朝代：唐作者：温庭筠浏览量：3
译文
锦羽斑斓的雉鸟双双飞舞，梅树已结出果实，平展的春野上，远岸绿意仿佛从窗中蔓延而起。吴江的水色清淡如画卷，水天相接浑然一色，三尺见方的屏风，竟似能将千里之景隔于眼前。小苑的红门轻轻开启，空中的游丝与飞舞的蝴蝶一同徘徊流连。华美的门窗与雕花的柱廊长久如此，美好的春光也似年年如期归来。
逐句剖析
"锦雉双飞梅结子"：锦羽斑斓的雉鸟双双飞舞，梅树已结出果实，
"平春远绿窗中起"：平展的春野上，远岸绿意仿佛从窗中蔓延而起。
"吴江澹画水连空"：吴江的水色清淡如画卷，水天相接浑然一色，
# 澹：即“淡”。
"三尺屏风隔千里"：三尺见方的屏风，竟似能将千里之景隔于眼前。
"小苑有门红扇开"：小苑的红门轻轻开启，
# 红扇：一作“门扇”。
"天丝舞蝶共徘徊"：空中的游丝与飞舞的蝴蝶一同徘徊流连。
# 共：一作“俱”。
"绮户雕楹长若此"：华美的门窗与雕花的柱廊长久如此，
"韶光岁岁如归来"：美好的春光也似年年如期归来。
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简介
《吴苑行》是唐代诗人温庭筠的诗作，写诗人行于吴苑的所见所感，描绘了吴苑中锦雉双飞、梅树结子、平春远绿、吴江空濛等景象，以及小苑红门自开、天丝舞蝶徘徊的寂寥之态，通过“三尺屏风隔千里”的联想与“绮户雕楹”难续“韶光”的感慨，展现吴苑的荒凉景象。诗中以乐景写哀情，借古苑盛衰寄寓昔盛今衰之叹，既含对历史兴亡的反思，亦隐约透露出对国势与个人境遇的怅惘。从首句“双飞”与“梅结子”的意象推测，此作或创作于诗人与李程结合并生子的元和年间，在景物描摹中暗含特定人生阶段的情感印记。
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作者介绍
晚唐诗人，花间词派鼻祖
温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。
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赏析
1. 分段赏析
“锦雉双飞梅结子”：开篇“锦雉双飞”，诗人温庭筠选取了色彩斑斓、姿态优雅的锦雉作为描绘对象，它们成双结对地自在飞翔，呈现出一幅充满生机与和谐的画面。然而，这看似美好的场景置于“吴苑”这一特定背景下，却有着别样意味。吴苑往昔的繁华已不复存在，如今只剩荒芜，可锦雉却对此浑然不觉，依旧悠然自得，这种乐景与吴苑衰败之哀情形成鲜明反差，是典型的以乐景写哀情。“梅结子”紧承其后，点明了时节为梅子成熟之际。在这荒废的吴苑中，梅花曾经独自绽放，无人欣赏照料，如今已悄然结出果实。梅花的自开自落、梅子的青青挂满枝头，这一切自然现象的发生与人事的变迁毫无关联，让人不禁思索，是该为梅花在无人干扰下自然生长结果而庆幸，还是要为人事的无常、吴苑的兴衰而悲哀？这种复杂的情感交织在一起，让读者内心也随之生出难以言说的惆怅之感。“平春远绿窗中起”：“平春”一词，精准地描绘出吴地平原上春天的独特风貌，它不像山区的春色那般层次丰富、立体感强，而是一望无际、平坦开阔的。“远绿”则进一步将这广袤无垠的绿色具象化，展现出春日原野的蓬勃生机。诗人说这“平春远绿”是从“窗中起”，这一视角颇为独特。按理说，若宫苑完好，窗户应有所遮蔽，不会有如此开阔的视野。可如今诗人能随意站在窗前，将这无边春色尽收眼底，可见这“窗”恐怕早已破败，只剩下空荡荡的窗框。推而广之，不仅苑囿沦为残垣断壁，就连宫廷内院也已破败不堪，层楼尽毁，树木无存，所以才会有“平春远绿窗中起”的景象。温庭筠没有直接描写吴苑的荒芜破败，而是以这般美好的春景呈现，把一个残败的景象写得如此优美，更强化了今昔对比的落差感，深化了昔盛今衰的主题。“吴江澹画水连空，三尺屏风隔千里”：“吴江澹画水连空”，诗人的目光从吴苑转向更远处的吴江。吴江之水，在诗人笔下如同一幅清淡素雅的水墨画，澄澈的水面与辽阔的天空在遥远的边际相接，融为一体。这一句承接上文中“平春远绿”的意境，进一步拓展了视野，让人感受到空间的广阔与浩渺，同时也暗示这依旧是吴国曾经的疆土范围。“三尺屏风隔千里”笔锋陡然一转，由眼前实景转入深沉感慨。屏风，本是室内常见之物，在此处却成为一种象征。当年吴王夫差沉迷于宫廷内的享乐生活，只关注屏风之内的奢靡，对千里之外的局势变化充耳不闻、视而不见。他的双眼和双耳被这小小的三尺屏风所遮蔽，全然不知敌人正在暗中积蓄力量、卧薪尝胆，最终导致吴国灭亡。这里的屏风并非实指，而是代指整个宫廷中腐朽的宴乐生活、沉迷女色等行为，诗人借此表达了对统治者因贪图享乐而误国的批判，饱含着对历史兴衰的深刻感慨。“小苑有门红扇开”：“小苑有门”，这看似是一句平常无奇的描述，实则暗藏玄机。小苑虽已荒废，但门依然存在，说明其荒废程度还未达到完全颓圮的地步，尚有一丝往昔的痕迹留存。“红扇开”则进一步描绘出一幅寂寥的画面，曾经精心装饰的红色门扉，如今无人看管照料，在风中自个儿敞开着。有门却敞开着，显然表明此处已无人居住。可以想象，在风雨交加之时，这扇门在风中“乒乓”作响，愈发凸显出小苑的败落与空虚，让人真切地感受到岁月的无情和世事的变迁。“天丝舞蝶共徘徊”：此句与开篇“锦雉双飞”的手法有相似之处，却又蕴含着不同的深意。“天丝”是春天时空中常常飘荡的白色细丝，在微风中轻轻摇曳；“舞蝶”则在花丛间翩翩起舞，二者相互映衬，共同构成了一幅充满生机的画面。然而，在这看似美好的场景背后，却是人事已非的残酷现实。天丝和蝶儿似乎对这片荒芜之地有着不舍之情，依旧在此徘徊流连，仿若它们是有情之物。可与之形成鲜明对比的是，曾经在此活动的人们却早已离去，不见踪影。这是以天丝、蝶儿的“有情”和“不变”，来衬托人事的变幻无常，无情之物尚有情，而昔日的钟情之人却已消逝，让人徒增伤感。同时，蝶儿在这荒废的小苑中徘徊却无定所，又体现出在这看似不变的自然景象中，其实也蕴含着人事变迁带来的变化。“绮户雕楹长若此，韶光岁岁如归来”：“绮户雕楹长若此”，诗人在此以想象之笔，感叹倘若昔日那些装饰精美的门户、雕刻着精美图案的楹柱能够长久地保持原样，没有随着岁月流逝而破败。“韶光岁岁如归来”则紧承上句，意思是说，若吴苑能一直保持繁华，那么美好的时光便可以岁岁如期归来，吴国的盛世也能得以延续。但现实却是残酷的，这一切都只是幻想。实际上，“绮户雕楹”无法长此以往，“韶光”也一去不复返。诗人借吴苑的荒凉破败，实则寄托了自己对盛唐衰落的深深哀叹。整首诗在描写中，没有一处直接写衰败之状的衰飒之词，而是在一片春意盎然、看似美好的景致中，让读者深切地感受到诗人内心激荡的哀愁，真正做到了“哀而不伤”。
2. 作品点评
诗歌的结构是有起有结、再起再结。虽然起结的形式相同，但其中包含的内容却在变化，属于同中有异。前面的结尾是感叹吴国，后面的结尾则是哀叹唐朝，同时也涉及到自身。
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