朝代：唐作者：温庭筠浏览量：3
译文
千万朵花儿窜上枝头，将枝头披满红霞。美人收卷画帘的罗袖，摇曳着心底相思的牵挂。伫立在香车上，回头与人闲语的时候，只见凤钗金篦斜斜地簪住浓发。莫非她的爱人也做了阮郎，春光逝尽却还不归家。
逐句剖析
"花花"：千万朵花儿窜上枝头，
# 花花：言花朵繁多，即花花朵朵之意。
"满枝红似霞"：将枝头披满红霞。
"罗袖画帘肠断"：美人收卷画帘的罗袖，摇曳着心底相思的牵挂。
# 罗袖画帘肠断：女子穿着罗衣，面对画帘，思念情人肠欲断。罗袖：罗衫之袖。此处代指闺中人。
"卓香车"：伫立在香车上，
# 卓香车：站在散发芬芳的车上。卓，站立。香车，古代车乘求其精美，常用优质木材造成，饰以珠玉，涂以香料。《初学记·器物部》：“三云辇，七香车。”
"回面共人闲语"：回头与人闲语的时候，
"战篦金凤斜"：只见凤钗金篦斜斜地簪住浓发。
# 战篦：装饰头女子头上微微颤动篦子。战，摇晃，颤动。篦，篦子，篦梳，梳头的工具，比梳子齿更密，亦可做头饰。
"惟有阮郎春尽"：莫非她的爱人也做了阮郎，
# 阮郎：泛指心爱的男子。此处借指远游未归之人。
"不归家"：春光逝尽却还不归家。
# 归家：一作还家。
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简介
《思帝乡·花花》是唐代文学家温庭筠的一首词作。此词描绘了一位少妇置身于绚烂春景中的伤怀遣愁，倾诉其心中愁绪，抒发了浓厚的春怨之情。词以烂漫的春景起兴，勾勒出缤纷耀眼的春日图卷；接着引出抒情主人公，笔触由春景转向细腻的相思。随后，词人巧妙摄取对话场景，刻画女主人公车中偶遇熟人时的简短对答；结尾则借用典故，进一步剖露其幽深心绪，凸显其对爱情的专注与执著。全词紧紧围绕“断肠”展开，融情入景，笔墨腾挪间，将人物的神情意态刻画得极为传神。
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作者介绍
晚唐诗人，花间词派鼻祖
温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。
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背景
这首词是温庭筠女性题材的代表作之一，抒写了春日闺阁中的相思怨情。其具体创作年份尚未有确证。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首闺怨词，以绚烂春景，反衬女子“肠断”之痛，打破和谐氛围，突显其内心孤寂。通过春日繁花似锦的盛景反衬闺中女子的哀愁。
2. 写作手法
起兴：“花花，满枝红似霞”这首词以春景起兴，抒写闺中思妇对丈夫的深切怀思。开篇“花花”二句，浓墨重彩地渲染出繁花似锦、春光秾丽的盛景，巧妙自然地为女主人公的出场作铺垫。用典：“惟有阮郎春尽，不归家”词中“阮郎”化用刘晨、阮肇入天台山遇仙女的传说（典出《幽明录》）。相传东汉刘晨、阮肇入天台山采药，遇仙女留居半年，归家时人间已过七世。这一典故在唐宋诗词中常被用来代指久游不归的浪子或情郎。温庭筠借此暗示女主人公的丈夫如同阮郎一般，流连在外、逾期不返。
3. 分段赏析
这首词以烂漫春景起兴，铺陈女子对丈夫的缱绻深情。“花花，满枝红似霞。罗袖画帘肠断，卓香车”开篇“花花”二句，以繁花缀枝、红霞漫天的盎然春意，为女主人公的登场蓄势。“罗袖”二句转而刻画人物：罗衣女子凭帘伫立，面对画帘而柔肠寸断。春日盛景与凄楚相思在此形成强烈反差，“肠断”二字骤然击碎情景交融的表象，以乐景衬哀情，愈显悲怆。“卓香车”三字，更暗示她于画帘深处愁极难遣，唯凭车凝望以疏解郁结。“回面共人闲语，战篦金凤斜。惟有阮郎春尽，不归家”后四句转为细节描写：“回面闲语”中，她斜簪战篦金凤，转身与人笑谈，看似从容，实则是以琐碎对话麻痹“肠断”之苦。至结句“惟有阮郎春尽，不归家”，终借闲语道出心事——此处化用刘晨、阮肇入天台山遇仙不归的典故，暗喻良人久滞不返。
4. 作品点评
全词以“断肠”为情感轴心展开描摹：或融情于景，以物象暗诉愁肠；或行止见心，借动态外化凄楚；或寓绪于默，将情思敛藏于无言之举；或托意于声，使衷曲流转于片语之间。
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作品评价
# “花花”二句，言花之繁茂也。卓，立也。言美人驻车而观也。……《神仙记》：“汉刘晨、阮肇，入天台山采药，溪边有二女子，忻然如旧相识。乃留刘、阮止焉。居数月，而人间已隔数世。遂复入天台，迷不知其处也。”此指远人不归者言，不必泥于刘、阮也。
不详原河南大学教授华钟彦《花间集注》卷二
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