jī

鸡

míng

鸣

dài

埭

qǔ

曲

晚唐诗人，花间词派鼻祖

温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。

1. 主题及内容介绍

这是一首乐府诗，也是一首借古讽今题材的诗。描绘了齐武帝萧赜荒于畋猎最终亡国的故事，借这一历史现象，体现出对唐朝后期皇帝耽于享乐、不理朝政，致使国势衰落现实的忧虑。全诗风格姿态迭丽、义理堂堂且韵味深长，表达出诗人作为清醒知识分子的爱国情怀。

2. 写作手法

借古讽今：这首古诗全篇内容借古讽今，“绣龙画雉填宫井，野火风驱烧九鼎。殿巢江燕砌生蒿，十二金人霜炯炯”等句，以其独特的艺术形式展现深刻内涵，不仅辞藻优美蕴含的义理正大光明，而且余味悠长。侧面描写：作者并未进行正面描述，而是选取某一特定情节，“银河耿耿星参差”描绘出凌晨天空中银河闪烁、星斗错落的景象，侧面烘托出南朝天子射雉时出发之早。巧妙营造出一种鬼祟与庄严交织的独特气氛。虚实结合：用虚实结合的手法，实写“南朝天子射雉时，银河耿耿星参差。铜壶漏断梦初觉，宝马尘高人未知”实实在在地描绘了南朝天子在凌晨射雉的情景，虚写“彗星拂地浪连海，战鼓渡江尘涨天”，这里的“彗星拂地”象征着战乱的来临，并非实指天上真有彗星出现，是一种对战争即将爆发的想象和暗示。比喻：“彗星拂地浪连海，战鼓渡江尘涨天。”一句运用比喻，把狂涛吼声喻为渡江战鼓，卷起的雪浪喻作战舰激起的浪花。反衬：以乐景衬哀情，“绣龙画雉填宫井，野火风驱烧九鼎。殿巢江燕砌生蒿，十二金人霜炯炯”等句，描绘出曾经华丽的宫殿如今荒草丛生，只有江燕筑巢，九鼎被烧，一片破败之象。运用乐景衬哀情手法，此处色彩越艳丽，越让人心中惊痛，不忍直视。象征：“绣龙画雉填宫井，野火风驱烧九鼎”，“绣龙画雉”象征着南朝宫廷的奢华与尊贵，“九鼎”在古代象征着国家政权。暗示着王朝的衰败与灭亡，传达出历史兴衰的深沉感慨。

3. 分段赏析

“南朝天子射雉时，银河耿耿星参差。铜壶漏断梦初觉，宝马尘高人未知”：“铜壶漏断”表明夜尽天明，此时大臣们从睡梦中刚刚醒来，准备上朝。而另一边，皇帝却骑着宝马外出打猎，马蹄扬起高高的尘土，可大臣们对此毫无察觉。诗句通过时间点的呈现和两种截然不同行为的对比，展现出宫廷生活秩序的怪异，暗示皇帝对朝政的忽视，突出皇帝与大臣在行动上的脱节，为全诗定下荒政致乱的基调。将大臣们遵循常规作息准备上朝，与皇帝私自出城打猎的行为进行对比，强化了二者的差异，凸显皇帝行为的不寻常，揭示宫廷内部的不协调。以大臣不知皇帝行踪，侧面表现出皇帝行事的隐秘与随意，反映其对朝廷正常秩序的破坏。“鱼跃莲东荡宫沼，濛濛御柳悬栖鸟。”：在莲花东边的宫沼里，鱼儿欢快地跳跃，激起层层涟漪；雾气弥漫的御柳之上，鸟儿静静地栖息。这两句描绘出一幅充满生机又静谧祥和的画面，宫沼中的鱼跃展现生命活力，御柳上的栖鸟营造宁静氛围，呈现出宫廷之内看似和平稳定的景象。“鱼跃”是动态描写，展现鱼儿的活力；“栖鸟”是静态描写，突出环境的静谧。动静相衬，使画面富有节奏感，生动地描绘出宫廷的宁静场景。如此美好祥和的宫廷景象，与后文国家灭亡的悲惨结局形成鲜明对比，更深刻地表现出因皇帝荒政而导致的悲剧，以乐景反衬哀情，增强情感冲击力。“红妆万户镜中春，碧树一声天下晓。”：“红妆万户镜中春”，描绘出千家万户的女子精心梳妆，镜中映出她们如春天般明媚的容颜，极力渲染出城乡人口众多、生活安乐的繁荣景象，展现国家表面的昌盛。“碧树一声天下晓”，“碧树”既指宫中树木，又象征国家命运的转折点，“一声”指天鸡鸣叫，表面写天已破晓，实则暗示国家即将从繁荣走向战乱，是国家命运转折的隐喻。“红妆万户”强调人口之多，突出国家表面上的繁荣昌盛，增强了诗歌的表现力。“碧树一声天下晓”一语双关，从字面看是自然景象的描述，实际象征着国家命运的重大转变。此句在结构上起到承上启下的作用，收束前文的繁荣描写，引出后文战乱的叙述，蕴含着对国家兴衰的深沉感慨。“盘踞势穷三百年，朱方杀气成愁烟。彗星拂地浪连海，战鼓渡江尘涨天。”：“彗星拂地”运用虚写，古人常将彗星出现视为兵灾之兆，营造出战争即将来临的紧张氛围。“浪连海”实写海上波涛汹涌，象征局势的动荡不安。“战鼓渡江尘涨天”则生动地描绘出战争爆发时，战鼓擂动，军队渡江作战，尘土飞扬遮天蔽日的激烈场景，将战争的紧张与浩大展现得淋漓尽致。“彗星拂地”为虚，借助星象预示灾难；“浪连海”“战鼓渡江尘涨天”为实，描绘实际的战争场景。虚实相生，使战争来临前的紧张氛围和战争的激烈场面跃然纸上。将海上波涛的吼声比作渡江的战鼓，把卷起的海浪比作战船犁开的浪花，形象地描绘出战争的宏大场面，增强了诗歌的画面感和感染力。“绣龙画雉填宫井，野火风驱烧九鼎。”：“绣龙画雉”代指皇帝龙袍、后妃霞帔等象征皇家威严的服饰，“填宫井”描绘出这些代表皇家尊贵的服饰被随意丢弃在宫井之中，尽显皇家威严扫地的凄惨。“野火风驱烧九鼎”，“九鼎”象征着国家神器，代表着国家权力，野火在风的驱使下焚烧九鼎，意味着国家的覆灭，生动地展现出国家灭亡时的惨烈景象。以“绣龙画雉”代指皇家服饰，“九鼎”代指国家权力，通过借代的手法，用具体的事物来代表抽象的概念，形象地表现出齐朝覆灭时皇家的衰败和国家政权的崩塌。“绣龙画雉”色彩鲜艳华丽，代表着曾经的辉煌与尊贵，而“野火”的红色则充满毁灭与破坏的意味，二者形成强烈的视觉和情感上的对比，更深刻地突出了国家由盛转衰的巨大落差和悲剧性。“殿巢江燕砌生蒿，十二金人霜炯炯。”：宫殿之中，江燕在梁上筑巢，台阶缝隙间长出了蒿草，曾经庄严华丽的宫殿如今一片荒芜，人去楼空，杂草丛生，描绘出宫殿废弃后的衰败之景。“十二金人霜炯炯”，十二金人身上凝结着白霜，在霜华映照下目光炯炯，它们见证了朝代的兴衰更迭，却无力改变，给人一种物是人非、历史沧桑之感。通过描写“殿巢江燕砌生蒿”这一荒凉的环境，渲染出宫殿废弃后的衰败氛围，衬托出国家灭亡后的凄凉景象，以环境的变化来暗示历史的变迁。将“十二金人”赋予人的情感，仿佛它们在冷眼旁观朝代的兴亡，“霜炯炯”不仅描绘出金人在霜雪中的外观，更传达出一种冷峻、沧桑的感觉，使金人成为历史兴衰的见证者，增强了诗歌的历史厚重感和悲剧色彩。“芊绵平绿台城基，暖色春容荒古陂”：诗人眼前是台城旧址，如今已长满了芊绵茂密的绿草，呈现出一片平坦的绿色。“暖色春容”描绘出春日里温暖明媚的景象，然而这样美好的春色却笼罩在古老而荒芜的池沼之上。此二句通过今昔对比，昔日台城的繁华与如今的荒芜形成强烈反差，以乐景写哀情，春日的生机勃勃与台城旧址的荒凉衰败相互映衬，营造出一种物是人非、沧海桑田的历史沧桑感。“芊绵平绿”的生机之景与“荒古陂”的衰败之象相对比，同时用春日的温暖美好衬托出台城旧址的荒凉，强化了兴衰之感。借台城旧址的春日之景，含蓄地抒发了对历史变迁、朝代兴衰的感慨。“宁知玉树后庭曲，留待野棠如雪枝”：“玉树后庭曲”是南朝陈后主所作的艳曲，象征着陈朝统治者的荒淫享乐，曾经在宫廷中演奏，代表着陈朝的奢靡生活。而如今，曾经的靡靡之音已无处可寻，只能“留待野棠如雪枝”，唯有如雪般洁白的野棠花在枝头寂寞地绽放，似乎在诉说着历史的兴衰。这两句以一种无奈而又深沉的笔触，暗示了陈朝因统治者的荒淫而亡国的历史教训，也表达了对历史上这种因骄奢而致败亡的感慨。“玉树后庭曲”象征陈朝的奢靡腐朽，与“野棠如雪枝”所代表的自然、荒凉景象形成鲜明对比，突出了朝代的兴衰变化。诗歌结尾以野棠花如雪般开放的景色作结，将对历史兴衰的复杂情感融入到这一画面之中，言有尽而意无穷，让读者在对画面的品味中，体会到诗人深沉的感慨。

4. 作品点评

温庭筠的《鸡鸣埭曲》从写作特色看，其风格艳丽，通篇多诉诸视觉画面，充满动作性与运动性，对声、光、色调度和谐，近乎运用蒙太奇表现手法，将一曲挽歌写得动人。诗中以独特视角借古讽今，以人民、国家、民族为忧，于他人享乐中预见灭亡之忧，敢揭历史疮疤，展现坚定政治信念。此诗是借古讽今的作品，体现温庭筠作为清醒知识分子的爱国情怀。又似惊心动魄的历史电影，与以“艳丽”齐名的李商隐相比，《鸡鸣埭曲》虽表意相似，却更含蓄。

# 诏按：庾信《哀江南赋》：“将非江表王气，终于三百年乎！”此下言祯明中，隋军压境，以至灭亡（“盘踞势穷”句下）。诏按：祯明二年，隋下诏伐陈，明年正月朔，陈主会朝，大雾四塞。是日，贺若弼自广陵引兵济江，韩擒虎自横江宵济采石、缘江诸戍，望风尽走（“战鼓渡江”句下）。陈主与张丽华、孔贵嫔投景阳井，以避隋兵（“绣龙画雉”句下）。

清杜诏《中晚唐诗叩弹集》