朝代：唐作者：温庭筠浏览量：3
译文
一对鸂鶒鸟儿，身上披拂着灿烂的金色花纹，翘起它们那双翠绿的尾巴，在春水溶溶、碧绿滢滢的池面上，掀起了层层的水纹。岸边海棠花开，一阵潇潇春雨过后，天放晴了，红花满枝，滴着清亮的水珠儿，更加艳丽。绣制的衣衫遮住了含笑的酒窝，恰如飞蝶迷恋于阳春烟景。华贵之家，芳菲时节，景物依旧，可是，当日春游之人，今已远戍边塞，而且连个信儿都没有。
逐句剖析
"翠翘金缕双鸂鶒"：一对鸂鶒鸟儿，身上披拂着灿烂的金色花纹，翘起它们那双翠绿的尾巴，
# 鸂鶒：水鸟，似鸳鸯而比鸳鸯略大，多紫色，喜雌雄并游，又名紫鸳鸯。,金缕：金色羽毛。,翠翘：翠绿色的尾羽。
"水纹细起春池碧"：在春水溶溶、碧绿滢滢的池面上，掀起了层层的水纹。
"池上海棠梨"：岸边海棠花开，
# 海棠梨：又名海红、甘棠，二月开红花，八月果熟。一说就是海棠花，又一说即棠梨。
"雨晴红满枝"：一阵潇潇春雨过后，天放晴了，红花满枝，滴着清亮的水珠儿，更加艳丽。
"绣衫遮笑靥"：绣制的衣衫遮住了含笑的酒窝，
# 靥：笑时面颊上的酒窝。
"烟草粘飞蝶"：恰如飞蝶迷恋于阳春烟景。
"青琐对芳菲"：华贵之家，芳菲时节，
# 芳菲：泛指花草树木，谓美好时节。周祈《名义考》云：“青琐，即今之门有壳隔者，刻镂为连琐文也。以青涂之，故曰青琐。”,青琐：刷青漆且雕镂有连琐纹的窗户，泛指华美的窗户。此处借指华贵之家。
"玉关音信稀"：景物依旧，可是，当日春游之人，今已远戍边塞，而且连个信儿都没有。
# 玉关：即玉门关，在今甘肃敦煌西北，隋唐时的遗址大约在今甘肃安西县城东50公里处的疏勒河岸双塔堡附近。
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简介
《菩萨蛮·翠翘金缕双鸂鶒》是唐代文学家温庭筠所作的一首词。此词上阕写鸂鶒鸟在春池中翻起粼粼水纹，双鸟欢洽，树上棠梨花开，雨后初晴，红花满枝，景色优美，气象清新；下阕先以真切的描写直抒女主人公的欢愉之情，后转写音信稀少，表现她的孤寂之情。前六句描绘美景是为后两句抒发哀情做反衬。
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作者介绍
晚唐诗人，花间词派鼻祖
温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。
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背景
此词大约创作于唐大中（847—860）年间。五代孙光宪《北梦琐言》卷四记载，温庭筠与相国令狐绹之子令狐滈交情不错，常常出入令狐府中。当时唐宣宗喜爱曲词《菩萨蛮》，令狐绹暗中请温庭筠代自己新填《菩萨蛮》词进献，还叮嘱温庭筠千万不要把这事传出去，可温庭筠却将此事散播开来，令狐绹对此极为不满。《乐府纪闻》记载此事说：“令狐綯假温庭筠手撰二十阕以进。”据此可知，《菩萨蛮》各阕是温庭筠所写而由令狐绹进献给唐宣宗的作品。当时应在大中后期（850—859），正是温庭筠屡次科举考试都未考中的时候。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首闺情词。借鸂鶒双飞、棠梨花开的春景及女主人公的情态，写出了她从欢愉到因音信稀少而孤寂的情感变化，以乐景反衬哀情。
2. 写作手法
反衬：以乐景衬哀情，上阕“双鸂鶒”在春池戏水、棠梨雨后“红满枝”的明媚春景，极写生机盎然之乐；下阕“青琐对芳菲”时，面对相同景致，却因“玉关音信稀”而生孤寂之情。乐景越盛，越反衬出女主人公因心上人远戍边塞、音信杳然的哀婉愁绪，正如以艳丽春色之“乐”，衬闺中独处之“哀”，使情感表达更显深婉。
3. 分段赏析
上阕：描绘了一个春色满园、生机盎然且蕴含无限幽情的环境。鸂鶒，是如同鸳鸯般成双成对的爱情象征之鸟。有观点称：“此以鸂鶒之成双，喻闺人之独处。”但从全词来看，并非如此。这两句写景色彩极其鲜艳，暗中蕴含欢情，是人物眼中所见之景，景物本身便令人赏心悦目。下两句将满园春色的景物从动物转向植物，从水面延伸至池岸，关键在于“雨晴红满枝”。如丝细雨飘洒过后，天色初晴，枝头非但没有落红满地，反而呈现“红满枝”的景象，颇有“春色满园关不住”的意趣。若按苏东坡“能道得眼前真景，便是佳句”（钱泳《履园谭诗》）的标准，上阕四句正是如此。它先写美丽成双、金缕其身、翠绿其尾的鸂鶒鸟，再写它们在春池中掀起粼粼水纹、两情欢洽之态；接着由池及岸，写树上棠梨花开，雨后初晴、红花满枝的幽美景色，气象清新。布局上动静结合（前二句为动，后二句为静），设色上浓淡相宜（一、四句浓，二、三句淡）。陈匪石曾称温词《菩萨蛮》“语语是景，语语即是情”（《旧时月色斋词谭》），从这四句可见，正是以明媚春光、佳景良辰来衬托人情的欢愉。因为“言情之词，必藉景色映托，乃具深宛流美之致”（吴衡照《莲子居词话》），此处着力写景，为下阕情感的浓醇表达奠定了基础。下阕：“绣衫遮笑靥，烟草粘飞蝶”，至此人物方才登场。少女红润的两腮上生有一对酒窝，“绣衫遮笑靥”一句，既描绘其外在形貌，又刻画其内在神态；既有掩面而笑的动作，又有对动作的掩饰；既有乍见时的内心欢悦，又有随之而来的内心慌乱，五个字便将少女欢悦又不平静的心理刻画得形神兼备。沈祥龙在《论词随笔》中提出：“词有三要，曰情，曰韵，曰气。情欲其缠绵，其失也靡。韵欲其飘逸，其失也轻。气欲其动宕，其失也放。”此句表现情致，虽缠绵却不靡丽；表现韵味，虽飘逸却不轻浮；表现声气，虽动宕却不放荡。从词的结构来看，此句是全词的关键。接下来“烟草粘飞蝶”一句尤为警策，“烟草”总指阳春烟景，即上阕中绿波荡漾的春水与缀满枝头的棠梨。“粘”字的运用，凸显出飞蝶对烟草的迷恋之态。五、六句合观，上句写人深情无限，下句绘景如画，下句实则对托上句，“绣衫遮笑靥”之人的深情远韵，恰似飞蝶恋恋于烟草，正是“情以景幽”“景以情妍”。俞平伯将首句释为少女的妆饰，因而认为“绣衫”句“乃承上‘翠翘’句”（见《读词偶得》），也有人觉得“绣衫”两句仅在描写女人衣饰的精致华丽。而艾治平则认为“绣衫”两句紧承上阕，继续书写人情的欢愉，不同之处在于：上阕情隐于景中，下阕前二句则让人物从幕后走到台前，以真实的描绘直抒其欢愉之情。上下阕之间“意脉不断”，六句共同叙写她昔日两情初遇时难忘的良辰美景与绵绵情意，可如今这一切都如过眼烟云，虽可追忆却无法复得。结句“青琐对芳菲，玉关音信稀”意为：富贵之家前，芳菲时节里，景物依旧如昔，可当日同游之人已远戍边塞，如今连音信都极为稀少，尽显孤寂之情。
4. 作品点评
这首闺情词，艺术手法很有独到之处，而且“神理超越，不复可以迹象求矣；然细绎之，正字字有脉络”（周济《介存斋论词杂著》）。其构思细密，毫无疏漏，那种“昔欢今悲”的感触，如“杳霭流玉，悠悠花香”（司空图《诗品·委曲》）一般沁人心脾。
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作品评价
# 这首闺情词，艺术手法颇有独到之处，而且“神理超越，不复可以迹象求矣；然细绎之，正字字有脉络”
清周济《介存斋论词杂著》
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