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晚唐诗人，花间词派鼻祖

温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首酬赠诗。诗中描绘了雨后初晴的碧草、晴日下的雕轮车马、晚风轻拂的弱柳、寒梅点缀的小苑，还有屏上楼台与镜中金翠的精致画面，展现了友人别业的清幽雅致，传递出诗人对闲适生活的欣赏与对友人的亲近之情。

2. 写作手法

拟人：“花房透露红珠落，蛱蝶双飞护粉尘。意思是红珠已落，春天将逝，蝶儿尚知呵护，更别说具有七情六欲的人类。”蛱蝶成双结对地在花丛中穿飞。“护粉尘”，形象而生动地写出了蛱蝶传粉、争春的繁忙景象。着一“护”字，拟人而传神，委婉地传达出诗人对美好春光的珍重和留恋。对仗：颔联“风飘弱柳平桥晚，雪点寒梅小苑春”最突出的手法是对仗。上下句结构如“镜像”般对应：“风”对“雪”，“飘”对“点”，“弱柳”对“寒梅”，“平桥”对“小苑”，“晚”对“春”。这种工整的对仗像搭积木般严丝合缝，既让诗句读起来朗朗上口，又像画家调色盘般，将“风、雪、柳、梅”“桥、苑”“晚、春”等意象对称铺陈，勾勒出一幅左右平衡、色彩明丽的早春画卷，传递出诗人对自然规律的敏锐感知与对秩序之美的欣赏。用典：“屏上楼台陈后主，镜中金翠李夫人。”借历史人物典故深化意境。“陈后主”指南朝荒淫却精通享乐的君主，此处以屏风上“似陈后主楼台”的华美建筑，暗示别业的精致考究；“李夫人”是汉武帝宠妃，以镜中“戴金翠首饰”的女子类比，烘托居住者的优雅气质。既赞美别业的富丽，又表达了对主人生活品味的欣赏。

3. 分段赏析

首联“积润初销碧草新，凤阳晴日带雕轮”，连续多日的春雨浸透大地，草叶上的水珠顺着叶脉滚落，在晨光里折射出细碎的虹彩；被雨水泡开的草芽从枯黄中挣出，新绿里还沾着星子似的水痕，连空气里都浮动着青草与湿土混合的清冽气息。此时“凤阳晴日”的登场堪称神来之笔，“凤阳”用《诗经·大雅·卷阿》“凤凰鸣矣，于彼高冈；梧桐生矣，于彼朝阳”的典故，将初升的太阳比作凤凰鸣唱时的祥瑞之光。金光照过雕花车驾，青铜轮毂上的云雷纹泛起亮泽，车轮碾过湿润泥土，留下深浅不一的车辙，车帘被风掀起一角，露出车内绣着牡丹的锦缎。动静之间，雨后的明丽与行游的意趣便跃然纸上。颔联“风飘弱柳平桥晚，雪点寒梅小苑春”，将镜头从郊原拉近到园林细节。平桥横跨溪上，青石板桥身因常年踩踏泛着温润光泽。暮色中，桥边垂柳最是动人：刚抽新芽的柳枝细若游丝，嫩黄叶苞裹着米粒大的芽尖，在风里轻轻摇晃，像少女披薄纱起舞时飘起的腰肢。“弱”字用得极妙，既是视觉描摹，又暗含触觉：早春风里还带着残冬凉意，吹得柳枝顺势弯出柔弧，仿佛稍一用力便会折断，教人忍不住怜惜。小苑里的寒梅已过盛花期，枝头花朵稀稀疏疏，白梅似碎玉，粉梅若朝霞，零星点缀在深绿枝桠间。“点”字堪称神来之笔：既写出梅花的疏落，又暗合早春时令。暮色中，黛色桥影倒映溪面，与粉白梅花、嫩绿柳芽交织成淡彩工笔，连风里都浮动着若有若无的花香。颈联“屏上楼台陈后主，镜中金翠李夫人”，突然宕开一笔，将视角转入室内。转折看似突兀，实则是诗人观察的深入，穿过园林来到厅堂，首先映入眼帘的便是屏风与妆镜。屏风上绘着南朝宫阙盛景：飞檐斗拱的楼阁依水而建，雕栏玉砌的长廊蜿蜒曲折，让人想起陈后主。这位曾被称为“词宗"的亡国之君，虽写得出“花开花落不长久”的佳句，却因沉迷声色致国破家亡。此刻屏风上的宫阙越是华美，越衬出历史的苍凉。再看青铜镜面，映出女子梳妆倩影：云鬓半亸，金钗斜插，眼波流转尽是风情，让人联想到汉武帝思念的李夫人。那位妙丽善舞的女子早逝，汉武帝却始终难忘其容颜，甚至命方士设坛招魂，只为再见一面。屏风上的楼台是历史投影，镜中的金翠是人间留影，两者交叠间，诗人巧妙串联自然之景与历史之思，再华美的宫阙会湮灭，再倾国的容颜终成追忆，唯有眼前春光，仍在不知疲倦地流转。尾联“花房透露红珠落，蛱蝶双飞护粉尘”，又将画面拉回花园，完成从现实到画境再到现实的循环。此时梅花已过盛期，枝头花房微微裂开，露出里面玛瑙般的果实，“红珠”二字极妙，既写果实圆润饱满，又显颜色浓艳。花瓣开始零落，有的飘在青石板上，有的坠入溪中，还有的沾在蝴蝶翅膀上。最动人的是那对蛱蝶：双蝶交颈而飞，时而停在花枝上用触须轻触花瓣，时而绕着花房盘旋，仿佛在守护最后的繁华。“护”字堪称全诗诗眼，它赋予蝴蝶人性，让这些本无情感的昆虫有了温度：它们不是在采蜜，而是在守护一场即将落幕的盛宴；不是在忙碌，而是在与春天作最后的告别。当红珠坠落的瞬间，我们忽然惊觉：诗中所写的“早春”早已悄然流逝，此时的梅花已近暮春，连蝴蝶都在为春光消逝而焦虑。这种对时光的敏感，正是温庭筠诗歌最动人的地方，他没有直接感慨"时光易逝"，而是通过一片落英、一对蝴蝶，让读者在细微处触摸到时间的脚步。

4. 作品点评

这首诗写景特别清新自然，没刻意雕琢，结构也很清晰，空间和时间的转换很有条理，先描眼前的实景，再转到虚的想象。在美景里，藏着诗人对人生短暂、青春易老、繁华难久的感叹，景色里浸着深情，意味悠长，值得慢慢品。

# 三四（句）风味绝佳。

明陆时雍《唐诗镜》

# 前解：先生诗总是此轻轻一手。此解轻轻先写春雨新霁（jì，雨停），出门闲行。初经柳桥，遂访梅院，所谓一路行来犹未写到别业也。后解：此解始写别业。五是写其亭轩高低，六是写其波光荡漾。看他用陈后主、李夫人画早春新霁娇红穉绿，妙，妙。至七八，亦只用细琐之笔，写一花上蛱蝶，便结之也。总是轻轻一手。

明末清初金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》卷六

# 首言别业之中积雨初消，故草色鲜妍而日色晴暖。此时乘雕轮而游，则见平桥小院之间，弱柳飘丝，寒梅点雪，皆可玩之景。又屏上楼台如陈后主之别殿，镜中金翠若李夫人之媚容，俱足以悦目娱情也。而且露滴花房，红珠欲落，双双蛱蝶又为之护粉尘焉。其幽胜为何如欤（yú，句末语气词，表示疑问或感叹）？

明末清初钱谦益《唐诗鼓吹评注》

# 一，宿雨初收；二，新阳载道；此写其出游之日也。三，溪边之柳色舒黄；四，墙角之梅梢破白：此写其经行之路也，犹未到别业也。五六写别业中全景：轩窗高下，如楼台画于屏中；花木参差似金翠照于镜里。陈后主、李夫人，却牵合得甚妙。自来诗人不敢如此想头（念头）也。七八再一小景，不过是闲闲着笔，有意无意，便成绝妙好辞。人言温（温庭筠）、李（李商隐）诗体轻浮，吾则但见其妩媚也。

清赵臣瑗《山满楼笺注唐诗七言律》

# 此诗弱柳寒梅句，不事锤炼，而风致如画，为写景之秀句。

近代俞陛云《诗境浅析》

# 此咏友人别业风景之佳。起联写晴日照耀，积润初销，碧草新霁，乘车往游。次联写院外平桥弱柳飘丝，院内寒梅枝梢缀雪。腹联以实景为图画，借镜面喻水面，构思新巧。尾联写院内花房滴露，蛱蝶双飞之景，意态闲闲，宛然词境。此诗轻倩流美，侧艳纤巧兼而有之。

近现代刘学锴《温庭筠全集校注》

# 形别业之胜，非实写也（“屏上楼台”二句下）。

清沈德潜《唐诗别裁》