朝代：唐作者：温庭筠浏览量：3
译文
两人的相见越来越稀少，她思念的时间也就越来越长久，离愁别绪让她无心妆饰，那浅浅的眉毛好像淡烟中的柳叶。夜里她垂下翠绿的帘幕，系上同心结，独自卧在熏香的绣被中，期待情郎能够前来与她相会。城头的月亮，白如霜雪，蝉鬓的美人满怀愁思。庭院中树木的影子渐渐转暗，天空中银河横斜，漏壶中的浮箭报晓，天就快亮了。
逐句剖析
"相见稀"：两人的相见越来越稀少，
"相忆久"：她思念的时间也就越来越长久，
"眉浅澹烟如柳"：离愁别绪让她无心妆饰，那浅浅的眉毛好像淡烟中的柳叶。
# 澹：通“淡”。,眉浅：谓眉色浅淡，如淡烟中的柳叶。
"垂翠幕"：夜里她垂下翠绿的帘幕，
# 翠幕：指翠色的帘幕。一作床头锦帐讲，亦通。
"结同心"：系上同心结，
# 同心：同心结。古人惯用锦带制成的菱形连环回文结，表现恩爱同心或结为夫妻。
"待郎熏绣衾"：独自卧在熏香的绣被中，期待情郎能够前来与她相会。
# 衾：被子。,熏：熏香。,待：鄂本作“侍”。
"城上月"：城头的月亮，
"白如雪"：白如霜雪，
"蝉鬓美人愁绝"：蝉鬓的美人满怀愁思。
# 愁绝：愁极。,蝉鬓：古代妇女的一种发式。崔豹《古今注·杂注》：“魏文帝宫人绝所爱者，有莫琼树……琼树乃制蝉鬓，飘渺如蝉，故曰蝉鬓。”
"宫树暗"：庭院中树木的影子渐渐转暗，
# 宫树暗：破晓时庭院中的树影转暗。
"鹊桥横"：天空中银河横斜，
# 鹊桥：指银河。银河横斜，谓夜将尽，天将明。
"玉签初报明"：漏壶中的浮箭报晓，天就快亮了。
# 报明：报天晓。,玉签：报更的器具。《陈书·世祖记》：“每鸡人司漏传更签于殿，乃令送者必报签于阶石之上，令鎗然有声。”
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简介
《更漏子・相见稀》是唐代文学家温庭筠的词作，以闺中女子的视角抒写相思愁情。开篇“相见稀，相忆久”直点心境，借“眉浅澹烟如柳”以形写情，显其孤寂；继而写“垂翠幕，结同心，待郎熏绣衾”，以昔日欢聚反衬此刻的深情苦忆。下片转写现实，“城上月，白如雪”见景生情，“蝉鬓美人愁绝”直抒悲苦，末句“宫树暗，鹊桥横，玉签初报明”以景结情，将愁绪融入黎明景致。全词时间由夜及晓，情感由直抒至含蓄，语言平衍不俗，正如汤显祖所评“口头语，平衍不俗，亦是填词当家”，王士祯亦赞“蝉鬓美人愁绝”为“妙语”。
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作者介绍
晚唐诗人，花间词派鼻祖
温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。
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背景
温庭筠自幼敏悟，善诗词、鼓琴吹笛，其词多写闺情，风格侧艳。《更漏子・相见稀》即为其“侧艳之词”代表作之一，词中细腻描摹闺中相思，尽显柔情。其具体创作时间未得确证。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首闺怨词，借闺中女子的视角，描绘了其因相见稀少而深陷思念的情景从日夜期盼情郎到来，到夜梦欢聚，再到梦醒后面对冷月的悲苦，终至黎明仍难眠的愁绪，表达了深切的相思与孤寂之情。
2. 写作手法
借代：“眉浅淡烟如柳”，古代女子眉黛是展现容貌与精神状态的关键局部，心境愉悦时眉妆精致，愁绪满怀时则眉色浅淡。此句以“眉浅”代指女主人公的整体状态，因长久思念远人而无心装扮，眉色浅淡如轻烟拂柳。它避开直接表述“孤寂”，借外在细节将内心情绪外化，契合古典诗词的含蓄特质，让人物形象更可感，读者可想见其空闺怅然之态。反衬：“垂翠幕，结同心，绣被熏香卧”，词句描写女主人公记忆中与情人欢聚的场景：翠幕低垂、缔结同心结、共卧熏香绣被，满是甜蜜。然现实却是“相见稀”，情人已远去，空闺只剩她独自守候。往昔乐景越真切，与当下孤寂的对比越强烈，“同心结”“熏香绣被”皆成承载愁绪的载体，放大她的思念与失落，更易让读者共情。情景交融：“城上月，白如雪”，深夜城头的明月皎洁如霜雪，这清冷之景映照出女主人公的悲楚，月色越亮，越显夜色寂静；夜色越寂静，越突出她的孤独，“雪”的寒意亦与她内心的冰凉相契；“宫树暗，鹊桥横，玉签初报明”中，黎明时分的暗树、空鹊桥与报晓声，承载她无眠的疲惫与等待落空的绝望：树的“暗”对应心境的“暗”，鹊桥勾起对团圆的渴望，却更显现实残酷，报晓声则标志等待成空。情感从直抒转为含蓄，愁绪弥漫间，余味悠长。烘托：“城上月，白如雪”“宫树暗”“玉签初报明”，从深夜至黎明，词作描绘清冷孤寂之景：夜里的明月如霜雪般寒冷，黎明的树木幽暗无生机，破晓的报晓声显突兀。这些元素构成“凄苦清冷”的氛围，如网般包裹主人公，冷月的寒衬托内心的凉，暗树的寂衬托内心的孤，报晓声的突兀衬托内心的慌。无需直接写“无眠”“愁绝”，读者从环境中便能感知她的愁苦，既强化情感浓度，也凸显词作的悲苦基调。
3. 分段赏析
上片：“相见稀，相忆久，眉浅淡烟如柳。垂翠幕，结同心，画屏绣阁春深。”此片着重描绘女主人公因思念远人而生发的情愫与相关情景。开篇“相见稀，相忆久”二句，采用赋法，以简洁直白的语言，直接点出相爱男女承受离别之苦的状况，点明远人离去时间已久，为后文的情感抒发奠定基础。紧接着“眉浅淡烟如柳”一句，运用以局部代整体的手法，描写女主人公因深切的相思，无心装扮，眉色浅淡如轻烟中的柳枝，将其内心的孤寂与落寞通过外在的容貌状态展现出来，所谓“谁适为容”，尽显其心绪。而后“垂翠幕，结同心，画屏绣阁春深”三句，承接前文的“忆”字，转入对往昔欢聚场景的回忆。翠幕低垂的闺阁中，二人曾结下象征心意相通的同心结，画屏环绕的绣阁里满是春日的温馨，往昔的甜蜜与如今的孤寂形成鲜明对比，更反衬出女主人公当下的深情与苦忆，凸显出她对过往情事的眷恋与一片痴情。下片：“掩银屏，垂翠箔，何处砧声唤觉？城上月，白如雪，蝉鬓美人愁绝。宫树暗，鹊桥横，玉签初报明。”下片从回忆拉回现实，刻画女主人公忆后难眠的愁苦及黎明时分的情景。换头“掩银屏，垂翠箔，何处砧声唤觉”三句，先写女主人公试图遮蔽银屏、垂下翠帘，想要隔绝外界干扰，却被不知何处传来的砧杵声唤醒，暗示其夜不能寐的状态，砧声更添凄凉之感。“城上月，白如雪，蝉鬓美人愁绝”三句，见景生情，此时映入女主人公眼帘的，唯有城头上如白雪般清冷的明月，而思念的人却不知在何方。清冷的月色烘托出孤寂的氛围，“蝉鬓美人愁绝”一句直抒胸臆，将女主人公内心极致的悲愁直接展现，一个深夜独坐、满心哀怨的女子形象清晰地呈现在读者面前。结尾“宫树暗，鹊桥横，玉签初报明”三句，描写黎明到来的景象，宫中的树木在夜色中显得昏暗，银河上的鹊桥依稀横亘，玉签报时之声响起，表明天已初亮。女主人公在无尽的愁苦中又熬过了一个漫漫长夜，此处以景写情，将她的愁绪融入黎明的景致之中，使情感表达由直白转为含蓄，让词作更具韵味，余味悠长。
4. 作品点评
此词为温庭筠闺怨词的佳作，以时间为线（夜至晓）、以情感为脉（相思—梦欢—梦醒—愁绝），将女子心绪层层递进。语言摒弃温词常见的繁丽，以“口头语”写深情，平实质朴却韵味悠长。善用“以形写情”“以景写情”等手法，使抽象愁情具象化，王士祯赞“蝉鬓美人愁绝”为“妙语”，汤显祖评其“平衍不俗”，皆精准道出其艺术特色。
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作品评价
# 口头语，平衍不俗，亦是填词当家。
明汤显祖汤显祖评本《花间集》卷一
# “蝉鬓美人愁绝”，果是妙语。飞卿《更漏子》《河渎神》，凡两见之。李空同所谓“自家物终久还来”耶？
清王士禛《花草蒙拾》
# 飞卿词中重句重意，屡见《花间集）中。由于意境无多。造句过求妍丽，故有此弊，不仅“蝉鬓美人愁绝”一句已也。
近代李冰若《花间集评注·栩庄漫记》
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