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ào
懊
nǎo
恼
qǔ
曲

朝代：唐作者：温庭筠浏览量：3
ǒu
藕
sī
丝
zuò
作
xiàn
线
nán
难
shèng
胜
zhēn
针
，
，
ruǐ
蕊
fěn
粉
rǎn
染
huáng
黄
nǎ
那
dé
得
shēn
深
。
。
yù
玉
bái
白
lán
兰
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bù
不
xiāng
相
gù
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，
，
qīng
青
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楼
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轻
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千
jīn
金
。
。
mò
莫
yán
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古
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，
，
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健
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。
。
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，
，
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，
，
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。
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金
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xǔ
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，
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。
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悠
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，
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紫
chóu
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红
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。
。
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野
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qiān
千
nián
年
yuàn
怨
bù
不
píng
平
，
，
zhì
至
jīn
今
shāo
烧
zuò
作
yuān
鸳
yāng
鸯
wǎ
瓦
。
。

译文

细软的藕丝难以承受针的重量，额头上的额黄易褪，无法长久深重。佳人虽如兰般美好却不被顾及，青楼女子的一笑，轻易就能值千金。别总说自古以来都是这样，削铁如泥的宝剑能砍断大钟，铅丝却能绕指而弯。秋天庭院中绿叶渐黄准备迎接寒霜，只有荷花坚守到最后一刻，直至凋零仍保持着红色。庐江的小官吏乘坐着装饰华美的车，春日里柳丝吐芽，白色的花盛开。二人誓言如双股金钗一样，彼此永不分离，不愿让这段感情空留遗憾。悠悠的楚江水奔流不息，如同奔腾的马匹，带着哀愁铺满原野。这野土间千年的怨恨未曾平息，直至今日，犹能以鸳鸯瓦的形式展现他们之间至深的爱情。

逐句剖析

"藕丝作线难胜针"：细软的藕丝难以承受针的重量，

# 针：谐音“真”。此句谓藕丝难以承受针的重量，不堪作线。

"蕊粉染黄那得深"：额头上的额黄易褪，无法长久深重。

# 染黄：黄即额黄，古代妇女在额头上涂抹黄色为妆。此句谓妆色易褪，无法长久深重。二句以“真”和“深”喻感情。

"玉白兰芳不相顾"：佳人虽如兰般美好却不被顾及，

# 玉白兰芳：古代常以玉、兰代表君子之德，此处似泛指好的女子，即佳人。此句谓佳人虽好，却反遭抛弃。

"青楼一笑轻千金"：青楼女子的一笑，轻易就能值千金。

# 青楼一笑轻千金：此句谓男子为青楼一笑竟不惜千金之费，其重色寡情可谓甚矣。青：一作红。一作倡。

"莫言自古皆如此"：别总说自古以来都是这样，

"健剑刜钟铅绕指"：削铁如泥的宝剑能砍断大钟，铅丝却能绕指而弯。

# 铅绕指：铅性柔软，故能缠绕与手指之上。刘琨《寄赠别驾卢谌》诗曰：“何意百炼钢，化为绕指柔。”此句谓同是金属，但宝剑削铁，而铅却绕指，可见物性各有不同。至于人，既然有重色轻德的，必然也有重德轻色的。,刜：砍。,健剑：泛指削铁如泥的宝剑。

"三秋庭绿尽迎霜"：秋天庭院中绿叶渐黄准备迎接寒霜，

# 三秋：古代四季中每季都分为孟、仲、季。如秋季，第一月叫孟秋、第二月叫仲秋，第三月叫季秋。其他三季类推。此句谓秋天气候转凉，开始结霜，绿色植物逐渐凋零。

"惟有荷花守红死"：只有荷花坚守到最后一刻，直至凋零仍保持着红色。

# 惟有荷花守红死：此句谓其他植物都枯萎凋零，只有荷花拒绝枯萎凋零，纵然是死，也要带着自己红艳的青春容颜而死。喻女子坚贞的妇德。

"庐江小吏朱斑轮"：庐江的小官吏乘坐着装饰华美的车，

# 朱斑轮：红色车轮。,庐江小吏：即焦仲卿。汉朝末，焦仲卿为庐江府小吏，其妻刘兰芝被他母亲赶走，刘氏自誓不再嫁，而刘家却逼她改嫁。不得已，刘氏投水而死。焦仲卿听说后，亦自缢而死。庐：一作西。

"柳缕吐芽香玉春"：春日里柳丝吐芽，白色的花盛开。

# 春：一作新。,香玉：指白色的花。,柳缕：柳丝。

"两股金钗已相许"：二人誓言如双股金钗一样，彼此永不分离，

# 两股金钗已相许：此句谓二人誓言厮守终生，如双股金钗一样，彼此永不分离。

"不令独作空成尘"：不愿让这段感情空留遗憾。

# 成尘：指死去化为尘土。此句谓不令对方独死。成：一作城。

"悠悠楚水流如马"：悠悠的楚江水奔流不息，如同奔腾的马匹，

# 流如马：指水流如马奔。,楚水：焦仲卿所在的庐江府为古楚国之地，故楚水泛指当地的河流。

"恨紫愁红满平野"：带着哀愁铺满原野。

# 恨紫愁红：泛指各色花朵，并拟人化赋予恨、愁之情。

"野土千年怨不平"：这野土间千年的怨恨未曾平息，

# 野土千年怨不平：此二句谓焦仲卿与刘氏伉俪情深，虽死后化作尘土，却犹能以鸳鸯瓦的形式展现他们之间至深的爱情。

"至今烧作鸳鸯瓦"：直至今日，犹能以鸳鸯瓦的形式展现他们之间至深的爱情。

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简介

《懊恼曲》是唐代温庭筠以乐府古题创作的七言诗。诗中既有对爱情的歌颂，提及庐江小吏（焦仲卿）相关事迹，表达对焦仲卿和刘兰芝坚贞爱情的怀恋；也有对世事的感慨，通过多种意象传达出怨恨不平之意。“健剑刜钟铅绕指”暗示世事的无奈与无常，“惟有荷花守红死”以荷花象征坚守。写作手法运用象征、对比手法。以“藕丝作线难胜针，蕊粉染黄那得深”，借藕丝、蕊粉等意象起兴，暗示爱情或世事的艰难；“三秋庭绿尽迎霜，惟有荷花守红死”，将庭绿与荷花对比，突出荷花坚守的品质。语言绮丽，体现温庭筠诗歌风格。全诗各段围绕主题，从不同角度展开。前半部分借物起兴、感慨世事；中间部分以庐江小吏故事表达对爱情的态度；后半部分借景抒情，强化怨恨之感。该诗在唐代乐府诗中具有不同特点，展现温庭筠独特的诗歌创作风格。
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作者介绍

晚唐诗人，花间词派鼻祖

温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言诗，也是一首爱情诗。诗中通过“藕丝作线”“蕊粉染黄”意象，以及对焦仲卿和刘兰芝爱情故事的提及，描绘出爱情的曲折与坚贞，歌颂了坚贞不渝的爱情，表达了诗人对真挚爱情的赞美与深沉怀恋之情。

2. 写作手法

象征：“三秋庭绿尽迎霜，惟有荷花守红死”，以迎霜变色的庭院草木与至死犹红的荷花作对比，荷花象征着坚贞不渝的爱情和具有崇高人格的妇女，借物写人，是典型的象征手法。对比：“玉白兰芳不相顾，青楼一笑轻千金”，与“两股金钗已相许，不令独作空成尘”所代表的坚贞爱情进行对比。前者展现出对爱情的随意、轻贱，后者则凸显出对爱情的坚守、珍视，通过这种对比，更鲜明地表达出诗人对坚贞爱情的赞颂。

3. 分段赏析

前四句：“藕丝作线难胜针，蕊粉染黄那得深。玉白兰芳不相顾，青楼一笑轻千金。”诗人借“藕丝作线难胜针，蕊粉染黄那得深”，以日常生活中难以实现之事起兴，暗示情感或世事的艰难与无奈。“玉白兰芳不相顾，青楼一笑轻千金”，描绘出一种薄情的场景，美人不珍视真情，在青楼中轻易挥霍情感与金钱，借反面例子发端，流露出明显的怨情，为全诗奠定了情感基调。中间四句：“莫言自古皆如此，健剑刜钟铅绕指。三秋庭绿尽迎霜，惟有荷花守红死。”情绪在此处发生转折。“莫言自古皆如此，健剑刜钟铅绕指”，诗人劝诫不要认为自古情感皆是如此淡薄，用“健剑刜钟”“铅绕指”意象，暗示世事虽有无奈，但仍有坚守的可能。“三秋庭绿尽迎霜，惟有荷花守红死”，运用象征隐喻手法，九月深秋，庭院草木迎霜变色，唯有荷花至死犹红。一贬一褒，感情强烈；一绿一红，色彩对比鲜明。“守红死”的荷花被赋予悲剧美的崇高人格，象征着坚贞不渝的爱情与气节，表达了女主人公对至死不渝爱情的相信与向往。后八句：“庐江小吏朱斑轮，柳缕吐芽香玉春。两股金钗已相许，不令独作空成尘。悠悠楚水流如马，恨紫愁红满平野。野土千年怨不平，至今烧作鸳鸯瓦。”以庐江小吏（焦仲卿）和刘兰芝的爱情故事为线索，“庐江小吏朱斑轮，柳缕吐芽香玉春。两股金钗已相许，不令独作空成尘”，描绘了他们曾经美好的爱情与相互的承诺。“悠悠楚水流如马，恨紫愁红满平野”，借悠悠楚水、满平野的“恨紫愁红”，营造出沉郁的氛围，烘托出爱情的悲剧色彩。“野土千年怨不平，至今烧作鸳鸯瓦”，从时间与空间的维度拓展，写野土千年的怨恨，泥瓦匠烧瓦都要让他们成双成对，既体现人们对焦刘爱情的同情，又表达了深沉的怀恋之情，在沉郁中又有新意。

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作品评价

# 末二语最奇丽。庭筠诗只欲词色相当，不必定情何似。

明陆时雍《唐诗镜》

# （庭筠）七言古诗，句雕字琢。当其沾沾自喜之作，虽竭其伎俩，止于音响卓越，铺叙藻艳，态度生新，未免其美悉浮于外，有腴而实枯、纡而实近、中干外强之病。如《懊恼曲》后云：“悠悠楚水流如马，恨紫愁红满平野。野土千年怨不平，至今烧作鸳鸯瓦。”语诚警丽，细思之有深意否？

清贺裳《载酒园诗话又编》

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爱情

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