朝代：唐作者：陈子昂浏览量：5
译文
苍苍茫茫的丁零族要塞，从古至今道路荒僻遥远。岗楼哨所多么颓败孤立，将士们暴尸荒野没有完整躯干。漫天黄沙起于大漠之南，灿烂的太阳隐没在西边。汉王朝曾派遣了三十万士卒，来到此地与匈奴族战斗。只见他们纷纷战死沙场，有谁来怜悯边疆孤独无依的老人和孩子。
逐句剖析
"苍苍丁零塞"：苍苍茫茫的丁零族要塞，
# 丁零塞：丁零人居住的边塞之地。丁零，古族名，又作“丁灵”“丁令”。汉时为奴属国，游牧于我国北部及西北部。唐置丁零州，隶属安西都护府之月支都督府。塞：边疆要害之处。,苍苍：旷远迷茫的样子。
"今古缅荒途"：从古至今道路荒僻遥远。
# 缅：遥远。
"亭堠何摧兀"：岗楼哨所多么颓败孤立，
# 摧兀：颓败孤立的样子。,亭堠：指北方戍兵居住守望的堡垒。
"暴骨无全躯"：将士们暴尸荒野没有完整躯干。
"黄沙幕南起"：漫天黄沙起于大漠之南，
"白日隐西隅"：灿烂的太阳隐没在西边。
# 西隅：西边。
"汉甲三十万"：汉王朝曾派遣了三十万士卒，
"曾以事匈奴"：来到此地与匈奴族战斗。
"但见沙场死"：只见他们纷纷战死沙场，
"谁怜塞上孤"：有谁来怜悯边疆孤独无依的老人和孩子。
# 孤：指孤独无依的老人和孩子。,上：一作“下”。
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简介
《感遇诗三十八首（其三）》是唐初陈子昂所作的一首五言古诗。此诗开篇便勾勒出丁零塞的荒凉，充满历史的厚重感。接着细致描绘战争留下的惨烈痕迹，又写黄沙漫天、白日西沉，进一步烘托出边疆环境的恶劣。随后引用典故，表明曾有三十万汉军与匈奴在此交战，暗示战争频繁激烈。最后诗人发出深沉感慨，只见沙场士兵死亡，却无人怜悯塞上的孤苦百姓。全诗语言凝练，情感深沉，借边疆景象和历史典故，控诉战争苦难，表达对百姓的深切同情，流露反战情绪。
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作者介绍
初唐杰出诗人，“诗骨”
陈子昂（659后～702），唐代文学家。字伯玉，梓州射洪（今属四川）人。文明元年进士，因上书论政被武则天赞赏，授麟台正字，转右拾遗，故后世称“陈拾遗”。陈子昂是唐代诗歌革新运动的先驱，主张恢复建安文学传统。所作《感遇》等诗，指斥时弊，抒写情怀，风格高昂清峻。其文力求内容充实，说理精辟；形式上破骈为散，疏朴近古，为唐代古文运动发展起了先导作用。代表作品有《感遇》《登幽州台歌》。著有《陈伯玉文集》。
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背景
这首诗是《感遇诗三十八首》中的第三首。关于这组诗的创作时期，存在不同观点。传统观点主张，“《感遇诗三十八首》”是陈子昂年轻时创作；而近现代学者大多认为，这些作品并非创作于同一时间、同一地点，贯穿诗人一生，且后期创作占比较多。各篇内容主题不同，创作时间也不尽相同，应是诗人在持续的人生探索中，将感悟记录下来，逐渐积累形成的系列诗作。其中，“其三”创作于垂拱二年（公元686年），陈子昂随乔知之北征期间。诗中描绘西北边塞的荒凉景象，借汉代旧事批评朝廷边防松弛，未能遏制突厥侵扰，致使百姓深受苦难。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言古诗，属于边塞题材。诗中勾勒边疆要塞的苍凉景象，展现战争留下的惨烈痕迹，借“汉甲三十万”等典故暗写战事频繁。诗人感慨沙场兵士殒命，亦怜塞上孤苦百姓，字里行间控诉战争苦难，流露出对百姓的深切同情与反战之情。
2. 写作手法
远近结合：首二句写边塞远景，远眺丁零、回纥故地，以“苍苍”“荒途”勾勒出苍茫辽阔、荒寂迷茫的边疆全貌；次二句转写近景，以“摧兀”刻画亭堠（城堡戍楼）的高耸险峻，以“暴骨无全躯”的细节展现士卒战殁沙场的惨烈景象，远近视角切换，层次分明地呈现边地的荒芜与战争创伤。环境描写：“黄沙幕南起，白日隐西隅”聚焦漠南黄昏的自然景象，通过“黄沙漫天”“白日西沉”的视觉画面，渲染出阴沉昏暗的氛围，为后文铺陈沙场的悲惨基调，自然环境的恶劣与历史战事的惨烈相互映衬。用典：“汉甲三十万，曾以事匈奴”运用汉代与匈奴作战的典故，典故原指汉代三十万大军与匈奴交战遭惨败，诗人在此处借这一历史事件，将其与眼前的自然环境相结合，既表达对牺牲士卒的哀伤同情，也暗指当下朝廷边防失策、将帅无能的现实。借古讽今：“汉甲三十万，曾以事匈奴”一句，化用汉代三十万大军与匈奴作战惨败的典故，将历史事实与眼前自然环境相融合，暗讽当下朝廷边防松弛、用人不当。对比：结尾“但见沙场死，谁怜塞上孤”以“但见”与“谁怜”形成鲜明对照，“沙场死”的残酷现实与“塞上孤”的无人问津形成情感冲击，突出朝廷对牺牲士卒及其遗孤的冷漠，强化对统治阶层的谴责力度。
3. 分段赏析
开篇描绘边塞远景，远眺丁零故地，只见苍茫大地间荒途延伸至远方，“今古”二字暗含古今对照，可见当下边备松弛、道路荒废之态。继而刻画近景，亭堠虽高耸险峻，却难掩沙场惨状——士卒遗骨散落，肢体不全。此景暗指边防守备虚设，正如诗人在《为乔补阙论突厥表》中所言，惨败根源在于主将选拔不当、士卒训练不足，朝廷用人与指挥的弊端导致了“暴骨”惨剧。“黄沙”两句转绘漠南黄昏之景，大漠黄沙漫天翻卷，白日西沉光芒黯淡，阴沉色调渲染出沙场的悲凉氛围，自然引出对历史的回溯：当年三十万汉军与匈奴在此激战，终遭惨败。诗人将自然环境与历史往事交织，更显气氛凄怆，寄寓对牺牲士卒的哀伤与同情。结尾二句情感递进，“但见”与“谁怜”形成鲜明对照，以冷峻笔触直指现实：只见战场上兵士殒命，却无人关怀边塞遗孤。此句有力谴责了朝廷对为国捐躯者遗孤的冷漠无情，将悲愤之情推向高潮。
4. 作品点评
这首诗借边境荒芜残破之景，深刻揭露执政者疏于边防建设、未选贤任能，致使百姓承受战乱苦难的现实，鲜明体现出诗人心系苍生的悲悯胸襟。全篇未着“悲”字，却通篇弥漫悲凉之气，将景物描绘、史实叙述与情感抒发有机结合，语言素朴，笔调刚劲，是一首具备“汉魏风骨”的讽喻佳作。
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作品评价
# 余读陈子昂《感遇诗》，爱其词旨幽邃，音节豪宕，非当世词人所及。如丹砂空青，金膏水碧，虽近乏世用，而实物外难得自然之奇宝。……然亦恨其不精于理，而自托于仙佛之间以为高也。
宋朱熹《斋居感兴二十首序》
# 世人拘目见“林居病时久“务光让天下“吾爱鬼谷子“临岐泣世道等《感遇诗》，皆蝉蜕翰墨畦径，读之使人有眼空四海、神游八极之兴。
宋刘克庄《后村诗话》
# 古体之祖。
元方回《瀛奎律髓》
# 刘须溪云：古诗唯《参同契》似先秦文，他如道家《生神章》《度人歌》，类欲少异世人者。此诗于音节犹不甚近，独刊落凡语，存之隐约，在建安后自为一家。虽未极畅达，如金如玉，概有其质矣。
明高棅《唐诗品汇》
# 子昂《感遇》，尽削浮靡，一振古雅，唐初自是杰出。盖魏晋之后，惟此尚有步兵余韵，虽不得与宋齐诸子并论，然不可概以唐人。近世放加贬抑，似非笃论。
明胡应麟《诗薮》
# 子昂《感遇》，自为澹古窅眇之音，意多言外，旨无专属，不当逐句求之。又：《感遇》数诗，其韵度虽与阮籍《咏怀》稍相近，身分铢两，实远过之。俗人眼耳贱近贵远，不信也。又：子昂《感遇》诸诗，有似丹书者，有似《易》注者，有似咏史者，有似读《山海经》者，奇奥变化，莫可端倪，真又是一天地矣。又：《感遇诗》，正字气运蕴含，曲江精神秀出；正字深奇，曲江淹密。各有至处，皆出前人之上。
明锺惺、谭元春《唐诗归》
# 周敬曰：正字《感遇》诸篇，以秀韵传其藻采，直追阮籍，是千载埙篪之奏，不可以乏风骨少之。
明周珽《唐诗选脉会通评林》
# 感于心，困于遇，犹庄子之寓言也，与感知遇之意自别。……《感遇》诗，正字古奥，曲江蕴藉，本原同出嗣宗，而精神面目各别，所以千古。
清沈德潜《唐诗别裁》
# 曲江之《感遇》出于《骚》，射洪之《感遇》出于《庄》，缠绵超旷，各有独至。
清刘熙载《艺概·诗概》
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