朝代：唐作者：温庭筠浏览量：3
译文
孤灯伴着我没有做完的梦，楚国千里迢迢还远在天涯。月儿落下杜鹃也不再啼叫，只见庭院里开满了山杏花。
逐句剖析
"香灯伴残梦"：孤灯伴着我没有做完的梦，
# 残梦：谓零乱不全之梦。,香灯：燃香膏的照明灯。
"楚国在天涯"：楚国千里迢迢还远在天涯。
# 楚国：指作者的旧乡吴中。
"月落子规歇"：月儿落下杜鹃也不再啼叫，
# 歇：停止啼叫。,子规：杜鹃鸟的别名。传说为蜀帝杜宇的魂魄所化。常夜鸣，声音凄切，故借以抒悲苦哀怨之情。
"满庭山杏花"：只见庭院里开满了山杏花。
# 山杏：山中野杏。唐白居易《西省对花因寄题东楼》诗：“最忆东坡红烂熳，野桃山杏水林檎。”
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简介
《碧磵驿晓思》是唐代文学家温庭筠创作的五言绝句。“香灯伴残梦”，描绘香灯陪伴着尚未完全消散的梦境，营造出一种迷离、孤寂的氛围。“楚国在天涯”，点明诗人身处异乡，故乡远在天涯，直接抒发漂泊之感。“月落子规歇，满庭山杏花”，写月落时分子规啼声停歇，庭院中满是盛开的山杏花。以清晨寂静的环境和艳丽的杏花，形成以乐景衬哀情的效果，更加突出诗人内心的孤寂与思乡之愁。写作手法上，情景交融，前两句直抒胸臆，后两句借景抒情。整首诗短短二十字，却将羁旅愁思表现得含蓄而深沉，体现出温庭筠诗歌善于营造意境、以景传情的独特风格。
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作者介绍
晚唐诗人，花间词派鼻祖
温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。
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背景
《碧涧驿晓思》的创作缘起，与温庭筠彼时的行程紧密相关。碧涧驿地处山间，距离温庭筠魂牵梦绕的吴中旧乡路途迢迢。彼时，温庭筠踏上前往吴中的漫长旅程，途中夜宿于碧涧驿。待次日晨曦初照，从睡梦中苏醒的他，孤身羁旅的愁绪猛然涌上心头，遂挥笔写下这首饱含羁旅情思的诗作。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言绝句，也是一首羁旅思乡诗。描绘了诗人清晨在碧磵驿从残梦中醒来，看到香灯，联想到自己与故乡楚国相距遥远。随着月落，子规啼声渐歇，映入眼帘的是满庭盛开的山杏花。诗人借清晨驿站的景色，将内心漂泊的孤寂与对故乡的思念融入其中，营造出一种惆怅的氛围，表达了浓浓的思乡之情。
2. 写作手法
借景抒情：“月落子规歇，满庭山杏花”，借月落、子规停歇、满庭山杏花等清晨之景，抒发内心的孤寂和思乡之情。月落、子规歇营造出静谧又略带凄清的氛围，而满庭山杏花的热闹与诗人的孤寂形成反差，更衬托出其内心的落寞。烘托：“香灯伴残梦”，用香灯陪伴残梦，烘托出诗人在驿站中醒来时的孤独和迷茫，为全诗定下孤寂的基调。虚实结合：“香灯伴残梦，楚国在天涯”为实起笔，描绘出驿站内，香灯散发着微弱光芒，陪伴诗人从残梦中醒来的场景。“香灯”与“残梦”这些眼前实景，渲染出孤寂氛围。而“楚国在天涯”一句，“楚国”点明诗人漂泊之地，“天涯”以实写之词，却将读者思绪引向遥远未知，实则虚指漂泊异乡、前路漫漫的迷茫心境，此为虚写，为全诗定下羁旅愁思基调。
3. 分段赏析
《碧涧驿晓思》开篇，精准捕捉旅宿之人清晨初醒时那种恍惚朦胧的状态。刚从睡梦中挣脱，思绪仍深陷昨夜梦境的余韵，好似仍在延续未竟的残梦。于这恍惚间，映入眼帘的是荧荧闪烁、明暗不定的孤灯，这愈发加深了仿若置身梦中的错觉。“残梦”一词，紧扣诗题里的“晓”字，同时巧妙地流露出一丝迷茫之感。此处不用“孤灯”，而选用“香灯”这般绮美的词汇，固然与温庭筠喜好绮丽文风相关，但在此处，似乎也暗含着对梦境内容特质的某种暗示，且与整首诗柔婉的格调相得益彰。“香灯”与“残梦”之间，一个“伴”字极为精妙，不仅直白地展现出旅宿者孤身一人、无人相伴的寂寥，更悄然将夜梦的时长在读者感知中拉长，使人从“伴残梦”这一瞬间，自然而然地联想到整个漫漫长夜，唯有梦魂相伴、孤灯相守的凄清画面。次句陡然一转，“楚国在天涯”的表述看似跨度极大，实则不然。这并非普通的陈述语句，而是刚从睡梦中苏醒的旅人，此刻心底最真实的所思所想，且这份念想与昨夜的梦境紧密相连。原来，旅人昨夜梦魂所牵之处，正是远在天涯的“楚国”。然而，待从梦中彻底清醒，环顾四周，唯有空荡荡的房间与那盏孤灯，才惊觉自身仍身处山中驿站，“楚国”依旧遥不可及，怅惘失落之感瞬间涌上心头，这便是“山驿梦回楚国远”的真切写照。温庭筠本是太原人，却久居江南，早已将“楚国”视作自己的故乡。“月落子规歇，满庭山杏花。”诗的三、四句，笔锋又从旅人魂牵梦绕的天涯故乡，回转到碧涧驿眼前的景致：月亮已然西沉，那在静夜中啼鸣，声音仿佛在诉说“不如归去”，令空山都添几分哀愁的子规鸟，也停止了凄切的鸣叫；在破晓的朦胧微光里，驿站庭院中，繁茂的山杏花正肆意绽放。这两句诗将情感巧妙地融入景色之中，含蓄蕴藉。子规鸟又名思归、催归，其啼声在空旷的山间月夜，更显凄清。这里提及“月落子规歇”，实则暗暗透露昨夜整整一夜，诗人独自留宿山驿，在子规鸟哀伤的啼鸣声中，满心都是羁旅愁绪与归家之思的情境。此时，子规声终于停歇，一直被其牵动的归思也稍稍缓和，心境渐趋平静。恰在此时，诗人不经意间瞥见满庭盛开的山杏花，心中不禁泛起涟漪。全诗就在这般仅描绘眼前所见、心中若有所感的状态下悠然收尾，至于这景物引发的感触、联想以及潜藏的记忆，诗人未着一字点明，全凭读者自行品味。这画面固然美好，却隐隐透着一丝寂寞与忧伤。其中既蕴含着当愁思稍缓，目睹美好景物时涌起的那一抹淡淡喜悦，又似乎在欣喜之余，仍难掩身处异乡的陌生与孤独。此刻，碧涧驿中已然是山杏盛开，遥想远在天涯的“楚国”，想必同样是春色满园、繁花似锦。诗人在目睹这一幕的当下，内心的感受与联想或许本就浑然一体、难以清晰界定，所以落笔成诗时，便如实呈现，不加雕琢与点破，营造出一种朦胧、悠远的独特意境。
4. 作品点评
这首诗近乎全篇皆为写景之语，既无直抒胸臆的词句，叙事的内容也极为少见。各个图景彼此独立，之间未设连贯过渡，看似前后相接，实则若断若续，相比普通诗歌，其留白之处更为广阔。
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作品评价
# 晓色在纸。
清周咏棠《唐贤小三昧续集》
# 写得情景悠扬婉转，末句更含无限寂寥。
清宋顾乐《唐人万首绝句选评》
# 别有风致（“月落”二句下）。
清胡本渊《唐诗近体》
# 诗言楚江客舍，残梦初醒，孤灯相伴，其幽寂可想。迨起步闲庭，斜月西沉，子规啼罢，其时群嚣未动，唯见满庭山杏，挹晨露而争开。善写晓天清景。飞卿尚有咏春雪诗……不若《晓思》诗之格高味永也。
近代俞陛云《诗境浅说续编》
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