重见”二字，而旧游之神理无不毕出。三四承之，便全不费力矣。三一顿，四一宕，言目前已不如昔，后来安得如今？此盖从右军（王羲之官至右将军，故称）《兰亭记》中撮其筋节也。五六再写首句：红艳袅风，“菡萏秋”也；碧空映水，“方塘皎”也。一结无限感慨：“依旧青山色”，是青山而外，更无有“依旧”者矣。至“尽日无人”，则崔公亦且不在，此来之客独倚楼而已矣。当年之乐，岂可得而逐？而异日之愁，又宁（岂）待异日而始添也耶！

清赵臣瑗《山满楼笺注唐诗七言律》