"悠悠复悠悠":悠长啊悠长,
# 复:又,再。,悠悠:遥远无尽貌。
"昨日下西洲":昨日我来到西洲。
# 西洲:西部地区的长江绿洲。这里的西洲可以望见武昌城(今湖北鄂州),似在其附近的长江内。查地图极有可能是鄂州段长江下游的老洲埂。,下:顺流而下。
"西洲风色好":西洲的风光如此美好,
# 风色:风光景色。
"遥见武昌楼":远远望见武昌的城楼。
# 武昌楼:今湖北鄂州市的著名建筑武昌楼。传说三国时期东吴军事了望塔,后人据孙权“以武而昌”,命名为武昌楼。,遥见:遥远地看见。
"武昌何郁郁":武昌城中何等繁华热闹,
# 郁郁:郁郁葱葱生长茂盛貌,香气浓盛貌。文采兴盛貌。忧伤苦闷貌。,何:何其,多么。,武昌:古武昌郡。今湖北鄂州市区。帝尧时为“樊国”,夏时为“鄂都”,殷商时为“鄂国”,春秋战国时楚鄂王封地,三国时孙权改名武昌,在此称帝。
"侬家定无匹":而我却注定形单影只。
# 无匹:无法匹敌或匹配。,定:一定。肯定。,侬家:江南方言,古时江南女子的自称或自己的家。女子自称。犹言奴家。
"小妇被流黄":小妇人穿着黄色的丝绸衣裳,
# 流黄:淡黄色的丝绢。古代皇族着明黄色,官宦富贵人家着淡黄色,称作流黄。,被:披。穿。,小妇:小媳妇。古官宦富贵人家娶三个主妇。妻为大妇,大妾为中妇,小妾为小妇。
"登楼抚瑶瑟":登上高楼轻抚玉瑟。
# 瑶瑟:用上等白玉装饰的古瑟。瑶,洁白美玉。匹,瑟,古诗韵入声四质。,抚:抚弄。抚琴。弹琴。,登楼:登上高楼。
"朱弦繁复轻":琴弦红润,弹奏时轻重交替,
# 轻:轻柔地抚琴。轻柔的琴声。,复:又,再。,繁:繁杂地拨动琴弦。繁杂的琴声。,朱弦:用练丝(熟丝)制作的朱红色琴弦。
"素手直凄清":洁白的手显得孤寂清冷。
# 凄清:凄凉冷清貌。形容微寒。指不论快拨还是轻弹,弹奏的手法一直凄清而不会燥热混乱。,直:一直。有说“真”。,素手:素白的手指。
"一弹三四解":一曲弹罢又再起,
# 三四解:三四个段落。解,乐曲诗歌的分段解释。,一弹:一次弹奏。
"掩抑似含情":琴声低回婉转,仿佛饱含深情。
# 含情:饱含情感或情愫。,似:好似。,掩抑:遮掩抑制。形容声音低沉。使乐声低徊凄切。
"南楼登且望":登上南楼远眺,
# 登且望:登高并且远望。,南楼:武昌城(今湖北鄂州)南门城楼。
"西江广复平":西江宽阔而平静。
# 广复平:广阔又平缓。复,又,再。,西江:长江水从老洲埂的东西两边流过,分称东江西江。西江为长江主干道。
"艇子摇两桨":小船摇动双桨,
# 摇两桨:猛摇两次船桨。,艇子:船夫。驾小艇的小子。
"催过石头城":匆匆划过石头城。
# 石头城:众说纷纭。我意仍指南京城。顺流而下一日千里之意也。,催过:催人越过。催促着快些度过。
"门前乌臼树":门前乌桕树的枝叶,
# 乌臼树:因乌臼鸟喜食其子而获名。又名鸦臼、蜡子树等。古时分布在黄河以南至两广地区。
"惨澹天将曙":在惨淡的天色中迎来黎明。
# 天将曙:天将有曙光。天将亮。,惨澹:光线暗淡。悲惨凄凉。心内惨淡(因为天将亮郎君将走也)。
"鹍鵊飞复还":鹍鵊鸟飞去又归来,
# 飞复还:飞去再飞回还。复:又,再。,鹍鵊:有说即乌臼鸟。乌臼夜啼描写男女恋情。一说鸂鶒xīchì:水鸟,似鸳鸯而比鸳鸯略大,多紫色,喜雌雄并游。我以为这里应是鹎鵊bēi jiá,俗称催明鸟。【康熙字典】《注》鹎鵊,催明鸟,京师谓之夏鸡。似鸠,身黑尾长而有冠,春分始见,凌晨先鸡而鸣,其声加格加格。鵊,杜鹃鸟。鹍鵊:一作鸂鶒。
"郎随早帆去":你却随早班船帆远去。
# 早帆:早晨的帆船。,郎随:郎君随着。
"回头语同伴":回头对同伴说,
# 同伴:一同玩耍的伙伴。,语:告诉。说给。在古汉语中做动词时读“玉”音,名词时读“雨”音。
"定复负情侬":他定是背弃了承诺。
# 侬:江南方言,我。此为女子对同伴言,情郎此去定然负情不归。,负情:辜负情意于。背弃情谊。多指转移爱情。,定复:(郎)一定或肯定又会。
"去帆不安幅":远去的船帆不再停留,
# 幅:船帆的布幅。,不安:不安装。,去帆:离去的帆船。
"作抵使西风":怎么能让西风阻拦。
# 西风:西方吹来的风。诗意好似人未离去,只是不再相见而已。,使:使用。驱使。,作抵:作底。作甚的。江南方言,怎的。怎样,如何。为何,为什么。
"他日相寻索":若他日再寻你,
# 寻索:寻找搜索。追寻思索(情郎)。,相:互相。,他日:将来,来日。
"莫作西洲客":切莫再做西洲的过客。
# 西洲客:西洲的住客或过客,指负情的郎君。,莫作:不要作。莫,不,不要。
"西洲人不归":西洲的人不再归来,
# 西洲人不归:西洲负情的人不归来。
"春草年年碧":唯有春草岁岁长青。
# 碧:碧绿。客,碧,古诗韵入声十一陌。,年年:每年都。,春草:春季的青草(却)。
晚唐诗人,花间词派鼻祖
温庭筠(801?~ 866?),唐代诗人、词人。原名岐,字飞卿,太原(今山西太原西南)人。唐初宰相温彦博后裔。每入试,押官韵,八叉手而成八韵,时号“温八叉”。仕途不得意,官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘,为词史上大力写词的第一人,大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”,与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主,注重表现女性的容貌情怀;语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名,时称“温李”,今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文,与李商隐、段成式齐名,因三人皆排行十六,时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。
1. 分段赏析
“悠悠复悠悠,昨日下西洲”两句开篇以叠词“悠悠”起笔,营造出悠长、缠绵的氛围,点明昨日前往西洲的经历,为全诗奠定了舒缓而略带惆怅的基调,同时以时间回溯的方式,引出下文对西洲之事的追忆。“西洲风色好,遥见武昌楼”两句描绘西洲的风光,说西洲风光正好,远远地可以望见武昌楼。此句勾勒出开阔的视野与优美的景色,为故事的展开提供了空间背景,也暗示了女子与西洲之间有着特殊的情感联系。“武昌何郁郁,侬家定无匹”两句中,“郁郁”形容武昌繁茂昌盛,女子由此联想到自己的伴侣,认为他独一无二。此句将眼前之景与内心之情巧妙联结,以景衬情,体现出女子对情郎的倾慕与深情。“小妇被流黄,登楼抚瑶瑟”两句刻画女子形象,写她披着流黄的衣裳,登上高楼轻抚瑶瑟。“被流黄”点明女子的衣着,“登楼抚瑶瑟”则通过动作描写,展现出女子孤寂的状态,暗示她欲借音乐抒发内心情感。“朱弦繁复轻,素手直凄清”两句细致描写女子弹奏瑶瑟的情形,朱弦在她手中时重时轻,她洁白的手弹奏出凄清的音调。通过对琴弦弹奏状态和女子双手的描写,从侧面表现出女子内心的凄凉与哀怨,以乐声传情。“一弹三四解,掩抑似含情”两句进一步说明女子弹奏了好几段曲子,琴声低沉抑郁仿佛饱含深情。此句直接点明琴音中蕴含的情感,将女子无法言说的思念与愁绪融入到音乐之中,让读者更能感受到她的深情。“南楼登且望,西江广复平”两句写女子登上南楼远望,看到西江水面宽阔而平静。此句以景写情,开阔平静的江面与女子内心的不平静形成对比,暗示她在等待中盼望着情郎归来,望尽江水而不得见的失落。“艇子摇两桨,催过石头城”两句描绘船只摇着双桨,快速驶过石头城的情景。这一动态画面打破了前文的静谧,同时也暗含女子内心对情郎归来的期盼,希望情郎能如这船只般快速回到身边。“门前乌臼树,惨澹天将曙”两句描写天色将明时的景象,门前的乌臼树在黯淡的天色下若隐若现。此句以昏暗的天色和门前的乌臼树,渲染出一种凄清、孤寂的氛围,暗示女子彻夜未眠,等待着情郎。“鹍鵊飞复还,郎随早帆去”两句,借鹍鵊飞出去又飞回来,与情郎随着早间的帆船离去形成对比。以鸟的归反衬人的去,突出女子对情郎离去的不舍与失落,借物抒情,情景交融。“回头语同伴,定复负情侬”两句通过女子与同伴的对话,直接表达出她对情郎的担忧,认为情郎定会辜负自己。此句以直白的语言,展现出女子在等待中的不安与对爱情的患得患失。“去帆不安幅,作抵使西风”两句写情郎离去时船帆似乎都不安稳,好像故意要与西风作对。此句运用拟人手法,赋予船帆以人的情感,既暗示情郎离去的仓促,也表现出女子对情郎离去的无奈与哀怨。“他日相寻索,莫作西洲客”两句是女子对情郎的嘱托,说日后若要寻找,不要再来西洲。此句看似绝情,实则饱含深情,是女子在失望与期盼交织下的无奈之言,体现出她对情郎复杂的情感。“西洲人不归,春草年年碧”两句以景结情,说西洲的人始终没有归来,而春草却每年都碧绿生长。春草的年复一年生长,象征着时间的流逝,与女子等待的漫长,表达出女子无尽的哀怨与失望,余韵悠长。
# 《西州同》、《江闱曲》情致散漫,古间当不如是。稍傍梁语了无真绪。
明陆时雍《唐诗镜》
# 深情婉谲,古练多致。杨用修谓晚唐古诗可选者唯此篇,诚不诬也。
明周珽《唐诗选脉会通评林》
# (庭筠)《西州词》、《江南曲》转韵体,用六朝乐府语。《湘官人》、《故城曲》、《边笳曲》,略似长吉。
明许学夷《诗源辨体》
# 迷离惝恍,得乐府神境(“门前”句下)。微词婉调,何减原词!
清周咏棠《唐贤小三昧集续集》
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