zèng

赠

jì

妓

yún

云

yīng

英

唐代文学家

罗隐（833～909），唐代文学家。字昭谏，自号江东生，杭州新城（今浙江杭州市富阳区西南）人。本名横，以十举进士不第，乃改名。光启中，入镇海军节度使钱镠幕，后迁节度判官、给事中等职。罗隐与罗邺、罗虬合称“三罗”。其散文小品，笔锋犀利。诗风浅易流畅，亦颇有讽刺现实之作，长于提炼口头语，“今朝有酒今朝醉”（《自遣》）、“为谁辛苦为谁甜”（《蜂》）等诗句流传后世。著有诗集《甲乙集》和文集《谗书》《两同书》等。清人辑有《罗昭谏集》。

1. 主题及内容介绍

《赠妓云英》是一首七言绝句，也是一首借重逢抒写怀才不遇之愤的诗。此诗通过“钟陵醉别”与“重见云英”的今昔对比，写与故人久别重逢的感怀，借对云英的安慰，抒发了诗人屡试不第、不遇于时的悲愤之情。

2. 写作手法

欲扬先抑：“重见云英掌上身”明赞云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“君未嫁”就是一抑。侧面衬托：“云英掌上身”称赞云英出众的风姿，也侧面衬托诗人有过人的才华。

3. 分段赏析

这首诗由云英的问题而发，是诗人的不平之鸣。但一开始却避开那个话题，只从叙旧平平道起。“钟陵”一句，回忆往事，历历在目。十余年前，作者年少英敏，风华正茂，才气逼人；歌妓云英正值妙龄，体态轻盈，色艺双全。“酒逢知己千杯少”，当年彼此互相倾慕，欢会款洽，都能从“醉”字见之。“醉别十余春”，含有对逝川的痛悼。十余年转瞬已过，作者是老于功名，一事无成，而云英也该人近中年了。本绝句前两句的“钟陵醉别十余春”写“别”，“重见云英掌上身”写“逢”。由怀旧过渡到眼前。前句兼及彼此，次句则侧重写云英。用了汉代赵飞燕“掌上舞”典故。当诗人在“十余春”后再次见到已属半老徐娘的云英之时，其婀娜的身姿竟然还同十余年前一样，犹有“掌上身”的风采，可以想见年轻时的云英一定是十分令人倾倒。如果说这里啧啧称赞云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“君未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，重回到“我未成名”这话题上来了。“我未成名”由“君未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。既已引出“我未成名君未嫁”的问题，就应说个清楚。但末句仍不予正面回答，而用“可能俱是不如人”的假设、反诘之词代替回答，启人深思。它包含了丰富的潜台词：即使退一万步说，“我未成名”是“不如人”的缘故，但“君未嫁”又是为什么？难道也是“不如人”么？这说不过去（因前面已言其美丽出众）。反过来又意味着：“我”又何尝“不如人”呢？既然“不如人”这个答案不成立，那么“我未成名君未嫁”的原因到底是什么，答案也就很明确了。此句情感悲愤深沉，一语百情，将诗人满腔的愤懑、无奈倾泻无余，是全诗不平之鸣的最强音。至此，全诗的情感达到了顶点。此诗引入云英为宾，以宾衬主，构思甚妙，以抒作者之愤。绝句取径贵深曲，用旁衬手法，使人“睹影知竿”，最易收到言少意多的效果。此诗的宾主避就之法就是如此。称赞云英出众的风姿，也暗况作者有过人的才华。称赞中包含着对云英遭遇的不平，连及自己，又传达出一腔傲岸之气。“俱是”二字蕴含着“同是天涯沦落人”的深切同情。由不直接回答自己何以长为布衣的问题起，到使对方从自身遭际中设想体会它的答案，语意简妙，启发性极强。如不以云英作陪衬，直陈作者不遇于时的感慨，即使费辞亦难讨好。引入云英，则双管齐下，有言少意多之效。这首诗采用欲扬先抑的手法，有跌宕起伏之妙；引入云英来衬托自己，收到了言简意赅的效果。

4. 作品点评

这首诗采用欲扬先抑的手法，“重见云英掌上身”明赞云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“君未嫁”就是一抑，有跌宕起伏之妙；引入“云英掌上身”来衬托自己，收到了言简意赅的效果。

# 罗秀才隐，傲睨于人，体物讽刺。初赴举之日，于钟陵筵上与娼妓云英同席。一纪后，下第，又经钟陵，复与云英相见。云英抚掌曰：“罗秀才犹未脱白矣。”隐虽内耻，寻亦嘲之：“钟陵醉别十余春，重见云英掌上身。我未成名卿未嫁，可能俱是不如人。”

五代十国何光远《鉴诫录》

# “未成”、“未嫁”，足伤心矣；又接“可能”一句，不觉令人迸泪。

清黄周星《唐诗快》

# 迟暮之感，一往情深。

清李锳《诗法易简录》

# “我未成名君未嫁”，同伤沦落也；“尔得老成余白首”，同悲老大也：用意不同，而寄慨则一。

清洪亮吉《北江诗话》