朝代：唐作者：温庭筠浏览量：3
译文
竹林间微风轻轻拂动，庭院台阶透着阵阵清冷，明月升起，透过珠帘洒下玲珑的光影。她头枕着山形的枕头，脸上还残留着浓浓的妆容，她枕着的，是绿檀木制成、上面雕刻着金色凤凰的枕头。她双眉紧蹙，眉黛颜色浅淡，心中愁绪万千，她思念着遥远的故国，那曾经的吴国宫殿已离她十分遥远。春日里的愁恨正牵动着她的情思，画楼外传来更漏残断的声音，更添她的惆怅与寂寥。
逐句剖析
"竹风轻动庭除冷"：竹林间微风轻轻拂动，庭院台阶透着阵阵清冷，
# 庭除：庭阶。除：台阶。张衡《东京赋》：“乃羡公侯卿士，登自东除。”,竹风：吹拂竹子的风。
"珠帘月上玲珑影"：明月升起，透过珠帘洒下玲珑的光影。
# 珠帘月上：是“月上珠帘”的倒装句。
"山枕隐浓妆"：她头枕着山形的枕头，脸上还残留着浓浓的妆容，
# 浓妆：即秾妆。,隐：隐没。又作凭依。《孟子·公孙丑》：“隐几而卧。”,山枕：枕头形状如山。
"绿檀金凤凰"：她枕着的，是绿檀木制成、上面雕刻着金色凤凰的枕头。
# 金凤凰：指枕的纹饰。,绿檀：指檀枕。
"两蛾愁黛浅"：她双眉紧蹙，眉黛颜色浅淡，心中愁绪万千，
# 两蛾：双眉。蛾：眉，犹言蛾眉。
"故国吴宫远"：她思念着遥远的故国，那曾经的吴国宫殿已离她十分遥远。
# 吴宫：吴地的宫阙。此处暗用西施入吴的典故，西施在吴国而思念越国，事见《吴越春秋》等。
"春恨正关情"：春日里的愁恨正牵动着她的情思，
"画楼残点声"：画楼外传来更漏残断的声音，更添她的惆怅与寂寥。
# 残点声：即漏壶滴水将尽的声音。表示天将明时，漏尽更残。
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简介
《菩萨蛮・竹风轻动庭除冷》是唐代温庭筠创作的词。这首词聚焦宫女怨情，以客观笔触传递悲楚。开篇“竹风轻动庭除冷，珠帘月上玲珑影”，先营造清凉之境：微风拂竹，庭院台阶浸着凉意，清幽月光透过珠帘，投下层层光影。在这般背景里，“山枕隐浓妆”一句，让一位浓妆宫女凭枕闲卧的画面浮现，“绿檀金凤凰”则从华丽枕饰，补足“浓妆”所暗示的富贵环境，静中藏着孤寂。下片“两蛾愁黛浅，故国吴宫远”是倒置之笔，实际是宫女因念家园距吴宫遥远，双眉染上浅愁。此句暗用西施居吴思越典故，借历史影子，让女子愁怨有了更深寄托。末句“春恨正关情，画楼残点声”，写宫女独居画楼彻夜难眠，听着残漏声，在时光流逝里，愁怨如丝线越缠越深，将“春恨”写得幽怨无尽。全词借宫怨抒情，也暗暗寄寓着作者对现实的不满，以细腻笔触，把深闺悲楚与含蓄讽意，融在清冷景、孤寂人与幽微声里。
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作者介绍
晚唐诗人，花间词派鼻祖
温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。
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背景
此词约创作于唐大中年间（847—860）。据五代孙光宪《北梦琐言》卷四记载，温庭筠和相国令狐绹之子令狐滈往来密切，常出入令狐家。当时唐宣宗喜爱《菩萨蛮》曲词，令狐绹便私下请温庭筠代自己新填《菩萨蛮》词，进献给宣宗，还叮嘱温庭筠别把这事说出去。可温庭筠却将代笔之事外传，引得令狐绹极为不满。《乐府纪闻》也提及“令狐綯假温庭筠手撰二十阕以进”，由此可知，包括这首在内的《菩萨蛮》诸阕，实际是温庭筠创作、经令狐绹进献唐宣宗的作品。而创作时间，大概在大中后期（850—859），那时温庭筠正处于多次科举考试落第的境遇中。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首闺情词。词中描绘竹风清冷的庭院、月下珠帘影、山枕隐现的浓妆，借女子“两蛾愁黛浅”的容貌，抒发其对“故国吴宫”的思念，以及春夜难眠、听画楼残点声的愁恨，展现晚唐闺阁女性的内心世界。
2. 写作手法
借景抒情：“竹风轻动庭除冷”，看似单纯写景，实则把“风动”的触觉、“庭冷”的体感，融合成环境氛围，让读者借文字感受“清冷”，是借景传递心境。用典：“两蛾愁黛浅，故国吴宫远”，春秋时期，越国美女西施被送入吴国宫廷，成为吴王夫差的妃嫔，虽身处吴宫，却始终思念着自己的故国越国，心中满是对故土的眷恋与愁绪。主人公因思念“故国吴宫”而“愁黛浅”，暗用西施居吴思越的典故，把主人公的“思”，和历史人物的“家国之思”关联，让愁怨有了更深的文化寄托。渲染：“竹风轻动庭除冷，珠帘月上玲珑影”，词人通过对“竹风”“冷庭”“月上珠帘”等意象的细致描绘，以景衬情，营造出清冷、孤寂的氛围，将主人公的春恨与愁绪融入其中，让读者能深切感受到那种萦绕心头、挥之不去的哀怨之情，使情感表达更为浓烈。联想：“两蛾愁黛浅，故国吴宫远。春恨正关情，画楼残点声”，从眼前竹风、月影等庭院之景，联想到吴宫旧事，将个人的春恨与历史的沧桑相勾连，拓展了诗歌的意境，也让主人公的愁怨有了更丰富的内涵，不再局限于个人的小情小爱，而是融入了对往昔繁华与如今落寞的感慨。倒装：“两蛾愁黛浅，故国吴宫远”，正常语序应为“故国吴宫远，两蛾愁黛浅”。将“两蛾愁黛浅”这一眼前所见的情态前置，先勾勒出主人公双眉轻蹙、愁绪难掩的模样，再引出“故国吴宫远”这一愁绪是因思念遥远的故国吴宫而心生愁闷。如此倒装，既让画面感先入为主，强化了人物的愁苦形象，又通过“先情后因”的逻辑，使情感的抒发更具层次感：先见愁态，再探愁源，让读者对主人公的愁绪从直观感受到深层理解，增强了词句的感染力。
3. 分段赏析
上片先从周围的景物写起。这是一个清静又带着凉意的月夜，院子里的竹林在轻轻的夜风吹动下发出沙沙声，竹影晃动，让庭院更显幽深清冷；明亮的月光穿过珍珠帘子照进来，在地上投下细碎又好看的影子。顺着月光，才能看到靠着山形枕头躺着的女主人公。和他另一首《菩萨蛮・夜来皓月才当午》里“深处麝烟长，卧时留薄妆”的情景像极了，这位靠着枕头躺着的女子化着浓妆，戴着凤凰形状的金钗，隐隐能看出她心里藏着一丝期待。开篇“竹风轻动庭除冷，珠帘月上玲珑影”，勾勒环境，竹间风轻拂，庭院台阶透着清冷，明月升，珠帘筛出“玲珑影”。以动衬静，借竹风、月影，营造幽寂、清冷氛围，为女子出场设境，暗透孤寂之感。“山枕隐浓妆，绿檀金凤凰”，聚焦女子居处细节。“山枕”（如山形的枕头）隐着她的浓妆，暗示她辗转难眠；“绿檀金凤凰”，写枕头质地与花纹，精致物件反衬女子独处的寂寥，“金凤凰”成双，更衬人影单。下片顺着对女子容貌装扮的描写，进一步走进她的内心。她用青黛画的眉毛，因为整夜没睡好，颜色已经变得浅淡，眉头上满是愁绪——原来她在思念远方的故土，那曾经的吴国宫殿已经离她很远了。到这里，我们才看清主人公的身份：她是一个远离家乡的宫女。这会让人想起春秋时，被越王勾践送到吴国的越国美女西施。“两蛾愁黛浅”，特写女子眉眼：双眉因愁绪而“黛浅”（眉色淡），简笔勾勒出哀愁神态，“愁”字直点心绪。“故国吴宫远”，女子思念的“故国吴宫”遥不可及，“远”字拓宽愁思，或念往昔繁华，或叹身世飘零，含蓄深沉。结尾“春恨正关情，画楼残点声”，“春恨”总括情思，“关情”强调愁绪缠绕；“画楼残点声”，更漏残响在画楼回荡，以声衬夜静，让春恨随残点声延长、加深，余韵悠悠，尽显深闺女子的孤寂与怅惘。
4. 作品点评
整首词里，山形枕头、浓艳妆容、绿檀木枕、金凤凰装饰这些关于居住环境和容貌装扮的描写，还是带着些脂粉气。但竹间清风、明月、残漏声等景物的渲染，却营造出了凄清又细微的艺术氛围。这样的氛围用来抒发女主人公幽怨感伤的情绪，情感深切委婉，意境完整和谐。这首词虽然写的是宫女的愁怨，但从主人公流露的怨恨里，似乎还能感受到作者对现实的一些不满。
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作品评价
# 芟《花间》者，额以温飞卿《菩萨蛮》十四首，而李翰林一首为词家鼻祖，以生不同时，不得列入。今读之，李如藐姑仙子，已脱尽人间烟火气。温如芙蕖浴碧，杨柳挹青，意中之意，言外之言，无不巧隽而妙入。珠璧相耀，正自不妨并美。
明汤显祖《花间集》
# 此言梦醒。“春恨正关情”与五章“春梦正关情”相对双锁。“青琐”“金堂”“故国吴宫”略露寓意。
清张惠言《词选》
# “春恨”二语，是两层，言春恨正关情，况又独居画楼而闻残点之声乎？
清陈廷焯《白雨斋词话》
# 缠绵无尽。
清陈廷焯《词则·大雅集》卷一
# “竹风”以下说人晚无聊，凭枕闲卧。“隐”当读“隐几而卧”之隐。“绿檀”承“山枕”言，檀枕也；“金凤凰”承“秾妆”言，金凤钗也；描写明艳。“吴宫”明点是宫词，昔人傅会立说，谬甚。其又一首“满宫明月梨花白”，可互证。欧阳炯之序《花间》曰：“自南朝之宫体，扇北里之倡风。”此二语诠词之本质至为分明。温氏《菩萨蛮》诸篇本以呈进唐宣宗者，事见《乐府纪闻》，其述宫怨，更属当然。末二句不但结束本章，且为十四首之总结束，韵味悠然无尽。画楼残点，天将明矣。
近代俞平伯《读词偶得》
# “故国吴宫远”用西施的典故，不必指实，犹上章（指《菩萨蛮·满宫明月梨花白》）之“家住越溪曲”也。“春恨正关情”较前章（指《菩萨蛮·杏花含露团香雪》）“春梦正关情”仅换一字，此十数章本非接连叙一人一事，故不妨重复。前章言晨起，故曰春梦；此章尚未入睡，故云春恨。春恨者，春闺遥怨也。画楼残点，天将明矣，见心事翻腾，一夜未睡，故乡既远，彼人又遥，身世萍飘，一无着落，不胜凄凉之感。飞卿特以此章作结，不但画楼残点，结语悠远，而且自首章言晨起理妆，中间多少时日风物之美，欢笑离别之情，直至末章写夜深入睡，是由动返静也。
现代浦江清《词的讲解》
# 飞卿《菩萨蛮》，古今绝调，难求嗣响。
清陈廷焯《白雨斋词话足本》卷六
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