朝代：唐作者：温庭筠浏览量：3
译文
南边内墙东边的御路旁边，柳树早已预知春色，率先染成金黄。杏花并非没有情思，为何偏偏在此时让情人最是断肠。
逐句剖析
"南内墙东御路旁"：南边内墙东边的御路旁边，
# 旁：旁边，侧边。,御路：皇宫内的道路。,墙：一作“桥”。,南内：天子的宫禁叫“大内”，简称“内”。据《旧唐书·玄宗纪》载，“兴庆宫”在“隆庆坊”，本唐玄宗故宅，在“东内”之南，故名“南内”。白居易《长恨歌》：“西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。”
"预知春色柳丝黄"：柳树早已预知春色，率先染成金黄。
# 预知春色柳丝黄：要想知道春色，须看柳丝颜色是否嫩黄。预，一作“须”。丝，一作“枝”。
"杏花未肯无情思"：杏花并非没有情思，
# 杏花未肯无情思：意指杏花亦多情之物。
"何是情人最断肠"：为何偏偏在此时让情人最是断肠。
# 情：一作行。,何是：何用，何须。是，一作“事”。陶潜《饮酒》诗之二：“善恶苟不应，何事空立言？”
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简介
《杨柳枝》是唐代诗人温庭筠创作的一首七言绝句。此诗前两句明写柳色，描绘南内墙东御路旁柳丝初黄的春景，诗人巧妙地赋予柳树以灵性，仿佛它们早就感知到春天的到来，纷纷抽出嫩黄的柳丝相迎；后两句以报春的杏花之有情相衬，却并未直接描绘杏花的形态，将伤别之情点破。这首诗写因柳色触发的伤别之情，写得婉转动人。
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作者介绍
晚唐诗人，花间词派鼻祖
温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。
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背景
这组诗约作于唐文宗大和（827—835）、开成年间（836—840）。据王昆吾在《隋唐五代燕乐杂言歌辞研究》中所述，《杨柳》又名《柳枝》，其起源可追溯至隋代民间歌曲，在《教坊记》中有所记载，常用于笛乐演奏。刘禹锡、白居易都曾作诗提及此曲。在大和、开成年间，温庭筠似曾追随裴度游历，而裴度在此期间与刘禹锡、白居易频繁往来，常有诗酒唱和，过从甚密。由此推测，温庭筠有可能在这一时期结识了刘、白二人，其作品《杨柳八首》或即在此期间模仿酬和之作。本诗是该组诗的第二首。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首咏柳诗。诗歌描绘了南内墙东御路旁柳丝泛黄的春日之景，借杏花有情形成对比，抒发柳色触发起的伤别之情。
2. 写作手法
化用：“南内墙东御路旁，预知春色柳丝黄”化用李白诗句“春从柳上归”和“柳色黄金嫩”，明写柳色，柳丝嫩黄，置于绿的春色中，更加显得娇美动人，同时由柳触发起的别情也隐含在柳色之中。对比：“杏花未肯无情思，何是情人最断肠”写报春的杏花的有情，行人还是对柳最伤情，用杏花与柳枝对比，将柳能牵动人情更写深了一层。
3. 分段赏析
“南内墙东御路旁，预知春色柳丝黄”两句点明了柳树的生长位置，在皇宫内院的南边、东边，御路之旁。“南内”指唐代长安的兴庆宫，是皇帝居住的宫殿之一；“御路”即皇帝专用的道路。“预知春色”化用李白诗句“春从柳上归”和“柳色黄金嫩”，明写柳色，柳丝嫩黄，置于绿的春色中，更加显得娇美动人，由柳触发起的别情隐含在柳色之中。“杏花未肯无情思，何是情人最断肠”两句，以报春的杏花的有情相衬，写行人还是对柳最伤情，将伤别之情点破。“杏花未肯无情思”，将杏花与柳枝对比，推进一层，表明杏花亦能含情。“何是情人最断肠”提出疑问，引发思考，其实最引人伤别的，还是柳枝，这就把柳色春思更递进了一层。虽未直接回答是柳最让人断肠，但因柳亦寓含情感，柳的艺术魁力，已在其中。
4. 作品点评
在传统离情诗词的创作中，通常是借柳起兴，或者见柳生情。而这首词中所描绘的行人离绪虽是因柳而起，然中间以杏花相衬，于比较中将柳树牵动人心的离愁别绪写深了一层。这样的构思突破常规，新意迭出，读来更耐人寻味，堪称精妙。
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作品评价
# 言柳乃无情之物，非杏花可比。杏花未肯似柳之无情，何为亦令人断肠耶！
近代华钟彦《花间集注》卷一
# 《杨柳枝》，唐自刘禹锡、白乐天而下，凡数十首。然唯咏史咏物，比讽隐含，方能各极其妙。如“飞入宫墙不见人”、“随风好去落谁家”、“万树千条各自垂”等什，皆感物写怀，言不尽意，真托咏之名匠也。此中三、五、卒章，真堪方驾刘、白。
明汤显祖《花间集》卷一
# 宋人诗好处，便是唐词。然飞卿《杨柳枝》八首，终为宋诗中振绝之境，苏、黄不能到也。
清郑文焯《花间集》
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