xiāo

萧

cháng

常

shì

侍

yǐng

瘿

bǎi

柏

tíng

亭

gē

歌

中唐诗人，“大历十才子”之一

卢纶（742？～798？），唐代诗人。字允言，河中蒲（今山西永济西南）人。大历中由王缙荐为集贤学士、秘书省校书郎。卢纶为“大历十才子”之一，其诗以五、七言近体为主，多唱和、赠答、送别、思归之作，也有反映军士生活的作品，如《和张仆射塞下曲》较有名。其部分描写山林风景之作，也与盛唐诗人声气相接。代表作品有《腊月观咸宁王部曲擒虎歌》《无题》。著有《卢户部诗集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言古诗，也是一首咏物抒怀题材诗。介绍了诗中描绘瘿柏的奇特形态，及萧常侍建造瘿柏亭的用心与亭周景致，还提及亭内器物与周边松井、山洞之景，末句暗抒自身境遇。表达了诗人对瘿柏亭的赞叹，及借“废材”自比的感慨。

2. 写作手法

对仗：“柏之异者山中灵，何人断绝为君亭”，以“柏之异”与“亭之建”相对，突出自然灵木与人工建筑的关联，形成内容互补的对仗关系。虚实结合：“云翻浪卷不可识，鸟兽成形花倒植”等句，以奇幻之景写柏亭之异，属虚写；“清晨拂匣菱生镜，落日凭阑星满池”，摹写金貂主人的生活场景，为实写。虚实相映，既显柏亭灵奇，又添生活气息，让景象更具体可感。

3. 分段赏析

​​“柏之异者山中灵，何人断绝为君亭。”​​首句以“山中灵”点明瘿柏的奇特性，暗含自然造化之功；次句“断绝”二字突显人工取材的决断，引出亭子建造的缘起。两句形成因果关联，既赞柏木之灵秀，又暗含对主人慧眼识材的称许。“云翻浪卷不可识，鸟兽成形花倒植。”​​以“云翻浪卷”摹写亭周云雾翻涌的混沌气象，“鸟兽成形”“花倒植”则以超现实笔法描绘奇花异卉的倒生形态。两句通过动态与静态的对比，营造出虚实交织的奇幻意境，凸显亭子与自然环境的浑然天成。​​“莓苔旧点色尚青，霹雳残痕节犹黑。”​​“莓苔旧点”以青苔斑驳之色暗示岁月积淀，“霹雳残痕”则以焦黑树节暗藏自然伟力。一青一黑，一静一动，既写柏木历经风霜的沧桑质感，又赋予其苍劲古朴的生命力。​​“金貂主人汉三老，构此穷年下朝早。”​​“金貂”借汉代官服代指主人显贵身份，“汉三老”点明其德望；“穷年下朝早”既言建造耗时之久，又暗含主人勤政爱民的品格。两句以简笔勾勒人物，为后文亭台之精工埋下伏笔。​​“心规目制不暂疲，匠者受之无一词。”​​“心规目制”状主人规划之专注，“无一词”则显匠人技艺之默契。通过主客互动，既展现匠心独运的营造过程，又以无声胜有声的笔法，暗赞匠艺与匠心的完美契合。​​“清晨拂匣菱生镜，落日凭阑星满池。”​​“菱生镜”以匣中菱叶映水如镜的意象，写晨光之澄澈；“星满池”则以落日余晖中星辉倒映池面的画面，绘暮色之静谧。两句通过时间流转的视角，展现亭台与自然交融一体。​​“攒甍斗拱无斤迹，根瘿联悬同素壁。”​​“攒甍斗拱”描亭阁结构之精巧，“无斤迹”赞工艺之浑然天成；“根瘿联悬”写柏木天然形态与素壁的映衬。两句以建筑细节呼应前文“自然灵木”之题，凸显人工与天工的和谐。​​“数层乱泻云里峰，万片争呈雪中石。”​​“乱泻云峰”以层叠山影喻亭阁高峻，“万片雪石”状飞雪覆石的壮阔。通过“乱”与“争”的动态刻画，赋予静态景物以磅礴气势，暗合“奇绝”主题。​​“重帘不动自飘香，似到瀛洲白玉堂。”​​“重帘飘香”以嗅觉通感写亭内幽芳，“瀛洲白玉堂”借仙家居所类比亭台仙境。两句虚实相生，将现实景致升华为超然物外的精神栖所。“水精如意刁金色，云母屏风透掩光。”​​“水精如意”状器物晶莹，“刁金色”拟金光流转之态；“云母屏风”写屏风通透，“透掩光”显光影层次。两句以精工器物为点缀，进一步渲染亭内华美而不失雅致的氛围。“四阶绵绵被纤草，草上依微众山道。”​​“绵绵纤草”绘阶前草色之柔，“依微山道”状远山若隐若现。通过俯仰视角的切换，将亭台与周边自然景观融为一体。​​“松间汲井烟翠寒，洞里围棋天景好。”​​“汲井烟翠”以井边松色与雾气渲染清冷，“围棋天景”借对弈场景写洞府幽深。两句以人物活动为引，侧面烘托亭台环境的幽静与超逸。​​“愚儒敢欲贺成功，鸾凤栖翔固不同。”​​“愚儒”自谦中暗含对主人雅趣的叹服，“鸾凤”喻主人品格高洁。通过对比凡俗与超凡，强化亭台主人与环境的独特性。​​“应念废材今接地，一枝思寄户庭中。”​​以“废材”呼应首句“灵柏”，形成物我呼应；“一枝思寄”托物言志，既表达对自然馈赠的珍视，亦暗含对高洁精神的向往。